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中国画和陶瓷装饰的关系
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作者:
张立群
来源:
大舞台
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷
陶瓷装饰
陶瓷
中国画
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描述:
在我国传统艺术的长廊中,中国画以其墨彩神韵之独特而熠熠生辉,争奇斗艳。它以有着一种鲜明的自身特点,独特表现技法的形式而独立于世界艺坛,成为中国最富有特色的传统精髓。人复一人,代复一代,再继承,再创造,离不开各时代杰出画家的继承和发展,如此循环向前。中国是瓷的故乡,号称"瓷器之国","CHINA"在多种外语中既表示中国,又指瓷器,可见中国的瓷器在世人心目中的崇高地位。因此国之瑰宝中国画艺术和陶瓷艺术应更加紧密地结合,互为借鉴,相辅相成。
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论当代油画的装饰性
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作者:
刘冬梅
来源:
大舞台
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
装饰性语言
构图
当代油画
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描述:
在人类的发展进程中,装饰性艺术伴随着人类的发展,历经了多个不同时代的演变。人类通过物象来营造出不同的视觉感受,促使装饰性艺术逐步从朦胧化的发展过渡到自觉的绘画历程中。油画是一种通过布、纸等材料的共同
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油画艺术中装饰性色彩的魅力
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作者:
方琳宇
来源:
大舞台
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
魅力
色彩
装饰性
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描述:
色彩可以说是油画最重要的艺术因素之一。而装饰性色彩在油画中更是彰显了其独特的魅力。
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近期产品质量国家监督抽查结果显示
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作者:
暂无
来源:
大众标准化
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
显示
产品质量
日用瓷器
监督抽查结果
日用陶瓷
装饰方式
精细陶瓷
外观缺陷
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描述:
陶瓷按瓷种分类,目前市场上流通的主要有日用瓷器、骨质瓷器、玲珑日用瓷器、釉下(中)彩日用瓷器、日用精陶器、普通陶瓷烹调器和精细陶瓷烹调器等。日用陶瓷(骨质瓷器只有1个等级)按外观缺陷的多少或幅度
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中国画与陶瓷艺术的关系之我见
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作者:
钱立景
陈齐园
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
表现手法
景德镇
中国画艺术
陶艺家
装饰风格
郭沫若
陶瓷艺术
青花
瓷器
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描述:
"中华向号瓷之国,瓷业高峰是此都"。景德镇有四大传统陶瓷装饰:古彩、青花、粉彩、颜色釉,但大多数陶艺家喜欢中国画装饰的风格,因而大部分吸收中国画营养,所以陶瓷装饰风格的形成大部分受中国画影响。
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浅谈青花瓷的造型美与装饰美
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作者:
吴玲
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷器
青花色料
陶瓷坯体
景德镇
透明釉
氧化钴
装饰美
造型美
中华文化
一次烧成
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描述:
化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。青花瓷作为中华文化的一朵奇葩,它一定有它的特有魅力,尤其
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浅谈颜色釉装饰艺术与发展
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作者:
罗菊生
陶艳艳
来源:
景德镇高专学报
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
高温颜色釉
装饰艺术
发展
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描述:
景德镇陶瓷艺术,有博大精深的文化内涵和丰富的表现形式,随着陶瓷艺术的发展,陶瓷装饰不断出现新技巧,高温颜色釉在装饰中的巧妙运用,就是其中之一。颜色釉瓷是景德镇四大传统名瓷之一。颜色釉又是陶瓷装饰历史
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潮州广济桥建筑美学研究
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作者:
曾丽洁
来源:
中国名城
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
建筑美
广济桥
环境
装饰
结构
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描述:
潮州广济桥是一座有800多年历史的古桥,浮梁结合的结构,可启可闭,为我国早期唯一特殊构造的活动式桥梁。大桥结构合理,装饰精美,与周围环境和谐一致,是世界桥梁建设的成功范例。着眼于古桥建筑美学欣赏,可以进一步明确广济桥建筑的科学性和艺术性,为当代桥梁建设提供借鉴,也为古桥鉴赏提供引导。
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浅谈青花玲珑瓷引发的陶瓷装饰认识
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作者:
黄建群
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
景德镇
陈设瓷
彩色
传统名
玲珑瓷
日用瓷
青花
装饰题材
瓷器
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描述:
玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺,雕镂出许多有规则的玲珑眼,然后施釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔,十分美观,被称之为"米通"和"镶玻璃的瓷器"。玲珑瓷也有很悠久的历史,所以也是景德镇的四大传统名瓷之一。玲珑瓷往往配以青花图案,叫青花玲珑瓷。这种瓷器既有镂雕艺术,又有青花特色;既呈古朴、又显清新。解放后的玲珑瓷得到迅速发展,产品除中西餐具、茶具、咖啡具、文具等日用瓷外,又精制成各种花瓶、各式灯具等陈设瓷。近几年来,更发展为彩色玲珑、薄胎玲珑皮灯等非常精美的工艺美
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略论陶瓷粉彩写实人物画
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作者:
赵国学
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
景德镇
基本的
装饰意味
陶瓷绘画
人物画
自然主义
陶瓷粉
绘画形式
线条
粉彩
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描述:
陶瓷粉彩人物画是景德镇传统的绘画形式之一。粉彩画是用工整细密的笔法来描绘物象,追求绘画手段的装饰意味。其造型手法上强调写意性的概括、提炼,并主张以神韵、神态的需求为前导来把握物象的本质形态,即意象的造型,而不是自然主义的描绘。粉彩画包括白描、淡
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