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杨天宇作品
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作者:
杨天宇
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
造境
写情
瓷板
怡情
表现自我
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描述:
我并不聪明,我很平凡.只不过借鹤之灵韵.将我带入仙境.使我富有了能够表砚自然.表现自我的双手。当鹤赋予我这种又资时,我会一如既往地寄物写情,怡情造境.物我相通,使其神韵溢满情怀。愿我笔下的鹤会给人们带采吉祥与快乐.读鹤者长寿.画鹤者欣慰!
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解读异流同源之姐妹艺术
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作者:
邓金萍
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷作品
内涵特征
中国画艺术
民间美术
陶瓷绘画
姐妹艺术
艺术语言
表现技法
国粹艺术
美学原则
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描述:
陶瓷绘画艺术与中国画都是从民间美术发展而来,看似相向,但它们有着本质上的不同,虽有差别但都源于生活的真实写照。它们遵循着相同的美学原则,笔墨、气韵、精神意境等表现技法上相互传承借鉴,有着一定的共性。陶瓷绘画大师们在吸取国粹艺术精华的同时,注重把握陶瓷特点及内涵特征,创造出独具韵味的陶瓷艺术语言。
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不爱红装爱武装 玩尽美丑净旦
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作者:
暂无
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
武装
传统
画家
老人
题材
表情
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描述:
仕女题材完全不同,那就是画老人更加要注重的是特点和表情,甚至是丑。所谓的丑就是特点。把握好就叫惟妙惟肖。看那八仙,美丑净不爱红装爱武装玩尽美丑净旦,表情丰富,各自快乐逍遥,以自己的方式渡海去赴王母娘娘蟠桃会。
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刘清云
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作者:
刘清云
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
中国陶瓷
职工大学
江西省
陶瓷艺术
作品
美术馆
工艺美术大师
代表作
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描述:
协会主办的评比中,获金奖等四十余项。代表作荣入中国美术馆陶瓷艺术邀请展(作品集)、中国现代美术全集(四卷)。
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China
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作者:
陈玉慧
来源:
台港文学选刊
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
媒介
佛教题材
表现技巧
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描述:
景德镇,一七六五年,十月十二日 城市像一条火龙。 我在德列斯登也看过一件中国红釉茶具,上头正是这条飞舞而去的龙,时不时吐出浓烟火焰。 我注视着景德镇上空燃烧的天,所有热情和灵感似乎也被激发起来。 我在天边的云朵中看到了爱伦娜的脸。 她似乎在责怪我远离她而去,或者,这只是我的错觉? 我神情恍惚地望向天空,许久,许久。
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牛人—李希霍芬
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作者:
马未都
来源:
读者(校园版)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
Web日志
正则表达式
用户行为
数据挖掘
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描述:
李希霍芬长得很帅,第一次看见他的照片时觉得和恩格斯有得一拼,只是恩格斯的胡子更浓密一些。 李希霍芬很牛,他做的每一件事都被载入了史册。我至今不明白那么困难、复杂、艰苦的工作,这老爷子当年是如何完成的。他清末来到中国,是第一个正确指出罗布泊所在的人,那年月去罗布泊是要冒生命危险的。他去过景德镇,考察完烧瓷的工艺后将景德镇瓷土命名为高岭土—这世界上唯一公认的以地名命名的矿藏,今天全世界不管哪里挖出的瓷土都叫高岭土,景德镇真应该给老头立个雕像。
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历史之后:吕佩尔茨续写的神话
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作者:
赵炎
来源:
世界美术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
人类命运
阿卡迪亚
新表现主义
蜗牛壳
马库斯
佩尔茨
国际声誉
图像符号
康定斯基
普桑
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描述:
2015年4月,德国新表现主义的代表画家之一马库斯·吕佩尔茨来到了中国,在北京时代美术馆举办了他在中国大陆的首次个人作品展,展览中的81件绘画和雕塑,展示了这位在1980年代就获得国际声誉的艺术家
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主题与扩展:第56届威尼斯双年展侧记
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作者:
易英
来源:
世界美术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
策展人
巴塞利茨
电影史
易卜拉欣
阿尔斯梅尔
爱森斯坦
表现主义
麻布袋
冰海沉船
视觉艺术
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描述:
第56届威尼斯双年展在5月6日开幕,一直要展出到11月22日,有半年多的展期。策展人奥奎·恩维佐(Okwui Enwezor)为本届双年展定的题目是"全世界的未来",为此他邀请了136个艺术家参展,其中88个艺术家是第一次参加双年展,他们来自55个国家,多数是比较边缘的地区,159件作品是新创作的。本届双年展适逢威尼斯双年展120周年,曾经是各门艺术的嘉年华,绘画与雕塑、建筑、舞蹈、戏剧、音乐和电影,集聚一堂。现在各门艺术都有了独立的双年展形式,各自展示不同的价值。视觉艺术还是以最大的规模独占双年展的鳌头。
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情感指挥家
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作者:
卡特·拉特克里夫
张茜
来源:
世界美术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
自然光线
电影创作
国际风格
谢丽
人物原型
抽象表现主义
笔刷
狄安娜
田园牧歌式
卡拉瓦乔
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描述:
利华大厦,这座玻璃幕墙式的国际风格建筑,是曼哈顿最为醒目的地标之一。银色的都市之光会透过玻璃幕墙倾泻在室内的地板上,这为雕塑提供了不错的展示环境,绘画也同样受益于这美妙的自然光线,然而这一次的环境似乎有些不妥。玻璃构成的四壁以及宽敞的空间,无法为画作的悬挂提供合适的条
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直线的力量:对话彼得·唐斯布拉夫
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作者:
罗伯特·普里斯
应宜文
来源:
世界美术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
视觉元素
彼得
舞台布景
自我表达
雕塑作品
布拉夫
艺术创作
极少主义
抽象表现
室内设计
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描述:
布景"的室内设计。当这些雕塑作品移到室外后,会呈现出意外的共鸣或是随着移动原有的视觉效果不复存在。综观其所有的艺术创作,唐斯布拉夫运用了极少主义的基本原理,密切关注艺术家自我表达的艺术语汇,即视觉元素和设计原理。经过仔细
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