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画笔下的水危机——藏族画家扎西桑俄访谈
作者: 暂无 来源: 探险 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 神话   民族心理学   绘画   服饰   书籍  
描述: ,规划对该物种繁殖地及栖息地的保护措施。 扎西桑俄和朋友们一步一个脚印地做着自己力所能及的事情,一点一滴地改善着周围的环境。目前,协会已经有1 5个工作人员,63个协会会员了。他们监测雪山
赵公踩桥招子来
作者: 暂无 来源: 探险 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 神话   民族心理学   绘画   服饰   书籍  
描述: 郑良发>撰文/摄影 自驾路线: 成都一资阳一罗泉古镇 时间:1—2天 探访目标: 罗泉古镇,子来桥。 罗泉古镇因辛亥保路运动中著名的“罗泉
草长莺啼去草原
作者: 暂无 来源: 探险 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 神话   民族心理学   绘画   服饰   书籍  
描述: 红骏 每到夏季,辽阔的草原上一片生机,百花盛开,在大覃甸子和山坡上编织出一块块五彩缤纷的地毯,聚成一朵朵扑朔迷离的彩云。蓝天、白云、青山、碧水衬托着喧闹的百花世界,展现出一幅幅绚丽多姿的画卷。 如果你的时间有限,那么找个周末驾上爱车,去离北京最近的坝上寻找草原越野的乐趣;如果你的时间比较自由充裕,那就来一次长途旅行吧,驾车去青海、四川的草原一窥扎溪卡的美丽容颜,或是去藏北的羌塘感受苍凉。
清代、民国时期的刻瓷艺术
作者: 董善习   来源: 陶瓷科学与艺术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 硬质   清代   艺术   刻瓷   民国时期   传统陶瓷   装饰技法   瓷器  
描述: 刻瓷作为中国传统陶瓷装饰技法之一,采用钻石等硬质工具在瓷器上镌刻出山水、花鸟、动物、人物、书法等纹饰,根据画面需要再填以墨彩。刻瓷作品观之有形,触之有感,既有金石之韵又有笔墨情趣,风格迥异,自成一科,极具魅力。
浅论陶瓷文化与装饰绘画艺术
作者: 许兴田   来源: 陶瓷科学与艺术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 陶瓷作品   色彩调配   专业人士   陶瓷文化   绘画艺术   釉下彩   装饰   陶瓷原料  
描述: 、套色法,装饰和绘画结合在一起绘制在陶瓷上,其作品具有瓷化强度高,釉面玻化程度高,绘厕纹饰不易磨损,降低色料中铅的含量,使其作品色彩更鲜艳丰富,且富有层次感.陶瓷与装饰绘画是艺术品与工艺品的完美结合,提升了陶瓷作品艺术价值,为陶瓷文化注入了新理念、新手段、新创造.
轻质瓷釉下彩装饰艺术的探讨
作者: 黄秀惠   来源: 陶瓷科学与艺术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 新材质   新的装饰艺术   轻质瓷   釉下彩  
描述: 本文主要对轻质瓷釉下彩装饰艺术的探讨,重点从轻质瓷釉下彩的工具料性、工艺流程、装饰技法等方面进行论述,从而说明轻质瓷陶瓷装饰艺术的特点.
浅析湖湘文化对长沙窑装饰艺术影响
作者: 邹幸   来源: 陶瓷科学与艺术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 湖湘文化   长沙窑   装饰艺术  
描述: 长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。在陶瓷装饰上,从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展方向,它是我国釉下彩绘的第一个里程碑。古老的长沙窑,虽然己经逝去,但我们能从它民间名窑画风洒脱、俊逸、空灵
浅谈德化青花装饰技法的继承与创新
作者: 苏志勤   来源: 陶瓷科学与艺术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 青花瓷器   装饰技法   审美品位   民族风格   装饰技艺   艺术魅力   青花装饰   创新  
描述: 青花瓷雅致清丽、端庄典雅,是独中高雅的美品位的艺术瓷品种.德化传统青花装饰技艺的表现形式有着历史悠久的艺术魅力,青花瓷器之所以能长期流行,是因为它具有丰富多彩的装饰技法及独特的中国民族风格,在中国制瓷史乃至世界陶瓷史上都闪烁着夺目的光辉.
青花装饰技法与现代陶艺
作者: 黄璋全   来源: 陶瓷科学与艺术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 青花瓷   散发   装饰图案   现代陶艺   装饰技法   陶瓷艺术   艺术魅力   国内外  
描述: 德化窑青花瓷以其装饰图案丰富多彩、构图简洁舒展、笔法洒脱豪放、画风朴实大方等独特的艺术魅力,集实用、装饰、观赏于一体,散发出民间陶瓷艺术的芬芳,倍受国内外的青睐,显示出了强大的生命力,本文笔者就德化窑青花装饰技法进行论述。
陶艺造型和装饰中的“空白”表现
作者: 徐峻清   来源: 浙江工艺美术 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 表现   造型   装饰   空白  
描述: “空白”是陶艺的设计对象和表现对象,是创意美感的途径选择。本文阐述了空白在艺术表现中独特的视觉和审美特征,着重论述陶艺造型以及青花装饰、单色釉、肌理中的空白的审美表现,力图探寻空白在陶艺表现的精神含蕴,目的是拓宽陶艺创作者的视野,在传统与现代转换中寻找自己的位置。
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