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- 论中国当代意象油画的存在与发展
- 作者： 谢雨桐 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神感受 物象表现 精神特质 情绪情感
- 描述： 中国意象油画并不是一个简单的艺术风格,是油画传入中国后的客观发展,体现中国民族特质的绘画艺术并在中国本土文化中生成的,是油画艺术在中国的特殊发展。意象油画是近年来一个新的绘画方向,尽情用油画材料随意描绘我们心中对人物风景以及情感深处的某一种触动。它颠覆了传统油画的绘画过程,使其更接近艺术本来的面貌。
- 油画创作的意象空间构成探讨
- 作者： 刘妍 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 构成 意象空间 油画创作
- 描述： 油画的创作当中是由多种不同形式所构成的,当中意象空间的构成是油画创作当中的重要表现手法。当中重视情感表达,而对于原本的自然空间限制和思想限制则进行了彻底的突破,是促使油画作品更加自由而不受约束的关键所在。本主要对油画创作的意象空间构成的相关内容进行了分析,希望能为油画的创作与发展提供更多的有益参考。
- 唯美的乡愁——论怀斯绘画风格对中国油画的影响浅析
- 作者： 朱艺员 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 启示 平面化特征 精神独立性 象征性 安德鲁?怀斯
- 描述： 美国画家安德鲁?怀斯作品曾在八十年代的中国风靡一时,掀起一股带有诗意和乡愁的怀斯风,他的出现给八十年代的青年们带来了灵感和启发,成为摆脱了集体主义样板戏的禁锢从而寻找绘画本体的风向标。本文将从怀斯作品的语言特点对中国画家如何形成个人语言的成因入手,从而分析对中国油画的具体影响。
- 迹象印证物像 实验探索真我
- 作者： 段倩文 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 实验性 迹象 真我
- 描述： 虽说艺术要不断创新,但如今想要超越前人,独创出一种形态,推翻前者已经很难了,但这并非艺术的终结。因为在不断实验中谁也不能判定会发生什么,科技的不断进步,年轻人的思维不断活跃,下一个毕加索可能就会出现。寻找出真正能表达自己的绘画形态尤为重要,在我看来还没有找到恰当的绘画语言去表达意图时,应该不断去尝试探索。
- 论妥木斯的艺术风格
- 作者： 高兴台 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 意象性 民族化 土地
- 描述： 妥木斯是我国近代油画的卓有成就者,他的油画可以看作是中国传统文化与外来文化的集大成者。油画艺术源于西方,在我国正式传播和为国人学习已有百余年历史,在百余年的发展中,中国艺术家在吸收外来文化的同时,结合我国本土文化,经历了几代艺术工作者的研究,以具有中国特色的面貌呈现在了全世界。本文以妥木斯的油画艺术为例,一方面总结了妥木斯在油画领域的成就与贡献,另一方面也试图通过妥木斯的油画与中国油画的发展以及现状作所分析,探讨如何更好地处理外来文化与本土文化之间的关系。
- 赵无极的抽象世界——形式之美
- 作者： 蒋薇薇 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式 色彩 抽象主义 赵无极 线面
- 描述： 在创作的旅途中,赵无极以中国传统文化艺术的意蕴,搭配西方现代绘画的形式和油画浓烈色彩以及粗犷的笔触,营造出深邃悠远的意境。抽象艺术所表达的景物和情感虽不能一眼洞悉,但细细品味其内涵,却能感受不一样的生动韵味。欲知其妙,初观莫测,久观弥珍。
- 以图像学的方法浅析《金秋瓦窑堡》
- 作者： 杨璐萍 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 时间 风化 马志明 意象
- 描述： 岁月无法伸出一只手,替你抓住过往的云,在马志明的油画里,时间好似被披上了生命的轻纱,若隐若现,欣欣然充满着生命力。有时候我们把个体与时间相比较,自以为人定胜天,全然不可一世,当我们回头观望的时候,才明白沧海一粟的真正含义。朝花夕拾,暮鼓晨钟。很多人都在探寻自己的存在价值,马克思主义者认为,存在即合理。要说价值,再也没有比时间更有价值的了,也许自身价值的完美体现便是和时间达成共识,在时间的长河里找到属于自己的契合点。纵观马志明的油画作品,你会发现他的作品就是证明时间存在最好的佐证。
- 从《弘历观画图》看郎世宁绘画在清代宫廷中的传承
- 作者： 卞波 来源： 明日风尚 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 时间 风化 马志明 意象
- 描述： 郎世宁原是意大利人,生于1688年,1715年作为传教士来到中国并以绘画技能进入宫廷任职。他的画中西合璧,人称“线法画”,以写实见长。但是由于材料的限制,郎世宁等外来画师不得不学习使用中国绘画材料绘画,在这样的情况下,郎世宁创作了大批所谓的国画和油画。他来中国的年龄大概在27岁左右,这个时间不长不短,对于学习绘画的人来说油画的系统知识基本已经掌握,但是并没有深入研究发展的时间,对于此时来到中国传教的郎世宁来说,中国画相对于油画是一个全新的画种,以他的视觉把两种