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- 呼唤中国当代油画中的精英意识
- 作者： 邹少芳 来源： 新美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 人类价值 郎绍君 写实派 中国当代油画 西方古典 精英艺术 西方现代派 艺术形式 马蒂斯 中国油画
- 描述： 正如郎绍君先生所说,所谓精英艺术,在内容上需要自觉反省和揭示人类的存在价值和状态,在形式上要有独创性,从整体上要反映出本民族文化的特点。这不啻是对一种成熟的艺术形式所具有的人类价值的全面而精炼的概括。在笔者看来,"存在价值和状态"和"独创性",唯有在"整体"的"民族文化"体系之中,才能获得正确的理解和全面的阐释。在这个中国油画成长的历史框架与精神文脉之中,我们可以追溯从上世纪的西方古典写实派与西方现代派之争,到延安"马蒂
- 司徒立先生再度来杭讲学侧记
- 作者： 尤华 来源： 新美术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 学术思想 方法论 教学改革 教学系统 青年教师 西方现代艺术 高年级 教学大纲 基础方法 油画
- 描述： 中国美术学院外办和油画系于1995年五月十五日至六月十日,邀请美院客座教授、法国知名画家司徒立先生来杭讲学。这是继1993年四月首次邀请司徒先生来杭举办为期四周的绘画讲习班之后,再次邀请他来杭讲学。这样持续性的海外讲学邀请,在我院交流史上十分鲜见,而象司徒先生这样深入地贴近中国学院教学现状,有的放矢地提出基础方法论,并在油画系的整体教学安排和学术构想中引起如此重大影响的,在全国聘请外籍专家来华讲学的艺术交流活动中,都属罕见。
- 关良先生的油画艺术
- 作者： 徐君萱 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 艺术风格 关良 上海美专 东渡日本 中村不折 西方现代绘画 传统水墨画 色彩表现 民族绘画
- 描述： 油画传入中国,尚不足一个世纪,关良先生是这一外来画种的早期传播者和开拓者,是把油画介绍到中国来的老一辈画家之一。六十多年来,他辛勤耕耘,迭经风雨,形成了自己独特的艺术风格,特别在油画民族形式的研究方面,更有精湛的造诣,为发展我国的油画艺术作出了可贵的贡献。关良,又名良公,一八九九年出生于广东番禺县,青年时代深受“五四”新文化运动影响,较早地接触了外来文化。一九一七年东渡日本,就读于东京太平洋美术专科学校,受教于滕岛武二和中村不折,并兼从一位意籍音乐家学习作曲和提琴。归国后先后任教于上海美专及杭州国立艺专(即现在的浙江
- 现代日本画的启示
- 作者： 冯远 来源： 新美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代日本 西方现代艺术 中国画 日本绘画 日本画
- 描述： 一九八九年十一月,中国美术评论家代表团访问日本,参观了众多的美术馆,并与日本画家、评论家进行了交流。归国后,夏硕琦先生在《日本画印象》的散纪中给予现代日本画高度评价,同时在结尾时提出了感到困惑的问题,即:“……就是有些画家新创作的日本画和油画放在一起难以区分。任何画种都有自身的界定,界定的消失就可能导致自身的被融化或者消亡。……” 一九九○年八月,日本美术评论家桑原住雄在《文部时报》以《今后的日中美术》为题作答。桑原氏在解释诞生于日本文化风土的国画日本画这一根本事实时,借用世界语所以没有成为国际通用语的例子来说明日本画的一部份一日本油画也从大和绘等传统绘画及同时代的日本画中汲取了大量养份,从而摆脱了油画的直译阶段,创造了日本风格的油画……。桑原氏似乎并不看重日本画的材质问题,而更多的关注日本风格的绘画本身。文章结尾处,桑原氏也毫不隐讳地陈述了对中国美术的恐惧感:“其一,我怕他们过于着眼民族主义而难以拓展未来。其二,伴随着六
- 关于中国画的发展问题及其他
- 作者： 江丰 来源： 新美术 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术道路 赵望云 国画教学 大写意 工笔重彩 中央美术学院 西方现代派 蒋兆和 李可染 水墨山水
- 描述： 一关于中国画的发展问题,没有人敢碰.我对于中国画教学的分科问题,一直有不同的看法。我认为国画教学一分科,人物画就被吃掉了。山水、花鸟画现在吃得开,有人买这一类的画,领导、首长向画家们讨的也是这一类的画,不少搞雕塑的、搞油画的也改行画中国画了。这样发展下去,是有问题的。解放前,艺专中国画系只上山水、花鸟画课,没有人物画课。有少数几位画人物画,如蒋兆和、赵望云诸先生。连徐悲鸿、李可染的画,都不承认是