景德镇陶瓷数字资源平台

按文献类别分组

按栏目分组

按年份分组

按来源分组

关键词

仿真与女人——以马格利特作品为参照，谈玛丽莲·莱文的陶瓷艺术: 作者： 张慧敏 来源： 景德镇学院学报 年份： 2018 文献类型： 期刊 关键词： 马格利特 陶艺玛丽莲·莱文女性主体意识超现实主义; 描述： 本文以勒内·马格利特超现实主义作品为参照,讨论在玛丽莲·莱文陶艺符号中体现的女性主体意识的建构。"仿真与女人",意在探讨符号的逼真是如何导致主体身份的多重性,如何通过陶瓷工艺的技术手段,穿越工艺品蕴含的物质成分抵达艺术精神。玛莉莲·莱文的作品与景德镇熟悉的陶瓷作坊中的符号迥异,既没有现代陶艺热衷追求的陶器的粗犷纹理,也不显现女性的娇柔与妩媚,而是细致逼真地呈现如实物般的细节时空。仿真雕塑的原作,看似一比一的直接模仿现实之物,而事实上这个"现实"已经不存在了,仿真品成为一种抽象的形式,一种激发记忆的媒介,甚至可以说"怀旧"才是这创作的意义。但问题是玛莉莲·莱文与马格利特要呈现的"记忆"与"怀旧"又多有不同,不同的性别身份使得符号叙事角度、叙事策略完全不同。马格利特符号叙事着重揭示欲望,而玛丽莲·莱文却以"仿真的"细节叙事,超越时空,提炼旷远与沉静。

福柯的绘画观: 作者： 周舒 来源： 北京青年政治学院学报 年份： 2005 文献类型： 期刊 关键词： 光线叙事 马格利特 照相式绘画绘画福柯; 描述： 福柯认为15世纪到20世纪的西方绘画被两大原则支配:相似性原则与对等性原则。《宫娥》集中表现着油画所代表的相似性原则起作用的过程,而马格利特的两幅《这不是一只烟斗》则用可见的技术展示着福柯所指出的两大原则解体的过程。绘画所追求的应该是展示绘画本身的知识,及生产极其丰富的形象,反对寻找绘画背后的意义。通过福柯对于绘画的论述,绘画通过身体而呈现世界真理的神圣角色被瓦解了,传统的“凝神观照”观看模式也丧失了崇高的地位。

品读马格利特的油画世界: 作者： 梁双升 来源： 陇东学院学报 年份： 2015 文献类型： 期刊 关键词： 马格利特 心灵图画魔幻超现实主义哲学; 描述： 马格利特是欧洲魔幻超现实主义的代表人物,其独特的充满梦幻诗意的超现实主义表现,精炼而富有哲学意味,动荡而令人惊异称奇,创造了一个个复杂微妙的“心灵图画”,富有诗意,玄机无限,奥妙无穷!

< 1 >