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- 创新与教学语言的转换
- 作者： 杨忠雨 来源： 景德镇高专学报 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 转换 教学语言 创新教学
- 描述： 教学语言的转换需要经历三个阶段。一是从教材语言到教案语言 ,二是从教案语言到课堂讲解语言 ,三是从课堂讲解语言到辅导语言。文中分析三个阶段的特点和要求 ,探讨了教学过程中的创新教学
- 文学与陶瓷相配合的形式
- 作者： 余锋 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 银麒麟 江楼晚眺 饮湖上初晴后雨 陶瓷相 七言 陶瓷绘画 艺术成就 人物形象 艺术功能 景德镇陶瓷
- 描述： 正如上章所记述的那样,由于文学与陶瓷绘画、书法、雕塑等方面存在种种内在联系,因而文学能与陶瓷绘画、书法、雕塑等方面进行多种形式的配合、结合与综合。其具体体裁是在陶瓷上写诗、词、文、曲、歌、题款等,根据其艺术功能与内容,文学与陶瓷配合形式可分为三类:即陶瓷上写字;陶瓷上写诗、词等文学作品;陶瓷上诗文等文学作品配画。这三类自然包含许多丰富的内容,并取得了一定的艺术成就。
- 从“楼阁”远眺
- 作者： 暂无 来源： 中文自修 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 《归去来兮辞》 清新活泼 自然景物 处干 异己力量 盎然生机 文中 文显 李乐 思想言行
- 描述： 李乐薇的《我的空中楼阁》可圈可点之处甚多,堪称是一篇玲珑剔透的美文。为什么此文显得这样清新活泼,灵动多姿?文中有几句话引起了我的注意:"本质上,它是一幢房屋;形式上,却像鸟一样,蝶一样,憩于
- 中国油画的主体心态与图像
- 作者： 潘宏艳 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉形态 视觉语言 陌生化 主体心态 精英型 油画创作 图像意义 大众化 中国油画 个性话语
- 描述： 20世纪的中国油画是创作主体即油画家在特定的社会历史时空中创作的视觉图像,蕴涵着油画家独特的心态及真切的生命体验。油画主体心态即指油画家以审美心理为基础,源于文化背景、视觉经验,由人生理想、艺术修养、创作观念、欲望、动机等因素相互作用而形成的油画家一定时期或过程中的思想和情感状态。尽管20世纪的中国历
- 雕塑的材料与雕塑的语言
- 作者： 于小平 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作方法 雕塑作品 材料特性 现代艺术 物质材料 现代主义 艺术品 雕塑家 艺术语言 雕塑艺术
- 描述： 任何雕塑都是由物质材料制成的,这毫无疑问,但是随着人类艺术的发展,雕塑材料与雕塑艺术的关系正在悄悄地发生着变化。艺术品与材料是密不可分的,做什么样的艺术品就使用什么样对应的材料。然而很久以来,雕塑作品都是将材料作为雕塑造型的载体,材料的使命就只是实现制作者所需要的一定的造型,着眼点还是在造型的变
- 诗歌、艺术的并立与思慕
- 作者： 李建春 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 人和艺术 文学性 现代艺术博物馆 艺术家 语言艺术 抽象表现主义 超现实主义者 超现实主义诗歌 诺贝尔文学奖 观念艺术
- 描述： 诗歌,因其使用的媒介——词语,有时被称为语言艺术,甚言之,诗歌是语言艺术的精华.哲学家谢林认为语言属于时间范畴,倾向于抽象,所以诗歌是时间艺术,绘画、雕塑则是空间艺术,倾向于具象.根据上述观念,诗歌
- 阳光艺术家亨利·摩尔
- 作者： 杨大昕 来源： 走向世界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 孔洞 雕塑语言 阳光 原作 艺术家 摩尔 现代艺术 亨利 大师 作品
- 描述： 七十年代初,摩尔素描作品在香港展出,中国人初识大师的真迹。随后,这位英国艺术家的原作于1982年、1986年两次来华展出,英国现代艺术之风进一步吹来。今秋,《亨利·摩尔雕塑大展》又来中国展出,而且是巡展,还在北京著名的皇家花园——北海公园展出原作12件,这是继罗丹的作品后又一位国际名家的惊世之作原汁原味地呈现在中国观众面前。
- 《还珠格格》的语言艺术
- 作者： 赵萍 来源： 昌潍师专学报 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 个性语言 乾隆 女主人公 语言风格 琼瑶小说 语言艺术 《还珠格格》 个性特征 艺术个性化 小燕子
- 描述： 《还珠格格》是台湾作家琼瑶最近完成的又一部言情小说，而它作为一部先拍成电视剧后写成书的作品，较之琼瑶以往作品更具有通俗小说的特点，在人物塑造上也有一定的创新，本文试从语言艺术角度来展现琼瑶新的创作
- 乡村黄昏(散文)
- 作者： 崔国发 王万岭 来源： 写作 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 《乡村黄昏》 崔国发 语言 艺术风格 散文
- 描述： 我曾经无数次地沉醉于乡村的黄昏。黄昏在乡村也无数次地皴染着多姿多采的油画:赭色的天空上,夕阳的金眼睛里射出一道道绚烂的光线,在苍茫的天地交接处,宜泄着绀紫、桔黄、淡金和橙红色。树木、房舍、炊烟、云缕、小桥、流水,在晚霞的轻轻笼罩下,越发瑰丽夺目。那光与影的绝妙投射应证着泰戈尔的那句话: “黄昏时候的天空好像穿上了一件红袍,那沿河丛生的小树,看起来更像是镶在红袍上的黑色花边。”这句话我最先是从王充闾的《春宽梦窄》上读到的,我认为用它来形容乡村黄昏的色调,