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元代景德镇湖田窑枢府器的对外输出
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作者:
叶文程
来源:
景德镇陶瓷
年份:
1991
文献类型 :
期刊
关键词:
菊花瓣
南朝鲜
调查考察
输出
湖田
元代
青白瓷
菲律宾
景德镇陶瓷
瓷器
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描述:
元代景德镇湖田窑生产的枢府器(或称卵白釉器),是当时官府机构枢密院使用的瓷器。但是习惯上所指的枢府器并不一定全部是元代官府的专用器。经过对湖田窑的调查考察表明:“(南河)南岸刘家坞的折腰碗和小足盘足多外撇,内壁多印有‘枢府’二字,高足杯内壁的印花龙纹有五爪的。印证《元史》,这类器物应为当时的官用瓷;北岸的在造型上虽较相近,但足壁多垂直,内壁无款识,龙只为三爪、四爪,当为民用商品。”既然是商品,不仅民间在使用这类卵白釉器,并且还对外进行贸易。从国外菲律宾及南朝鲜海底沉船中出土的大量枢府器也证实了它是一种外销商品。
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元明清青花山水画特征
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作者:
李绍斌
来源:
鉴宝
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
菊花瓣
南朝鲜
调查考察
输出
湖田
元代
青白瓷
菲律宾
景德镇陶瓷
瓷器
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描述:
青花山水画“初始期”始于元代中晚期,当时釉下青花工艺已非常成熟,其主要纹饰为松、竹、梅和鱼藻、花卉、云龙、飞风、走兽、鸟禽等,但也绘有少量的戏曲人物故事图。为了配合故事情节,用松、石、山景来衬托画面中的人物,属于一种背景山水。典型的图案有近年拍卖的“鬼谷下山”青花罐。罐上画法虽有了国画的画风,但图中青花山水,只是起到衬托人物主题的作用。如收藏在南京博物馆的“萧何月下追韩信”梅瓶,树、石、芭蕉、远山也是衬托着人物主角。在元代绘画中还有一类“庭院莲池鸳鸯”图,也是用庭院栏杆、湖石、水草衬托主体鸳鸯。 这时期是山水图的非主流时期。山水只起到一种衬托作用。其原因与元青花图案设计思想有关,由于外销客户的审美观和需求,图案外销因素多。不多的青花人物故事图,让我们看到了元代构成山水画要素的树、石、山、水的画法,这时期应是青花山水的初始时期。 在明代的青花绘画史中,“官本样”占主体地位。“官本样”即由宫廷制好的器型木模并画好的图样,交由制瓷工匠制作。许多图案纹饰经宫廷画家之手发样,使得官窑图案整体细腻而繁杂。在明早、中期,景德镇的瓷业生产以宫廷控制的御窑厂为中心,民窑处于附属地位。
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清代青玉活环耳菊花纹奁赏析:兼议痕都斯坦玉
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作者:
左正涛
来源:
武汉文博
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
博物馆
玉器
菊花瓣
清代
花纹
浮雕
装饰
中原
陈列
红宝石
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描述:
武汉博物馆珍藏厅陈列有一件清代用痕都斯坦青玉镂雕而成的活环耳菊花纹奁,玉质细腻精良,做工细致精巧,奁呈圆形,高8.5厘米,口径10厘米,底径6.3厘米。鼓腹,腹壁刻菊花瓣纹一周,足底浮雕一菊花蕊。玉炉的双耳雕琢成菊花
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舞会
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作者:
芥川竜之介
于吟梅
来源:
日语学习与研究
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
青年
菊花瓣
法国
五彩缤纷
日本人
老夫人
冰激凌
伯爵
海军军官
明子
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描述:
(一) 那是明治19年11月3日的晚上,当时年仅17岁的×家小姐明子,和秃了顶的父亲一起在今晚将要举行舞会的鹿鸣馆的楼梯上往上走去。被气灯照得通亮的宽阔的楼梯两边,由巧夺天工的大朵的菊花形成了三重篱笆。最里边是淡红、中间深黄、最前边是一片雪白的菊花瓣,象流苏一般五彩缤纷。在菊