- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
按栏目分组
关键词
- Urs Fischer:真实的照亮与消失
- 作者： 吴楠楠 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 从本届双年展83位受邀艺术家中选择一位来写确实不易。现年38岁的瑞士艺术家Urs Fischer的上榜理由是：相对年轻，这是本届双年展的倾向之一；他的参展作品与双年展主题的契合打动人心；符合我对艺术家的心理预设：真实、有趣、自由、有力、认真。 Fischer不是科班出身，对此他不以为然。或许正是这种理论教条上的空白才令其从第一次个展时就展现出自由表达的天分和魅力。他的创作不拘泥于材料和形式，巨大的装置、雕塑、绘画、拼贴。你无法根据他的作品来将其归类，可以确定的是，他只遵循自己有意思的想法，并亲力亲为的把它实践出来。没有艺术史体系化的熏陶，也就没有了创作的压力，“我们都是在做东西，这没有什么不同。比如雕塑，你需要的就是在一个平面里把物体建造出来，无非是做加法或减法，古今中外莫不如此。”技法已经化整为零，如同孩童笔下的太阳，没有所谓的光谱，只需用曲线勾勒并抹上红色，我将其称为“本能抽象”。它不仅一扫当代艺术一贯的晦涩形式和复杂语境，也让观者松了口气，从过度阐释或者丈二摸不着头的尴尬泥沼中解脱出来。 一组燃烧的蜡制品是Fischer本届威尼斯双年展的参展作品，涉及的形象有希腊神话雕塑、戴眼镜的中年男子、靠背转椅等。
- 这个世界会好吗?
- 作者： 郭靖 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 9月23日，向京个展“这个世界会好吗?”将于今日美术馆拉开帷幕。以三年为界的向京此次将展出2008至2011年创作的20余件作品。从艺术圈名声鹊起至成为当代雕塑艺术中极为重要的人物，向京清晰的作品
- 深沉的幽默
- 作者： 杨韵 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 展示了约翰森语言与图像转换的绝妙技巧。例如2011年的《EasyListening》是一幅简单的丙烯画，上面写有由各种深浅蓝色的、边缘柔和的形状包围着的单词“EasyListening”。这个画作几乎
- 荒诞的戏谑 大众文化反讽
- 作者： 岛子 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 侯冠滨的雕塑创作已经形成一个相对自足的系统，无论是稳定的风格恒量，还是在寻求题材突破中达成的变量，都显现出他多年来对大众文化有意味的利用和反讽性思考的质量。艺术原创性的诉求始终是精英主义艺术创造论的理想，实际上这种高蹈的艺术理想有其时代性限域。西方的艺术原创活动早在上世纪60年代就已彻底终结，原创时代一去不返。进入后现代社会之后，艺术的使命并非原创，而是对原创性经典进行反讽，也对社会现实进行反讽，它包涵更广泛的戏仿、解构方法。 作为后发国家，中国的文化命运也是如此。旧文明的传统发生严重断裂，而新文明的驱动和保障机制尚未形成，看上去当代艺术家比起历史先锋派艺术家更趋于多元化，但其批判性的选择是极其有限的。设计艺术类、大众传媒和流行文化似乎主导了大众文化生活，然而那些应用性小发明，只能增加专利申请的数量，却无法形成总体性的原创格局。当中心离散，总体性的宏大理想一再反映出现实的荒诞和虚假，侯冠滨选择反讽作为其雕塑艺术的真实性，是值得我们结合真实的社会文化状况来思考和分析的一个命题。 侯冠滨攫取了当下大众文化生活的特定类型，作为一种烂熟的题材予以提炼和变形。他借此题材认识到一种文化事实，这种文化事实与社会现实构成了同一性，其本质上是荒诞和吊诡的。
- 软暴力
- 作者： 黄笃 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 这件作品使用的是一种带有简化和抽象的雕塑手法，把一部部汽车用“透视”的力式层层堆砌，从视觉上大家可能无法第一时间就辨认出是汽车。是汽车却又不像汽车暗示了汽车带给我们的迷惑性，它给了我们效率和便利让我们对它产生了严重的依赖性。这使我们忽视了汽车无形中带给我们的精神束缚和身心伤害。当你意识到之后你却已经深陷其中，这中间有着太多的挣扎和矛盾。 ——高孝午 与以往《标准时代》、《我们这一代》、《城市梦想》等作品不同，著名的年轻艺术家高孝午的雕塑作品《软暴力》系列是自2008年以来的新实验，它在形式和观念上都有了新的转向，即作品在内涵上趋于社会批判性，而在形式上则趋于多元化和装置化。高孝午的艺术视点从物态虚拟和形式美学转向对社会和人文的思考和分析，即对今天城市化发展中滋生的诸多问题的关注和分析——常常视而不见的事物。他把视觉图像、语言方式、媒体话语以及心理反应理解成一种软暴力。那么，什么是软暴力呢?与那种明确的主动性、进攻性和强制性的具有直接伤害的暴力不同，软暴力指的是人难以察觉而又支配和影响着人的某种隐性暴力。更具体地说，它是指某种以柔和的、劝诫的、安慰的、暗示的平静姿态出现的暴力形式，被称之为软暴力。
- 终生顽劣
- 作者： 吴楠楠 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 造型古怪的石头被细细的铁架子撑起，上面覆盖着随意喷洒的色彩，血红、黄、蓝，铁架子又被置于一组腐朽层叠的木板架之上，它们整个被端放在白墙射灯的角落里，怪异极了。然而，户外空间里的巨大彩色飘带则显得更加友善，如蜡笔般天真的色彩，好似稚嫩双手才能扭曲出来的圈圈形状轻易就俘获了孩子们。一个以拒人千里之外的突兀姿态伫立，一个则欢喜活泼自得其乐的呼吸舒展，两者都是FranzWest的作品。这位年逾花甲的疯魔老头刚刚被第54届威尼斯双年展授予终生成就奖。 艺术在West的眼中融合于艺术哲学。1947年Franz West出生于奥地利的一个左派家庭，26岁时才进入维也纳美术学院学习，之后的三十多年间，他凭借着怪异、矛盾、粗率、甚至丑陋的极度个人化风格在绘画、雕塑、拼贴、装置、设计等多个艺术领域自由驰骋。 他的早期作品被称作“适应”(“Adaptives”or“FittingPieces”)，大多数是用石膏、混凝纸浆、聚酯、铝等常见的材料制作的便携而抽象的雕塑或者装置。它们或者可以像面具一样戴在脸上，或者可以套在手腕或是脖子上，并使得佩戴者看上去即像被保护着又像被困住了。West希望他的作品是可以被接触和使用的，而不仅仅像过去的浪漫主义者一样将艺术束之高阁，可看而不可碰。
- 贝林德.德.布鲁伊克&约翰.柯林的造型艺术
- 作者： 杨韵 来源： 当代艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑《收租院》 中国传统艺术 超级写实主义
- 描述： 近日，DHC／ART举办了比利时著名雕塑家贝林德·德·布鲁伊克(Berlinde De Bruyckere)和美国画家约翰·柯林(John Currin)的联合个展。这两位艺术家都是国际领先的造型艺术家，致力于在艺术收藏、古老而精湛的传统领域进行创作，同时尝试实验并不断扩展各自的学科界限。 贝林德·德·布鲁伊克的人文关怀 贝林德·德·布鲁伊克是一位比利时的年轻艺术家，在2003年在威尼斯双年展上开始便拥有国际地位，那时她展出的作品是《黑马》——光滑的皮毛下覆盖着一个巨大的、卑屈而变形的体态，并把它们摆成不同的姿势。在威尼斯展示作品之前，她在伊普尔佛兰德斯战争博物馆展出过出五个以人的尺寸大小铸造的死马“在佛兰德斯战场”，这是对第一次世界大战的批判。
- 浅谈中国超级写实主义油画杨延帮林卫林
- 作者： 杨延帮 林卫林 来源： 美术界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 写实主义绘画 超级写实主义 当代中国 精神生活 解放思想 写实绘画 改革开放 艺术形式 重要组成部分 油画
- 描述： 当代中国是个大变革的时代,经济上突飞猛进,已经成为世界第二大经济体。在物质生活日益丰富的今天,人们的精神生活也显得更加重要。作为中国写实主义油画的重要组成部分的中国超级写实主义绘画
- 超写实手法在现代陶瓷雕塑作品中的运用
- 作者： 吴钺 刘丹华 来源： 陶瓷研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 新现实主义 陶瓷艺术创作 陶瓷材料 写实手法 超级写实主义 釉上彩 超写实主义 艺术作品 现代艺术 陶瓷釉
- 描述： 超写实主义又称超级写实主义、新现实主义和照相写实主义,源自并兴盛于美国,其后波及世界各地。60年代末至70年代,作为世界现代艺术的中心,美国艺坛出现了莱斯利、克洛斯(绘画)、安德烈、汉森(雕塑)等人,其作品的逼真程度让人如面对照片或真人。日益发达的科技和丰富的材料为这种风格的发展提供了便利的条件。这种风行一时的潮流不可避免地给美国的陶艺界带来了活力,并出现了像莱文、理查?萧、杰克、斯坦切克和日本的三岛喜美代这样超写实风格的艺术家。莱文与理查?萧都是在70年代中期开始创作这种风格的作