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- 李立三庐山忆旧
- 作者： 贺伟 来源： 党史文苑 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 瞿秋白 人民英雄纪念碑 南昌起义 领导者 庐山 天安门广场 张太雷 李立三
- 描述： 在天安门广场上人民英雄纪念碑基座的8幅浮雕中,就有一幅浮雕——南昌起义,与李立三有密切关系。李立三不仅是安源大罢工的主要领导者之一,也是南昌起义的主要领导者之一,南昌起义就是李立三与瞿秋白、张太雷等人在庐山具体策划布署的。从1927年
- 雷宜锌
- 作者： 唐成云著 来源： 北京：中国文史出版社 年份： 2014 文献类型 ： 图书 关键词： 雷宜锌 传记
- 描述： 本书记述了我国当代著名雕塑大师雷宜锌（1953.11-今）的奋斗人生。雷宜锌，湖南省文联副主席，湖南省美协副主席，省画院副院长，省雕塑院院长，国务院特殊津贴专家，国家一级美术师。美国华盛顿国家广场“马丁·路德·金雕像”作者。
- 探析智能建筑雷电防护技术及注意事项
- 作者： 孙显林 来源： 中国厨卫 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 注意事项 雷电防护技术 智能建筑 措施
- 描述： 雷击对智能建筑的危害是多方面的，并且破坏性极大。如何加强智能建筑的综合防雷技术，减少雷击对智能建筑和智能建筑中电子信息系统的危害具有重要的意义。本文对智能建筑的雷电防护技术与智能建筑防雷保护措施及注意事项进行了探讨。
- 朱利奥·冈萨雷斯金属雕塑浅析
- 作者： 张三聪 唐珂 来源： 艺术品鉴 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 构成主义 冈萨雷斯 金属雕塑
- 描述： 在金属雕塑的发展历史上,朱利奥·冈萨雷斯做出了卓越贡献,他的艺术创作对现代金属雕塑的兴起有着里程碑的意义。文章从冈萨雷斯的从业过程、艺术经历和作品特色等方面进行分析,认识其特有的技巧和风格,及同构成主义雕塑的联系与区别,了解其做出的特殊贡献和时代意义。
- 蘩漪的复仇轨迹及“雷雨”性格
- 作者： 张小萍 来源： 科技信息 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 蘩漪 复仇 雷雨 爆发 生存 死亡
- 描述： 人类在具有生存本能的同时,还具有死亡本能。当蘩漪对爱深感绝望时,亦即其生存严重受扼时,其死亡本能便自然出现,进而形成其强烈的复仇意识,并最终导致其疯狂破坏和攻击的雷雨性格的爆发。
- 当归分部入药之沿革
- 作者： 曹晖 来源： 中成药杂志 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 神农本草经 初步认识 炮制工艺 不同部分 临床功效 归尾 伤寒论 当归芍药汤 雷公炮炙论 当归建中汤
- 描述： 》、《金匮要略》等书亦未见有当归分部入药即为佐证。迄南北朝时期,医家初步认识到当归不同部分,其临床功效亦有所不同。《雷公炮炙论》渭其:“若要破血,即使头一节硬实处;若要止痛止血即用尾。若一时用,不如不使,服食
- 江西景德镇学雷锋见行动送科普进社区
- 作者： 暂无 来源： 科技与生活 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 科协 科普 山区 学雷锋 社区 景德镇市 副市长 江西
- 描述： 4月19日，由江西省景德镇市科协主办、珠山区科协承办的以“科学，让生活更美好”为主题的“学雷锋见行动送科普进社区”活动在珠山区梨树园社区举行。景德镇市副市长熊皓出席活动。
- RP-FRAMED富足半群
- 作者： 付志青 李珍真 孙慧贤 来源： 南昌大学学报(理科版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 本原富足半群 富足幺半群 framed富足半群 富足半群 雷斯矩阵半群 RP
- 描述： 主要定义了RP-framed富足半群。给出了富足半群S是RP-framed等价于S同构于Rees雷斯矩阵半群M(T;I,Λ;P),其中T是富足幺半群,矩阵P的元都是T的单位群。
- 景德镇瓷石岩相结构对可塑性的影响
- 作者： 张忠铭 来源： 硅酸盐通报 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 原料 偏光显微镜 景德镇 颗粒形状 可塑性指标 南港瓷石 石英颗粒 岩相结构 矿物组成 雷蒙机
- 描述： 景德镇瓷石的可塑性一般较差,一些原料(如程家门瓷石)就是因为可塑性不好而影响使用。因此,如何从理论上去探索可塑性优劣的原因,以利于采取相应的措施去提高其可塑性,是一项有意义的工作。可塑性是指粘土加水成可塑泥团,在受外力情况下获得某种形状而不发生裂纹或破裂,并在外力作用停止后仍保持该形状的能
- 朱振洪釉画赏析
- 作者： 朱振洪 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 原料 偏光显微镜 景德镇 颗粒形状 可塑性指标 南港瓷石 石英颗粒 岩相结构 矿物组成 雷蒙机
- 描述： 我创作时追求的是婴儿出生时本真的自由世界。想以此折射出万物生长的本象,展开与时空宇宙的对话,给观者带来自由快乐的感受。我的画就像一面镜子、每位观赏者会通过它看到不同的图景,都可以把过往的经历和愿景投射到这面镜子上。所以我总是弱化作品中具体事物,就象人们用面具来隐匿自己姓名和身份一样、而以抽象是唯一表达的媒介、因为抽象是通用的象征符号,是每个人具有的元素、让人感觉如此熟悉。面对作品时,观者同自身的交流以及从中得到的个人体验,比起我的意图更为重要!