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- 养天地正气 法古今完人
- 作者： 董凡 来源： 收藏界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家 情节性 个人情感 天地正气 中山先生 历史人物 现代绘画 艺术天赋 艺术创作 内在品格
- 描述： 这幅油画的主人公是高,高是高姓始祖。他曾拥立两代齐国国君,助齐国称霸,又帮助选立鲁国国君,可谓功勋彪炳。如何用现代绘画艺术来描绘这样一位功勋累累的历史人物,显然是非常困难的。内行人都知道,艺术创作必须要有形象的典型性、叙事的情节性以及艺术家的个人情感性三要素。张聪在创作"高姓始祖高"时也遵循着这一法则。我想画家刻画历史人物所遇到的困难,不仅是没有实物图像可供参考,更主要的是人们对历史人物
- 一种基于FAHP的多维QoS局部最优服务选择模型
- 作者： 李玲 刘敏 成国庆 来源： 计算机学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 服务质量(QoS) 局部最优服务选择模型 服务计算 模糊层次结构 序数效用函数 FAHP赋权模式
- 描述： 作为分量之一的多维QoS向量,并将QoS的真实度属性值作为赋权计算的依据,以使权重结果更合理、可信;之后,建立了包含双重质量属性(客观属性和主观评价)的模糊层次结构,以全面考量主客观QoS属性对服务最优
- 多自由度行星轮系机构拓扑表示与同构判别
- 作者： 罗贤海 涂雄英 来源： 陶瓷学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 行星轮系 赋权无向图 同构判别 拓扑表示
- 描述： 在多自由度行星轮系的众多设计方案中需要排除同构方案。针对多自由度行星轮系的拓扑图表示的复杂性,提出将行星轮系的基本构件用一组参数表示,将基本构件的表示参数作为拓扑图的顶点赋权,而基本构件之间的连接
- 深入本土文化腹地的油彩创造——江南如画作品展对于中国油画特征的再探索
- 作者： 尚辉 来源： 美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代画家 从古至今 农耕时代 文化理想 水墨为上 油画家 光色 富庶之地 诗词歌赋 中国油画
- 描述： ;仅就唐宋以降的文学艺术史而言,江南就占据了国家的半壁江山。这里不仅哺育了一代代名垂千古的骚人墨客,而且成为中国诗词歌赋、水墨
- 陶瓷艺术作品解读的符号学行为模式研究
- 作者： 余斌 蔡锐 来源： 戏剧之家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 赋值 作者与观者 行为模式 取值 符号学
- 描述： 本文运用符号学的理论和方法,对陶瓷艺术作品进行了深入解读,以期更好地了解其行为的内在运动逻辑。
- 陶瓷艺术作品创作的符号学行为模式研究
- 作者： 蔡锐 余斌 来源： 戏剧之家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 赋值 作者与观者 行为模式 取值 符号学
- 描述： 本文运用符号学的理论和方法,以一个全新的视角探究了陶瓷创作的符号学行为模式,对于其行为的内在运动逻辑剖析能起到很好的效果。
- 陶瓷人物绘画的精神内在
- 作者： 钟冬明 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 现代陶瓷艺术 线描艺术 艺术特性 洛神赋图 明暗变化 粉彩瓷 以形写形 艺术形式 装饰形式
- 描述： 自从人类启蒙了用图案表达其意时,绘画时代也就开始启蒙并逐渐走向成熟,不论是古代的壁画、雕塑还是陶画,我们都能从绘画所表现艺术特性里找到创作者自己的"影子",这证明了创作者都想通过绘画这种艺术形式表达自己
- 陶瓷人物造型艺术的精神内在
- 作者： 顾月 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 人物造型 基本骨架 洛神赋图 明暗变化 粉彩瓷 以形写形 形态结构特征 以形写神 装饰形式
- 描述： 陶瓷人物造型艺术吸取了中国画的艺术精华,以"以形写神"的造型原则,使人物画的造型很早就脱离了以形写形的束缚,既不拘泥于形物,又不特别看重视觉对象的真实,丰富和完善了陶瓷艺术造型。在陶瓷人物造型艺术中"线"起着主导作用,线作为人物造型的基本骨架,明确肯定地概括表现了人物的形态结构特征和形体质感,并且具有强化内在神态特征的功能。同时,线的使用又寄托了画家的情愫,
- 浅谈中国工笔画色彩运用的发展与创新
- 作者： 王娇艳 来源： 江西服装学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 设色技法 工笔画 色彩 绘画形式 随类赋彩
- 描述： 色彩是中国工笔画构成元素，地位并不低于占主导地位的线描。在中国工笔画的创作过程中，色彩是最重要的表现形式，色彩的运用左右了工笔画风格。传统工笔画讲求“随类赋彩”，并不仅仅是指在画面中呈现出事物本来
- 苍茫中见清明：读夏天的雕塑
- 作者： 汪瑞 来源： 美术文献 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗意表达 金属铸造 影像创作 一夫当关 中国诗歌 赋比兴 中国传统诗歌 古代诗词 历史场景 系列作品
- 描述： 看夏天的雕塑并不是件轻松的事,因为它们往往有种视觉的沉重。这种沉重来自金属的粗砺与阴影的合成,也来自那一个个场面所带给观者的心灵撼动。但在这些具体的主题性雕塑之名下,雕塑家又用了一种简洁甚至是抽象的表现手法,异常简略地勾勒出这些历史场景。无论是在击鼓提醒进攻的士兵,还是凯旋归来的英雄,无论是将做战争祭品的无名士卒,还是一夫当关万夫奠开的壮士,他们全都没有面目。有的只是武器、盔甲、战马以及融合在整个雕塑构成之中的站立的姿势。"站立",既是人作为视觉形象最雄壮威武的战斗姿势,同时它也是尊严的象征。