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浅论陶瓷装饰青花山水的创作体会
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作者:
李冬明
刘竞芳
来源:
陶瓷研究
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
天人合一
陶瓷装饰
笔墨技法
艺术思想
情景交融
现代山水画
构图
创作心态
作品
青花
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描述:
对于从艺数十年的画家,经常会这么想:怎样才能使自己的作品有特点、有新意、有个性?方法或许有很多,其中到大自然写生,从中得到启发不能说是一条不可取之路。然学习古人,学什么,要学先辈的各种技能包括笔墨技法、构图技巧、艺术思想、创作心态等。切莫盲目搬山头,一味模仿古人之迹,这样下去全是古
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博古文气 久愈弥香—明清瓷器博古纹装饰
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作者:
汪冲云
占昌赣
来源:
陶瓷研究
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷器
装饰纹样
青铜器
文化特色
博古图
纹装饰
纹饰
明清
外销瓷
民窑
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描述:
。博古主要在明末及清代流行。清代常采用其中一些图案组成画面以装饰瓶尊等器皿,具有典型的中国民族、文化特色。明朝万历、崇祯期的民窑青花瓷器、五彩器物上,最早出现陶瓷博古纹饰。博古纹饰多为花瓶、花架
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浅谈古陶瓷的修复
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作者:
徐宝椿
来源:
文物修复与研究
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
绿釉
釉上彩
瓷板
将军罐
修复工作
修复工艺
器物纹饰
修复方案
修复专家
令人
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描述:
中国是一个历史悠久的陶瓷国,古陶瓷是博物馆文物爱好者竞相收藏的对象。但是,保存至今完好无损的古陶瓷数量有限,很多精美的古陶瓷因为不同原因受到损坏,令人痛惜,急需进行修复,使它们恢复昔日光彩。笔者作为博物馆古陶瓷修复工作人员,曾多次聆听古陶瓷修复专家的讲座,在实际工作中加以运用,现有以下几点体会
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李兆斌美术作品选
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作者:
李兆斌
来源:
艺术教育
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
装饰图案
职业技术学院
鲁迅美术学院
艺术研究
硕士研究生
专业教学
视觉传达设计系
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描述:
李兆斌,男,内蒙古牙克石人,2007年毕业于鲁迅美术学院视觉传达设计系,装饰艺术研究方向硕士研究生。现为无锡工艺职业技术学院环境艺术系讲师.主要从事装饰艺术设计专业教学与专业建设工作,讲授过景观雕塑设计、装饰图案基础、装饰绘画表现、形态构成研究、装饰画设计、综合材料装饰设计等课程。
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从现代材料艺术到当代艺术
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作者:
孙振华
来源:
美术杂志
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术系
美院
材料
工作室
当代艺术
学术转型
装饰艺术
研究所
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描述:
1986年9月,万曼壁挂工作室在中国美院(原浙江美院)成立。从那时起,到后来转为环境艺术系万曼壁挂研究所,再到雕塑系第五工作室,这个学科20多年的发展印证了它是如何从现代材料艺术、现代装饰艺术走向当代艺术的学术转型的历史过程。
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职场丽人彩妆·服饰搭配 演绎最受欢迎职场装
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作者:
方毅主编
来源:
长春:吉林科学技术出版社
年份:
2009
文献类型 :
图书
关键词:
化妆
服饰美学
女性
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描述:
本书主要内容包括:职场丽人魅力新彩妆、不同场合的基本彩妆化法、职场淡妆的基本步骤、职场发型、穿衣基本原则、职场色彩、办公室职业装等。
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对工艺复兴的几点思考
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作者:
伟光
来源:
雕塑
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
工艺技术
艺术性
几点思考
当代艺术
装饰
实用性
复兴
艺术设计
手工艺
工艺美术
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描述:
对工艺复兴这个话题笔者试从以下几点进行一点思考. 一.工艺的本质 人类的心灵手巧有多种表现,这种聪慧使我们认识了世界,通过劳动发明了多种与生活有关的器械和物件,这种灵巧若体现在对于器物的设计和有目的的装饰上(如原始社会器物上的装饰是有巫文化目的的),长此以往便形成了所谓"工艺美术".
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舞耶·巫耶
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作者:
陈永祥
来源:
雕塑
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
巫术礼仪
彩陶
纹饰
舞蹈
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描述:
马家窑文化中的舞蹈纹彩陶盆、彩陶罐、彩陶壶已有大量的实物出土,曾引起国内众多学者的关注。这些彩陶上以“人”为表现主体的划符反映了我国西部原始先民生活中舞与巫的演变,特别是他们将巫术礼仪活动与描绘记事紧密地结合在一起,并且在长期的文化承传过程中形成了从写实到抽象的一个完整的文化艺术序列。
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舞耶·巫耶:马家窖、四坝彩陶中舞蹈纹饰之我见
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作者:
陈永祥
来源:
雕塑
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
巫术礼仪
彩陶
纹饰
舞蹈
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描述:
马家窑文化中的舞蹈纹彩陶盆、彩陶罐、彩陶壶已有大量的实物出土,曾引起国内众多学者的关注.这些彩陶上以"人"为表现主体的划符反映了我国西部原始先民生活中舞与巫的演变,特别是他将巫术礼仪活动与描绘记事紧密地结合在一起,并且在长期的文化承传过程中形成了从写实到抽象的一个完整的文化艺术序列.
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田石与雕饰艺术审美的探索
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作者:
潘尤龙
来源:
雕塑
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
雕饰之美
意蕴之美
田石之美
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描述:
在中国艺术史上有着两种对美的认知,即自然之美和雕饰之美,而寿山石雕刻艺术美正是这两种美感自然融合,完美的统一,而笔者所谈的田黄薄意雕刻艺术之美,正是达到绚烂之极归于平谈的境界之代表。
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