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清新脱俗的明清文房用具
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作者:
冯宁
来源:
东方收藏
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
清新脱俗
砚滴
笔掭
前赤壁赋
水丞
墨床
陈设品
青花釉里红
清文
臂搁
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描述:
广义的“文房用具”,是指文人书房中所用的物品,以笔、墨、纸、砚四宝为主体,还兼及其他的实用文具、玩赏品和陈设品,如笔插、笔筒、笔架、笔洗、砚滴、水丞、镇纸、臂搁、墨床、印章、印泥盒等。文房用具兴起于宋代,到了明代,随着综合国力的提升和经济的发达,文人阶层迅速增大,对书斋中的用具需求也日益增强,文房艺术的范围和品位也不断扩大。及至清代,文房器物
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赵家富油画山水作品选
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作者:
暂无
来源:
湖北工业职业技术学院学报
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
职业技术学院
赵家富
油画展
中央美术学院
山水
湖北工业
随类赋彩
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描述:
赵家富,湖北工业职业技术学院教授,1986年毕业于湖北美术学院,1993年结业于中央美术学院第六届油画研修班。油画山水《静山流滠》曾参加第三届全国油画展,多幅作品参加国内外学术展览并被收藏,2016年于武汉举办“随类赋彩——赵家富油画山水展”。
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水溶钠对准东煤快速热解煤焦燃烧特性的影响
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作者:
刘辉
许连飞
朱书骏
徐彦辉
吴东阳
高继慧
吴少华
来源:
煤炭学报
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
赋存形态
准东煤
水溶钠
燃烧
煤焦
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描述:
采用不同萃取液对准东五彩湾烟煤进行逐级萃取,分别利用电感耦合等离子体原子发射光谱仪和离子色谱仪对萃取制得的滤液进行相应的元素分析和阴离子检测。测试结果表明,准东煤中金属钠的赋存形态以水溶钠为主
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千年江南
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作者:
金伟忻
来源:
雨花
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
光水
青花瓷器
子冈
留青竹刻
吴侬软语
念想
花窗
淡墨
庭院深深
诗词歌赋
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描述:
江南,清风明月中的诗书圣贤, 江南,笔墨纸砚里的风雅家园。 檀香折扇、点螺雕漆、子冈玉雕、留青竹刻, 百工匠心参透天地造化; 青花瓷器、五色紫砂、双面刺绣、云锦霓裳, 远尘淡墨洗净岁月浮华; 醇厚米酒、丰腴蟹黄、细雨青梅、碧螺春茶, 舌尖滋味记忆梦里水乡。
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浅析工笔仕女画与传统诗词的关系
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作者:
侯林岚
来源:
艺术品鉴
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
传统诗词
文人画家
象外之象
演变历史
仕女图
意象表现
诗美
洛神赋图
表现因素
仕女画
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描述:
已有两千多年演变历史的工笔仕女图是我国传统人物画种之一,也是我国美术史中的一个重要组成部分。传统的工笔仕女图有着严谨的程式与规范,追求“工”的效果,在表现形式方面具有装饰性。工笔仕女图的绘画线条高度概括凝练。传统的工笔仕女图更加关注精神追求,传达作者的主观意趣。我国自古是诗的国度,诗是人类关照世界的基本方式之一,诗美也是艺术美的表现因素之一。诗歌用
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民族与个性——瑞典印象主义画家安德斯·佐恩
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作者:
叶丹
来源:
美术大观
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
佐恩
布面油画
外祖父母
皇家艺术学院
安德
夫人像
艺术天赋
印象主义
穆拉
油画创作
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描述:
际性的成功。佐恩出生于瑞典达拉纳省穆拉区(Mora)下辖的一个小村庄,在外祖父母的农庄里长大。他很早就显露出艺术天赋,随后进入斯德哥尔摩的瑞典皇家艺术学院学习,并成功闯入欧洲画坛,很快就成为他那个时代最负盛名的画家之一。佐恩早期的创作以水彩画为主,但在1887年到1888年前后,他开始逐渐
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风口——2016青年雕塑邀请展
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作者:
暂无
来源:
美术文献
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
诗意表达
金属铸造
影像创作
一夫当关
中国诗歌
赋比兴
中国传统诗歌
古代诗词
历史场景
系列作品
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描述:
风口——2016青年雕塑邀请展
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工笔“随类赋彩”在当代的新境之探析
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作者:
王志飞
来源:
美术教育研究
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔画
新境
延续和发展
随类赋彩
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描述:
文章阐述了传统“随类赋彩”的内涵要义,并对其在当今工笔画着色领域被赋予的新境进行了探析,以期为当代工笔画设色提供参照。
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工笔画中的“写意”性表现载体
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作者:
盛莉
来源:
美与时代(中旬刊)·美术学刊
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔画
传神
赋色
用线
国画发展
写意性
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描述:
中国画经过漫长的历史发展演变,逐渐形成了“工笔”和“写意”两大类别.从当代工笔画的发展现状看,工笔画正在逐渐远离“写意”精神.结合传统中国画的发展,分析传统写意精神的要义,从工笔画的用线、赋色及创作
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工笔人物画中的色彩语言初探
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作者:
牛颖
来源:
美术教育研究
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔
人物画
随类赋彩
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描述:
在中国画中,色彩占有非常重要的地位。早在南齐谢赫提出的中国画“六法”中就有“随类赋彩”,精辟地概括了中国画的用色规律。我国水墨画还没有兴起之时,传统中国画主要是非常重视色彩的工笔画。而当代中国工笔人物画的表现语言日趋丰富,色域更为宽广,更具有时代面貌,使色彩在创造中不断发展,在吸取中不断创新。