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- 空间
- 作者： 张新程 来源： 雕塑 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 不锈钢 正方体 空间 阴阳平衡
- 描述： 正方体经过叠加、拉伸，从而形成了一个实实在在的正负空间：正方体采用的是镜面不锈钢材料制成，镜面效果从而又增加了虚假的空间。整体看作品，虚虚实实，你中有我，我中有你，形成了一个阴阳平衡的空间。
- 青花言物
- 作者： 吴秋发 来源： 检察风云 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 纯白 文人园林 景德镇陶瓷学院 陶艺家 审美观念 陶瓷绘画 阴阳平衡 美学形式 雨打芭蕉 艺术表达
- 描述： 大地无华,四季更迭,滕道洋的作品,让人领略了自然之富庶,安静之力量。青花,向来以其低调内敛的姿态留存于世人的认知中。其发端于唐三彩,自元代成熟后,一直风行至今。自古为士大夫、收藏家热衷追求的宝物。它以别具一格的美学形式,跃然于纯白的瓷器基底,形成"青龙白虎"的阴阳平衡,朴素地巧夺了中国人的审美观念。
- 中国画色彩试析
- 作者： 黄培杰 来源： 松辽学刊(社会科学版) 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： “气” 阴阳二气 一画之法 中国画色彩 《历代名画记》 阴阳平衡 师法造化 “一画” 意象色 随类赋彩
- 描述： 中国画的工笔重彩画色彩较之于淡彩画对墨的依附性较小，有相当大的独立性和独特的用色规律。以重彩画来说明中国画的色彩比较容易清楚。古代画论有‘气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩”之说，若单看“随类赋彩”这一法则。应理解为按照物象的固有色来着色。但是把这四法联系起来看，觉得整体的四法内涵很大，“随类赋彩”的意义也宽泛多了。朱砂画竹甚至墨色画竹，以随类赋彩去解释显然是不通的。但又是客观存在的现实。这就有必要从其他角度来理解“随类赋彩”。结合自己的体验和理解，我认为如果在“随类赋色”旁加上一条“随气运色”的注解，会有助于对中国画的色彩特别是重彩的深入理解和运用。随什么气，又动用什么色呢？我觉得中国画