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- 张安东作品
- 作者： 张安东 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张克 艺术系 光色 油画风景 艺术力量 美术作品展 中国美术家协会 吾土 画面表现 职业画家
- 描述： 作者自述:人生就是从子宫到坟墓的一条或长或短的抛物线,所以我们一直在旅途中奔忙。我想用油画语言表达一定的漫画特质,寓教于乐、寓庄于谐。在太平盛世,难免有阳光照射不到角落。人际的复杂与浮华,人性像流沙般不堪一击。灯红酒绿的诱惑,乌烟瘴气的道德观及部分所谓高雅人群的骄奢淫逸,脆弱的人格随时有破碎的危险。我的画面展现了人、环境和社会的矛盾所在。
- 许小水作品
- 作者： 许小水 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 张克 艺术系 光色 油画风景 艺术力量 美术作品展 中国美术家协会 吾土 画面表现 职业画家
- 描述： 作者自述:在中央美院城市学院学习时,多张速写和八张风景画被学校收藏,《城市边缘之一把手的状态》获多彩贵州油画作品展优秀奖。《苗医拔火罐》获奖评语是:“叙事、细节、情感,这些似乎属于传统文化学范畴的要素正被当代抛弃的时候,这幅作品顺手拉来一把‘古旧’的座椅,自信而平和地‘讲诉’了广场一个角落的故事……写实绘画在今天中国的地位和前景并没有因为一些具有知名度和卖价高的作品而获得信心,却适得其反将画家和公众引向‘美人’或‘妖魔’。在这样的社会精神背景下,《拔火罐的苗医》的讲诉,让我们看到可贵的创作态度——源自对生活的爱和能力。”
- 解析铁岭工笔画现象
- 作者： 王军 来源： 美术大观 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 晕染 文化交流 面表 铁岭工笔画 艺术成就 工笔花鸟画 风格样式 视觉艺术 技术手法
- 描述： 中国工笔画的精髓在于充分展现了独具魅力的东方神韵。从西汉时期所发现的帛画重彩工笔,以线造型的晕染、赋彩的手法形成工笔画最基本表现形式,到了魏晋时期工笔画就有了很高的艺术成就。20世纪以来,在中西方文化交流的大背景下,工笔画在风格样式、技术手法上,出现了新的面貌。一、当代中国工笔画形成及特点当代中国工笔吸收了东西方新视觉艺术语言的元素,扩展了材料、技法的新领域。在表现形式的拓展与创新中将传统工笔画的勾勒、渲染,平面表
- 照相机是我特殊的眼睛
- 作者： 李海兵 来源： 中国摄影家 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 照相机 客观现实 客观再现 摄影作品 平面视觉艺术 北方农村 传统摄影 画面表现 真实场景 整体感觉
- 描述： 人们欣赏摄影作品,一般是被照片的色彩、光线等真实场景所吸引.评论一幅照片一般多是谈论它拍摄的艰辛和时机的把握。我这里摘录了两段某摄影专业杂志对两幅获奖照片的评论.“色彩有些油画的味道,色彩很漂亮.光线运用比较好,后期做的时候压暗了四个角,加强了整体感。看上去很美.尤其炊烟的感觉很好。”“雪的质感表现得不错,红灯笼也起到了点睛的作用。作者付出了很多的辛苦才得来的作品,整体感觉挺好的。画面表现了北方冰雪严寒的季节……”可以看出.传统摄影是以再现客观现实的对象和瞬间为使命的。而这种无取舍的客观再现也是照相机的特点。在这一点上,它很像人的眼睛.它永远不可能拍到眼睛看不见的东西,而眼睛也只能看见客观现实的东西。
- 守得山花烂漫时：张德瑞油画作品赏析
- 作者： 边成军 来源： 文化月刊 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 作者 西部乡村 作品赏析 维族大学生 灵感 作品风格 内心世界 中国当代 画面表现 油画创作
- 描述： 守得山花烂漫时：张德瑞油画作品赏析
- 守得山花烂漫时——张德瑞油画作品赏析
- 作者： 边成军 来源： 文化月刊 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 作者 西部乡村 作品赏析 维族大学生 灵感 作品风格 内心世界 中国当代 画面表现 油画创作
- 描述： 守得山花烂漫时——张德瑞油画作品赏析
- 艺随丹青,创新不已——记朱膺之“油画民族感”
- 作者： 张开元 龚云表 来源： 文化月刊 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 作者 西部乡村 作品赏析 维族大学生 灵感 作品风格 内心世界 中国当代 画面表现 油画创作
- 描述： 艺随丹青,创新不已——记朱膺之“油画民族感”
- 美的守望者：王朝闻
- 作者： 洪铁城 来源： 中华民居 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 儒家文化特色 建筑美学 中国古代建筑 民居建筑群 东阳木雕 王朝闻 地方政府 画面表现 古建筑 文物保护单位
- 描述： 很多人知道,中国四大木雕之首东阳木雕精美绝伦,园雕、浮雕、线刻、半园塑法多样,帝王将相、才子佳人、山水风景、鱼虫花草和诗词书法在画面表现得琳琅满目,并且不同于广东潮州木雕的红漆贴金,以清水裸露木质纹理凸显儒家文化特色美而著称,但是能够看出东阳木雕之美细微所在的人并不多,王朝闻先生慧眼识真金,因为他本是我国著名艺术家。
- 漫谈东西方绘画笔法对清雍乾时期粉彩瓷表现的影响
- 作者： 段柯凝 来源： 美与时代(上旬刊) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 全盛时期 玻璃白 陶瓷装饰艺术 粉彩瓷 雍正粉彩 没骨 东西方绘画 画面表现 陶艺界 雍正年间
- 描述： 粉彩瓷作为清代瓷器中具有代表性的瓷种,始创于康熙年间,极盛于雍正年间,至乾隆年间又有了新的突破与发展。粉彩瓷脱胎于明清五彩,设色逐渐发展为丰富工丽,接近珐琅却在气质上比前者更具平民亲和力。清朝全盛时期书画、金石、考据等多项文化艺术学科在学术上都达到了高峰,社会审美水平的提升一定程度上也带动了瓷器制备的不断完善以及瓷面彩绘技术的不断改进。而难能可贵的是,清代盛期粉彩瓷画创作同时还结合了本土的"没骨画"技法,中西合璧的创作风格、题材的多样化以及朝廷官方的大力支持等因素共同促成了雍乾时期中国彩瓷画面表现的高峰。
- 耐人寻味的东汉龙凤镜
- 作者： 祁建铭 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 中华民族 演变过程 东汉时期 线条优美 明暗 龙凤 古铜镜 象征着 画面表现 吉祥文化
- 描述： 笔者藏有一面东汉时期的古铜镜，包浆乌青黑亮，在碧绿斑锈点缀下显得格外雅致古朴。其圆形、圆钮、圆钮座，镜面微凸，直径9厘米，重118克（如图）。尺寸虽小，但制作精湛，古代工匠采用浮雕技法，在方寸之间创造出迷人的图案，给人以无限遐想。 铜镜素缘，饰锯齿纹、旋纹。三叠纹饰象征着天体、光芒和湖泊海洋。整幅画面表现神龙忽隐忽现，出没于天水之间的景象。此铜镜主题似可定为龙凤戏珠，圆钮可视为宝珠。其上装饰明暗双龙双凤各一，明龙神采飞扬，明凤振翅翱翔；暗龙暗凤相会，双首隐匿进了铜镜深处，凤羽翎毛附着龙身延伸舒展，线条优美流畅，画面生气昂然，充满了龙飞的活力和凤舞的动感。