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- 读彭先诚画意
- 作者： 陈丹青 来源： 艺术财经 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 代表人物 视觉理论 中国传统绘画 工笔画 中国传统文化 民间美术 艺术家 绘画艺术 吉安 系统框架
- 描述： 绘画的才具，有时体现为绘画的迷狂，作画而能迷狂，便是有才具。近年时或读见先诚先生的大量水墨，实在是一位画痴，篇篇呈欲罢不能之感，成百逾千地画下来，便有出神之作。 看先诚先生的速写，也看在手不停挥的快感。若干洗练的篇幅，宛然老境，可是笔端的精力却有少壮神采。我青年时无日不画速写，中年后惰怠至今，难得动笔。先诚先生长我一轮年纪，却是拳不离手，积箱盈匣地画，我的所见虽或不过十之一二，想见其量，不免惭愧。 先诚先生的题材，广涉传统资源，山水花鸟、人物马牛。体裁涉及中堂、长卷、小品、扇面，无所不画。他的图式、笔路、用墨、用水，则坦然反射百年新国画几位重要前辈的影响：齐白石的丰腴与天趣、林风眠的墨彩与灵逸、李可染的浓重与密实、傅抱石的恣肆疏狂、潘天寿的跋扈而清新⋯⋯都在先诚先生那里演成一种快意的戏仿，奇异的综合；稍后者，如黄胄周思聪石齐等等共和国水墨新秀的画意，也为他时所引鉴，入于画中：这是先诚先生好学擅学的一面，从他这一代画家的实践看，是属取法乎上。然而据我私见，以上俊彦（除却齐白石愈久愈是耐看）多少为时政题旨所限，或偏执于水墨创新的意识形态情结，今天再看，多少有过时之憾，原因无它，即百年新国画虽有若干突破，与自宋及清的水墨文人画大统，毕竟疏隔，新是新了，历久而望，一旦与古人古画并列，文化内涵的承接化变之功，就显稀薄，难得正脉的深厚而端然。