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- 论色彩与油画技法的发展与嬗变
- 作者： 何军 来源： 西江文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 西方绘画 精神性 艺术观念
- 描述： 色彩是油画的灵魂，在整部美术史的推进中，色彩的使用方式也不停地变化，在众多的风格里不断的得以进化发展。众多艺术家从没有停止对色彩的探索，努力发现新的可能。在西方绘画传承、沿袭与变革的过程中，艺术家创造了最高成就的形体写实主义绘画很大程度上导致了西方绘画色彩的不断嬗变。
- 浅谈油画作品中色调的意义
- 作者： 张志国 来源： 西江文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 西方绘画 精神性 艺术观念
- 描述： 在绘画作品中除构图、比例、透视等，颜色属重点了，而色调是颜色最为显著的特征。因为画面呈现出的视觉感受，即给人的第一印象就是色调。文章通过色调的感官感受，与油画创作的关系等方面来进行论述。结合毕加索在蓝色时期和玫瑰色时期以及夏俊娜等画家来阐述。以《路过》作品创作为例，选择蓝灰色调、棕灰色调、绿灰色调、橘灰色调四幅作品来表现，内容选择一些风情小街道的风景，充分表现色调的现实运用。
- 少数民族民间传统文化元素在油画创造中的运用
- 作者： 冯琳 来源： 西江文艺 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 西方绘画 精神性 艺术观念
- 描述： 中国的油画历史虽然与西方国家相比起步比较晚,但是也有100多年的历史,油画民族化的创作理念也是在这一时期提出的,以少数民族题材为主体的油画创作作品也越来越多的涌现,受到人们的认可。以西藏藏族、内蒙古蒙古族、新疆维吾尔族、贵州苗族等。油画虽然起源于西方,但是在发展过程中,我们可以借鉴西方油画创作的优秀部分,也必须立足民族文化,创作具有中国特色的油画作品。
- 四川绵竹年画
- 作者： 刘竹梅 来源： 美术研究 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 明末清初 事业发展 山东潍坊 色彩技法 民间年画 地方特色 四川绵竹 作品寓意 中国古建筑 艺术特色
- 描述： 距成都九十公里,古蜀道(川陕公路)旁的四川绵竹县西北一带竹山连绵。因当地盛产一种竹子,叶细、亦多节,绵柔细韧,是造纸的好原料,当地人把此种竹子称为绵竹。当地盛产的竹“皆可造纸,竹纸之利仰给者,数万家·犹不足,则仰为书籍,制为桃符(春联),画为五彩《神荼郁壘》(门神)点缀年景。”(《绵竹县志》)竹和纸坊、染纸坊与绵竹年画是有密切关系的。 绵竹是我国四大年画基地之一(其它三者为天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍坊)。绵竹年画起于何时,今已无考,明末清初,绵竹年画事业发展
- 试谈水粉画向油画的技法借鉴
- 作者： 金耀晋 来源： 淮阴师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 水粉画 画面 古代壁画 作品 敦煌壁画 画种 我国古代 油画 材料性能
- 描述： 水粉画是富有表现力的画种,可以画出色泽鲜艳,明亮柔润的画面,也可以表现深厚结实,强烈浓郁的效果。这是水粉画工具材料性能的长处,也是向油画等画种借鉴技法的结果。一、水粉画向油画等借鉴技法的必要性水粉画是一个历史较短,较为年轻的画种。虽然,从广义上讲,水粉画的历史可以追溯到使用水溶性质颜料作画的中外古代壁画等作品,如我国古代著名的敦煌壁画,马王堆西汉
- 当代女性画家工笔人物画中的时尚意识
- 作者： 王延婷 来源： 明日风尚 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 时尚意识 题材内容 女性画家
- 描述： 当今时代,日新月异,审美观念的不断变化,新潮思想的层出不穷,品味时尚、与时俱进就成为了艺术家们创新与灵感的源动力。体现在工笔人物画中则尤为明显,不论是从题材的选择、色彩技法,还是情怀意境都与前人有着不同的表达方式,不再像以前过多的注重用线笔墨,而是更多的反映时代气息。本文通过描述几位女性画家的绘画特征,以女性视角诠释出她们对“女人味”和“都市小资”所独有的理解,从而映射出当代工笔人物画未来的发展趋势----绘画既是生活的影子,也是时尚的再现。
- 知白守黑 随类赋彩——论汉画色彩审美之意蕴
- 作者： 唐建 来源： 山东社会科学 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 色彩审美 知白守黑 汉画 随类赋彩
- 描述： 汉代是中国画主要艺术特征形成和发展的重要时期,汉画色彩审美及技法更是对后世绘画美学及技法影响深远,奠定了“吾国绘画,笔为骨,墨为肉,色为饰”1的绘画美学观和色彩审美。本文希望通过对汉画中以黑白为主
- 鲁本斯的油画色彩研究
- 作者： 郭柳兰 来源： 艺术品鉴 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩技法 光影 艺术风格 色彩
- 描述： 在十七世纪群星璀璨的欧洲画坛上有一位开宗立派的伟大画家——彼得·保罗·鲁本斯,他是巴洛克艺术风格的初期代表人物之一。鲁本斯在钻研北欧尼德兰绘画风格以后,又融入了意大利文艺复兴的绘画风格,构成了他本身奇特且富有感染力的色彩表现手法。他致力于在绘画作品中研究三原色与通过三原色派生出来的其他色彩之间的复杂关系,并熟练运用。鲁本斯传承了古典油画艺术手法,改进了材料技法和绘画语言等方面,为其后的油画色彩发展奠定了坚实而有力的基础。使后来的许多绘画大家都从鲁本斯所开辟的艺术道路中受到启示并从而确定了自己的艺术道路。