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- 工笔写真 重彩传情：工笔画意境的表达之我见
- 作者： 吴永波 来源： 大家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 自然物象 中国工笔画 隋唐五代 工笔重彩画 表达 中国画 绘画形式 精神境界 文人画
- 描述： 中国工笔画有着悠久辉煌的历史,是中国最早的绘画形式,到隋唐五代达到鼎盛时期,到宋代时,由于文人画的兴起,对工笔重彩画产生了很大的冲击力,此后就开始走下坡路,逐渐衰落。到了20世纪中期,工笔画几乎濒临绝境。80年代开始,一批又一批的中
- 工笔画与时代精神
- 作者： 刘阿宝 来源： 大家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 时代精神
- 描述： 面对当前工笔画作品出现的普遍性问题和现象,笔者分析了历代优秀绘画作品所投射的时代精神,从而呼吁当代的工笔画家们,应该深入地体悟生活,深刻地理解生活,怀着新时代的文人情怀,站在大宇宙的高度关注现实人生,创作出经得起历史考验的优秀作品。
- 囧世界
- 作者： 暂无 来源： 大江周刊(生活) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 环保 机器人 科学家 世界纪录 原恒星 研究人员 制作 自行车 德国 人类精子
- 描述： 挑战视觉认知Jamie Salmon英国出生,现生活在加拿大温哥华的当代雕塑家。他专注于"真实照片雕塑",利用诸如硅橡胶,玻璃纤维,丙烯酸和人的头发等材料——材质运用的恰到好处,人物表情拿捏的也相当到位,如此逼真的雕刻技艺,无不让人拍案叫绝。
- 从新世纪十年,看陶艺发展：以景德镇为例
- 作者： 何炳钦 来源： 文艺争鸣 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶艺作品 主题精神 中西艺术融合 景德镇 新世纪 传统陶艺 陶艺家 现代陶艺 当代陶艺 陶艺创作
- 描述： 新世纪的十年,正是世界陶艺巨大变化的十年,也是景德镇陶艺创作逐步由探索走向成熟的十年,是景德镇当代陶艺创作的一个重要阶段。这一时期,在中西艺术融合、文化创意经济、时代主题精神的冲击下,陶艺家们在创作观念上以陶艺材质语言为主
- 生命的精彩
- 作者： 张莹莹 来源： 音乐天地 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 欣赏 精彩 享受 生命带 简单 人生 成功与失败 朋友 快乐 油画
- 描述： 噢亲爱的朋友，拍拍你的手，原来快乐可以很简单。敞开你的胸怀，绽放你的笑颜，迎接生命带来的希望。
- 看酒
- 作者： 张正 来源： 饮食科学 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 大型超市 灼伤 钩子 衣服 包装盒 酒精度 专卖店 价格 服装店 错别字
- 描述： 陪老婆女儿逛街,最怕她们进服装店,花花绿绿的衣服上好像有钩子,钩住她们的脚,她们就走不动了。普通的衣服还罢,如果是五彩斑澜的胸罩或内衣,我一个大老爷们,跟在她们后面,成何体统。那些性感的"小内",像冒着火苗,惹得我做贼似的想看,又不敢看,生怕被灼伤眼睛,又怕遇见熟人。
- 《东张西望：名家作品邀请展》举办
- 作者： 暂无 来源： 中外文化交流 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 名家作品 时代精神 艺术追求 美术馆 独特个性
- 描述： 在北京墨宝美术馆举办的《东张西望——名家作品邀请展》共展出刘牧、陈辉、袁波、李耀林、邢俊勤5位画家50余幅作品。与其他展览不同的是，该展画家作品既有国画，又有油画，格调清雅，面貌独具，反映其艺术追求的独特个性与时代精神。关于画展主题“东张西望”，邢俊勤于序言中表示
- 笔绘西域情正浓：著名风情画家李保存作品赏析
- 作者： 孤岛 来源： 中外文化交流 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 西域 保存 水粉画 作品赏析 中国文化精神 水彩画 乌鲁木齐市 新疆 西方文化传统 美术家
- 描述： 书画泰斗吴冠中的勉励和肯定,令蛰居新疆大半辈子的中年画家李保存激动不已。新疆画坛及新闻界均称李保存为画坛"杂家"。李保存既画最具中国文化精神的水墨、工笔画,又画颇涵西方文化传统的油画、水彩画、水粉画。新疆画坛多有出奇人物,但像李保存因"杂"出奇者不多。
- 高海军油画作品
- 作者： 暂无 来源： 中外文摘 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命 文化精神 每个人 美术编辑 阳光 设计风格 清新隽永 海军 作品 油画
- 描述： 高海军,《读者》杂志第一任美术编辑。设计风格清新隽永、图文合一,于80年代至90年代影响甚广。油画作品多次参展,并被国内外藏家收藏。《步行者——一个画者对时光的记录》,高海军绘著,即将由三联书店出版。
- 宋庄只是一个传说
- 作者： 汪琳 刘林风 来源： 中外烟酒茶 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 服装设计 三宅一生 西方精神 针织物 民族文化 蝴蝶梦 雕塑造型 服饰流行 时装设计师 作品解读
- 描述： 电影《立春》让我们看到蒋雯丽臃肿而晦暗的脸庞。在小城的荒寒冷漠里，她一边坚守着寂寞，一边坚守着高贵的爱好。我相信蒋雯丽对这个角色进行了最最深入的阐释，因为，很多年前，她在安徽自来水厂里做女工的时候，也曾经这样寂寞过。 在小城工作的时候，曾经结识过一位在文化宫里画油画的老师。在那些无话可说的天气里，我常常穿过夏天的蝉鸣和冬天低矮压抑的云层走进那间充满油彩味道的画室。那间画室很凌乱，许多许多的画被挂在墙上，每一幅，都是老师用了最真诚的笔画画出来的。因此，可以听得见许多无声的诉说。 在那时，老师的画是唯一的来自外面世界的气息。 我的老师会喝茶，尽管他喝得不多。据说茶可以让油画家从油彩之毒中解放出来，他是后来才知道的。 但是，老师在喝茶的时候几乎很少想到油彩之毒的问题，他只是想有个机会让自己停下来，休息一下，想想他的画，想想他自己，或者，再想想这个世界。那是一个思想高贵的饮者，当决定走上绘画这条路的时候，他就在全身心地拥抱油彩的美丽，而油彩之毒于他来说，早已置之度外。 一年之后，和电影《立春》里的蒋雯丽一样，我的老师跟我说，我要去北京了。 然后，他真的去北京了——背着他从意大利定做的画架，和许多莫奈或者达芬奇的画册。