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- 周恩来与司徒雷登的花瓶情谊
- 作者： 林秀莲 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 花瓶 司徒雷登 周恩来 国共谈判
- 描述： 1946年5月3日,国民党政府还都南京,周恩来率领中共代表团由重庆迁来南京,与国民党政府进行和平谈判。同年7月,美国政府任命司徒雷登为驻华大使,来华协助总统特使马歇尔调处中国内战。周恩来在谈判时
- 雷击引起110kV变压器内部故障分析
- 作者： 王鹏 洪厚勋 刘玉婷 周求宽 李唐兵 刘明军 来源： 江西电力 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 变压器 雷击 放电
- 描述： 数据得出初步结论的正确性。为了深入探究1号主变重瓦斯动作原因,对该站35 kV线路遭受雷击并侵入1号主变所产生暂态过电压进行了仿真计算,分析故障是由35 kV侧Am相分接引线2号线外层固体绝缘劣化,35 kV线路遭受雷击并入侵主变,在绕组末端产生较高暂态过电压所致。
- 红外热像特征诊断避雷器绝缘受潮缺陷
- 作者： 朱麟 洪厚勋 占明艳 江学勋 方宏亮 万建辉 来源： 江西电力 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 绝缘缺陷 避雷器 红外热像检测 受潮
- 描述： 氧化锌避雷器在运行电压作用下由于阻性电流分量作用会发热,当存在内部缺陷时,缺陷部位将产生异常发热或温度变化。避雷器发热属于电压致热型,正常时表现为整体轻微发热,异常时较热点一般在靠近上部且不
- 雕塑式设计 雷克萨斯ISF
- 作者： 暂无 来源： 汽车知识 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 前大灯 转换效率 进气门 涡轮增压发动机 雷克萨斯 阿特金森 技术差距 动力总成 ISF 制造成本
- 描述： 2016北京车展上雷克萨斯全球首发IS车型的中期改款。本次改款的主要内容集中在外形和动力总成上。经过重新设计的前脸增加了L-finesse这一强调凶猛的主题。经过全新设计的LED前大灯总成也使
- 长征精神的艺术诠释
- 作者： 滕媛媛 来源： 前线 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 家乡 植物 生活状态 印迹 自由生长 不规则 雷波 雷锋精神 村民 作品
- 描述： 一直活跃于当代画坛、年逾古稀的实力派画家沈尧伊,是一位坚定、痴迷的“红色”革命主旋律画家。自1975年至今,沈尧伊以长征为主线创作了版画、油画、连环画等多部经典作品,红军长征题材始终占据他40余年艺术生涯的核心位置。 油画巨制《长征之路》是画家沈尧伊在两度跋涉长征之路基础上,历时一年精心创作完成的一幅现实主义与理想主义并济的力作。
- 贺新岁伊始 感生机祥瑞
- 作者： 宋修见 来源： 前线 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 家乡 植物 生活状态 印迹 自由生长 不规则 雷波 雷锋精神 村民 作品
- 描述： 作为当代中国油画大家，中央美术学院油画系副主任兼第一工作室主任胡建成教授最擅长于寻常事物间感悟和表现不同寻常的生命体验，赋予自然风物以静谧、空灵、温润的中国传统意境。本期封底两幅油画《新春》和《夏日》分别以君子兰和葫芦入画，笔触细腻，构图别致，在坚实的西方写实油画技法中巧妙置入中国传统文化元素，充满一种喜庆祥瑞、活泼灵动的生机。
- 天高日暖 玉兰迎春
- 作者： 高原 来源： 前线 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 家乡 植物 生活状态 印迹 自由生长 不规则 雷波 雷锋精神 村民 作品
- 描述： 热爱诗歌、哲学、禅修冥想以及独自远行的青年画家李展,师承著名艺术家马路教授,其油画既秉承了中央美术学院第四工作室表现主义风格,又带有他个人比较显著的思索特质。 这幅油画作品《暖春》,画面构成稳健而简单,一带红墙碧瓦,一株盛开玉兰,一方悠远蓝天,纵横交错、动静相宜,呈现出一个梦境般辽阔而温暖的春天,透着一份沉静质朴的古都意蕴、一份平实内敛的生命力量。
- 弹钢琴的少女
- 作者： 雷诺阿 来源： 青岛画报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 布面油画 奥古斯特 雷诺阿 绘画技法 作品类型 创作时间 妇女肖像 早期作品 画中 印象画派
- 描述： 作品尺寸:112×84cm创作时间:1892年作品类型:布面油画馆藏处:法国巴黎奥塞美术馆皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿是法国印象画派的著名画家、雕刻家。最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型
- 朱振洪釉画赏析
- 作者： 朱振洪 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 原料 偏光显微镜 景德镇 颗粒形状 可塑性指标 南港瓷石 石英颗粒 岩相结构 矿物组成 雷蒙机
- 描述： 我创作时追求的是婴儿出生时本真的自由世界。想以此折射出万物生长的本象,展开与时空宇宙的对话,给观者带来自由快乐的感受。我的画就像一面镜子、每位观赏者会通过它看到不同的图景,都可以把过往的经历和愿景投射到这面镜子上。所以我总是弱化作品中具体事物,就象人们用面具来隐匿自己姓名和身份一样、而以抽象是唯一表达的媒介、因为抽象是通用的象征符号,是每个人具有的元素、让人感觉如此熟悉。面对作品时,观者同自身的交流以及从中得到的个人体验,比起我的意图更为重要!