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- 冥想到现实的世界——西方风景油画源起初探
- 作者： 庞茂琨 黄家学 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 文艺复兴 细密画 弗拉芒绘画 祭坛画
- 描述： 在大多数人的记忆中西方油画的出现主要集中在意大利地区的文艺复兴,油画风景的出现似乎也源于意大利。但是,事实并非如此。文章以尼德兰的弗拉芒地区从圣经细密画插图画风景的出现到凡·艾克兄弟与其追随者在祭坛画或圣像绘画上的突破作为线索,以弗拉芒画派绘制的祭坛画油画来探析风景画的源起。
- 关于油画框尺寸
- 作者： 潘世勋 来源： 世界美术 年份： 1991 文献类型 ： 期刊 关键词： 华托 油画家 出国展览 画框 丁托列托 达维特 宫廷建筑 外框 祭坛画 中国油画
- 描述： 近年由于中国油画出国展览增多,国内除展览兴盛外并已出现初具规模的油画商品市场,促使油画家.经营油画的画廊画店、和国家及地方的展览部门,开始关心油画内、外框的规格尺寸问题,希望知道所谓的“国际标准尺寸”。 油画自15世纪诞生于北欧,后来在西方各国得到普及。早期以祭坛画和壁画形式出现的油画作品,都是画家受雇于教堂或皇室贵冑,按着教堂和宫廷建筑需要确定作品的比例与大小,并无通例。16世纪威尼斯画家发明以
- 通向凡·艾克的道路
- 作者： 张姗姗 来源： 世界美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 弗兰德 凡·艾克兄弟 马鲁埃 维登 伊曼 荷兰鹿特丹 艾克 朗迪 尼德兰艺术 祭坛画
- 描述： 2012年10月13日-2013年2月10日,在荷兰鹿特丹博伊曼斯·凡·伯宁根美术馆举办了大型展览"通向凡·艾克的道路",展出了八十余幅来自荷兰、弗兰德斯、法国与德国的15世纪重要艺术家绝世名作,其中不乏凡·艾克、简·马鲁埃、圣维罗妮卡大师的代表作。展览以画家扬·凡·艾克为线索试图还原15世纪绘画的面貌,揭示了究竟是谁影响了扬·凡·艾克,使其创立闻名遐迩的、具有革命性的逼真风格。由于这些绘画、雕塑与手抄本作品极其珍贵且易于损坏,这种规模的展览是第一次,也可能是最后一次。
- 早期弗拉芒画派之肖像画研究
- 作者： 庞茂琨 黄家学 来源： 艺术探索 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺复兴 弗拉芒 细密画 肖像画 祭坛画
- 描述： 在西方油画发展历程中,弗拉芒画家对油画肖像的贡献被掩盖在意大利文艺复兴艺术家的光芒之下。肖像画的发展建立在宗教祭坛画中赞助人形像出现的基础上,而半身人物像则出现在圣经或圣母子面前表达对宗教的虔诚。随着社会的世俗化发展,表示社会地位、身份与职业的画像出现了。尼德兰弗拉芒地区凡·艾克兄弟及其追随者完善了绘画的视觉体验。弗拉芒绘画对肖像画的探索不仅表现在技法上的突破,还表现在通过视错觉表达了人物的内心世界。
- 镜子般的真实自然——扬·凡·艾克绘画中的自然含蓄美
- 作者： 左吉龙 来源： 美与时代(中) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 尼德兰 根特祭坛画 扬·凡·艾克 阿尔诺芬尼夫妇像
- 描述： 扬·凡·艾克是文艺复兴时期尼德兰绘画艺术的大师,他改良了油画的材料,推动了油画的发展进程。其细密画的纤细、精巧、细致加之扬·凡·艾克对自然之光的描绘,使得作品画面如镜子般的真实自然。
- 兄弟情深的扬·凡·艾克：试读《根特祭坛画》及其肖像画
- 作者： 李道媛 来源： 美术教育研究 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 根特祭坛画 扬·凡·艾克 阿尔诺芬尼夫妇像 油画
- 描述： 扬·凡·艾克大胆地改进了颜料的调和剂,使油画出现了精细透明的奇迹般效果,因此有人称他是油画的发明者。他同自己的兄长共同完成了最著名的《根特祭坛画》,他在艺术上最有成就的肖像画是《阿尔诺芬尼夫妇像》。
- 西班牙画坛的异乡人 格列柯
- 作者： 陆宏昌 来源： 东方藏品 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 托莱多 古典绘画 尼克斯 格列柯 提香 画圣 丁托列托 威尼斯画派 人物形象 祭坛画
- 描述： 在西方画坛,格列柯是个饱受争议的人物——西班牙称他为画圣、巨匠,而油画的发源地荷兰和大师林立的意大利却不买账,尤其是意大利人,他们甚至认为格列柯的绘画水平还不如佛罗伦萨一个技艺平庸的画师。意大利人说得在理,总体而言,格列柯的绘画特别是圣像作品,人物形象大都呈现出一种"长颏脸、细高挑"的模式化外观,主次人物的摆布也显得过于疏离,与正统的古典绘画相比缺少艺术震撼力。但是没人想到,格列柯去世三百多年后,他作品中的这些"短处"竟然遇到了知音,不按常理出牌的"印象派"、
- 刘大鸿绘画的修辞策略
- 作者： 张闳 来源： 上海采风 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 波普 野兽派 勃鲁盖尔 根特祭坛画 当代中国艺术 表现主义 现代中国 写实性 修辞策略 刘大鸿
- 描述： 刘大鸿从来不规避艺术的政治性,无论是他前些年的《祭坛》还是刚刚完成的《代代红》,他都选择现代中国的政治生活,尤其是文革生活为题材。如何表现和阐释“文革”,对于任何一位当代中国艺术家而言,都是一个巨大的考验:精神力量上的和艺术上的。刘大鸿的巨型油画《祭坛》,以Van Eyck