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- 瓷板画中的釉上彩研究
- 作者： 陈丽佳 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 详细研究 新彩 釉上彩 烧制温度 人物画 主要特征 粉彩 颜料 形制
- 描述： 瓷板画釉上彩技术历史发展悠久,种类繁多,内容广泛、形制多样,具有非常高的艺术价值。本文主要对我国瓷板画中的釉上彩进行详细研究。
- 工笔人物时代气息的应用演绎探究
- 作者： 曹潇月 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型语言 重彩画 创作主张 散点透视 写实手法 工笔人物 田黎明 精细入微 历史背景 喻继高
- 描述： 文章结合实际情况,以时代为支点分析工笔画的历史及发展奥秘,探讨中外不同的绘画时代工笔人物画的特点,借助举例论证、统计论证以及典型论证等方法做出论述。工笔画发展至今,其发展是由客观环境和历史背景共同推动的,文章还呼吁广大工笔画家在进行创作的时候应该结合时代的主观性及客观性,明确自身对于工笔画表现出的信仰,进而端正自身态度,做到用心绘画,谱写更具灵魂的工笔画之歌。
- 探析精雕细刻在竹雕艺术创作中的运用
- 作者： 黄建海 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术瑰宝 浅浮雕 精致细腻 展示艺术 艺术创作 工艺美术品 艺术品位 艺术语言 艺术历史 古朴典雅
- 描述： 。精雕细刻的风格精致细腻,古朴典雅,层次重叠,历代以来都有优秀作品传世,众多雕刻作品都呈现出了精致细腻的风格以及玲珑剔透的立体精雕,细密入微的平面细刻,鬼斧神工,说明了竹雕艺术家灵力的刀工以及对精雕细刻雕刻手法的追求。
- 大美不言、石质玉韵,彰承营商之儒道：浅析河南社旗山陕会馆建筑特色及其石雕构件的美学思想应用
- 作者： 张志颖 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 社旗山陕会馆 美学细想 石雕 应用
- 描述： 河南南阳社旗县山陕会馆,是一座清朝时期的商业会馆类建筑与关帝庙建筑完美结合的古建筑群。社旗山陕会馆以其保存完善的建筑规模,精湛巧妙的装饰艺术形式,积淀深厚的商业文化价值而闻名全国,也成为中国古建筑艺术臻于完美的最后一个高潮典范,在当今现存的各类会馆建筑中,当之无愧的拥有天下第一馆的美誉。在馆内的各建筑构件中木雕、石雕被大量运用,尤其是建筑中的石雕艺术形式考究,造型生动、寓意深邃、神韵独具。而以石牌坊及各殿柱础为代表的社旗山陕会馆石雕艺术,更集我国古建筑全部石雕技法圆雕、透雕、浮雕、平雕、线雕于一身,无论其雕刻形式还是内容都尽著各类雕刻艺术之神韵,充分发挥了绘画与雕刻艺术结合的审美特征,做到了情景交融,形神兼备,当之无愧的被称为中国民间古建筑石雕艺术之最。而其雕塑中所体现的中国传统美学思想及其价值,直到现在仍旧值得我们认真分析和研究。
- 浅谈陶瓷雕塑的花釉装饰
- 作者： 郭锦标 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 社旗山陕会馆 美学细想 石雕 应用
- 描述： 花釉装饰是陶瓷雕塑创作过程中十分重要的步骤也是非常常见的装饰方法。陶瓷雕塑能够通过花釉丰富诡异的色彩的变换以及凹凸有致的形态,能够与陶瓷雕塑原有的形态形成相互的衬托,能够赋予陶瓷雕塑静态的艺术形象,从而能够以流动鲜活的生命体态展现在我们面前。本文就简单的通过对陶瓷雕塑中花釉的装饰作用站台了探讨,从而能够更好的让花釉在陶瓷雕塑上起到更好的装饰性作用。
- 浅谈陶瓷雕塑制作手法的创新
- 作者： 李良启 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 社旗山陕会馆 美学细想 石雕 应用
- 描述： 随着文化艺术领域的不断发展与繁荣,陶瓷雕塑制作作为重要的艺术展现形式,也得到了一定的发展与进步。为了更好地促进陶瓷雕塑制作手法的创新,促进文化艺术领域的繁荣,接下来就对陶瓷雕塑制作手法的改革与发展,展开具体的分析与研究,促进陶瓷雕塑制作的创新。
- 公共雕塑中的设计哲学
- 作者： 曾月明 来源： 艺术科技 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 公共雕塑 审美 艺术细分
- 描述： 在美术学院的学科设置中，雕塑一般被纳入造型艺术（或称纯艺术）的范畴。但是，在雕塑学科中占据极其重要位置的公共雕塑，其基本理念却离不开设计哲学。公共雕塑与架上雕塑的基本理念有很大区别。架上雕塑因其受众的局限性，作品可以有更大的创作自由度，从而习惯将之称为纯艺术。而公共艺术的根本服务对象是大众，这也就与设计学科有了类似的要求，因此可以视其脱离了纯艺术的范围而成为设计艺术。
- 论张大千泼墨重彩山水格局经营
- 作者： 游适任 来源： 艺术品鉴 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 远微细描 泼墨重彩 张大千
- 描述： 张大千泼墨重彩山水画画面别具一格,变化丰富!他师传统之笔墨而又有革变抽象之新画面。他的泼墨重彩山水画面格局我们分三部分而论:一、泼墨重彩之大居留小。二、墨彩虚渺,远微细描。三、古法新面。从而探究和学习张大千的泼墨重彩山水画之风采!