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现代“重彩画”试探
作者: 楼家本   来源: 美术研究 年份: 1981 文献类型 : 期刊 关键词: 重彩画   工笔重彩   《历代名画记》   淡彩   水墨画   手法   张彦远   勾线   画面色彩   生命力  
描述: 通常一提重彩画,总是和工笔联在一起,即必须先勾,后染,再罩;勾线必离不开十八描,染色必须由线边向内烘晕等。这些技法都是有针对性的,处处套用,必然会失去其生命力。实际上,明代才有“工笔重彩”的提法,晚唐张彦远的《历代名画记》里提到的重彩是“金碧”、“青绿”,而未见“工笔”。“重彩画”,顾名思义,比较重视发挥色彩的魅力,画面色彩比较饱和而区别于淡彩画或水墨画,而“工笔”、“写意”、“半工兼写”是指手法上的不同。两者本身是不同的概念,可以联系在一起,例如一张画手法上偏于工整、细腻,而在色彩上也很浓重,自然可以赋予“工笔重彩”的画风的,但是如果此画手法上很粗放,在色彩上偏于浓重,为什么就不能
杜甫论画
作者: 肖文苑   来源: 吉林大学社会科学学报 年份: 1981 文献类型 : 期刊 关键词: 黄金时代   诗与画   诗歌   《历代名画记》   繁荣和发展   杜甫论   舞蹈   绘画   艺术品种   唐代文  
描述: 唐代不特是诗歌的黄金时代,绘画、雕塑、音乐、舞蹈等其他艺术品种,也获得空前的繁荣和发展。其中尤以绘画为突出。可以说,诗与画,是唐代文艺的两颗金星。 唐代的画家,有史可考者,约四百人。《历代名画记》录二百零六人。“曹(仲达)衣出水,吴(道子)带当风”,名家辈出,名作如林。各种各样的风格,竟相发展,丰富多彩
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