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- 如何辨识象牙藏品
- 作者： 韩捷 来源： 钱经 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 藏品 宫廷 象牙 民间 辨识
- 描述： 1792万元 Pic.1/ 象牙雕观音： 年代：明代；尺寸：高30cm；成交价：1792万元 象牙圆雕观音立像，取材硕大，牙质优良。观音体态纤美优雅，面相安详恬静。神、形、气面面俱到。代表了明代象牙
- 瓦里关山随想
- 作者： 德力格尔 来源： 青海气象 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 丹霞地貌 世界气象组织 青海湖 瓦里关山 青藏高原 龙羊峡水库 气候变化 祁连山 黄河 名山
- 描述： 青藏高原一向称之为万山之宗,这块二百多平方公里的巨大高地上汇积了太多的名山大岳,从最南部的喜玛拉雅山到最北边的祁连山山脉,大山一个接一个,个个扬名世界。十年前曾乘飞机横穿高原南北,从万米高空俯瞰高原,大地如同一幅随意布局,但精心雕琢的巨大大地雕塑,或山脉纵横,或雪峰林立,峰峦叠障,连绵起伏,山峦沟壑拥挤着,簇拥
- 超现实油画欣赏
- 作者： 暂无 来源： 青年博览 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 欣赏 超现实主义绘画 波士顿 实验性 亚美尼亚 抽象表现主义 国画家 设计学 阿希 油画
- 描述： of the Flowery Mill),对抽象表现主义的发展有一定的影响。戈尔基生于亚美尼亚,1920年戈尔基前往美国并就读波士顿和纽约市国家设
- 孔颖达《周易正义》之“象”论及其美学蕴涵
- 作者： 刘顺 来源： 湖北大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 象 生存美学 分层 譬喻 意
- 描述： 之"、"不可定于一体"之取象原则。孔疏的象论之象具有较强的诗性特征,名词词性上的象概有四指,即物象、卦象、义(意)象、大象。《周易》孔疏中所蕴涵的诗学思想同样在其象论中有所展现,即作为诗兴、譬喻、易象相同的象喻
- 论郭润文写实人物
- 作者： 张繁文 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 俄罗斯 中央美术学院 人生感悟 人物画 技法 古典艺术 人物形象 宾卡斯 中国美术 中国油画
- 描述： 从1984年创作并参加由中国美术馆举办的"前进中的中国青年美展"的油画《生命》开始,郭润文已经在写实人物画领域攀登了27个年头。虽然他也精通风景画、静物画,但是毫无疑问真正属于他的领域是写实人物画。总的看来他的艺术之路是单纯的也是曲折的,他一以贯之的写实信念在复杂纷纭、变幻莫测的艺术之路中显示出超人的魄力,但也正是从复杂的政治变幻乃至人生感悟中加强了艺
- 无物之阵:重提艺术中的精神
- 作者： 李建春 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 自由精神 油画民族化 中国化 艺术家 当代艺术 抽象艺术 抽象主义 中体西用 抽象表现
- 描述： "中国抽象"辩"中国抽象"的语义,比较有意义的主要有两层。第一层,中国化的抽象,即汉语气质的抽象。往浅处意会,就是抽象艺术中国化,就像五十年代的"油画民族化"或更早的"中体西用"一样
- “抽象雕塑的基础训练“综合构成”
- 作者： 曾岳 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 学生 教学资源 景观雕塑 抽象 空间构成 综合性 雕塑艺术 传统雕塑 基础教学 基础训练
- 描述： 由于我们的现代美术教育起步晚,加上博物馆、画廊艺术品展示机会稀缺,导致艺术院校的学生在面对当代雕塑艺术时,对其语言表现力的认知与探寻在教学中有很多难以逾越的障碍。在某种程度上,学生创作还存
- 穷则变,变则通——从涂鸦艺术看油画的发展
- 作者： 刘宏晖 来源： 湖北师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 涂鸦 真实感 具象表现
- 描述： 无论油画在经历窘迫后在何种道路上发展,都必须改变养在深闺的生存环境,积极创造更好的条件,努力找到更多的观赏者。只有观赏者的群体得到壮大,我们的油画艺术才能在更大程度上得到良好的发展。
- 论中国神话的生态伦理意象
- 作者： 康琼 来源： 湖南大学学报(社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国神话 人 生态伦理意象 自然
- 描述： 中国神话包括汉民族与少数民族的文本神话与口头神话,呈现出从古朴稚拙到发达成熟多种样态兼具的特点。但繁杂多样的中国神话在对人与自然的关系的认同上却有着惊人的相似,可以说,它们是借助于一些具体的形象
- 行走在历史的语境中：论林永康的油画艺术
- 作者： 罗一平 来源： 美术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 黄兴 历史情境 语境 历史真实 历史事件 作品 人物形象 肖像画 雕塑
- 描述： 林永康的油画人物行走在历史的语境中。那些由斑驳笔触所生成的老照片般的人物,静静地在虚拟场景中或坐或站,生成了一种静谧而神秘的气息。这种气息像一杯汤色浓浓厚厚的普洱老茶,看着诱人,喝着苦涩,品着则是一种生命的透彻感。林永康的油画是通过场景中的历史来阐述历史,他把历史当作一种叙述,并以诗学的方式建构历史。他的这种诗学构建重于对人物灵魂的深层把握,并视其为一件艺术作品成功与否休戚相关的根本因素。故而,他的作品并不注重以宏大叙事的模式展示自己的历史观,而是以一种富有"画味"的个体肖像或小群体肖像对历史进行别开生面的阐发。他对用场景表达历史感有独特