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现代“重彩画”试探
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作者:
楼家本
来源:
美术研究
年份:
1981
文献类型 :
期刊
关键词:
重彩画
工笔重彩
《历代名画记》
淡彩
水墨画
手法
张彦远
勾线
画面色彩
生命力
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描述:
通常一提重彩画,总是和工笔联在一起,即必须先勾,后染,再罩;勾线必离不开十八描,染色必须由线边向内烘晕等。这些技法都是有针对性的,处处套用,必然会失去其生命力。实际上,明代才有“工笔重彩”的提法,晚唐张彦远的《历代名画记》里提到的重彩是“金碧”、“青绿”,而未见“工笔”。“重彩画”,顾名思义,比较重视发挥色彩的魅力,画面色彩比较饱和而区别于淡彩画或水墨画,而“工笔”、“写意”、“半工兼写”是指手法上的不同。两者本身是不同的概念,可以联系在一起,例如一张画手法上偏于工整、细腻,而在色彩上也很浓重,自然可以赋予“工笔重彩”的画风的,但是如果此画手法上很粗放,在色彩上偏于浓重,为什么就不能
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立足现实生活的雕塑审美意象表达
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作者:
华龙宝
华予
来源:
美术研究
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
时势造英雄
《历代名画记》
现实生活
艺术大家
当代社会文化
五彩斑斓
张大千
艺术样式
人物形象
审美意象
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描述:
古往今来,时势造英雄的同时,也造就一个时代的艺术家,产生具有时代特点的艺术样式。艺术史在一代代艺术家不断继承、创新的过程中积淀、丰富、发展,形成了今天五彩斑斓的艺术史面貌。不管艺术家本人的意愿如何,他与时代是融合在一起的,其作品必然会烙上时代的印记,东西方许多艺术大家的作品无不体现出时代的印记。复制前人的作品是走老路,用于研究或者学习是可以的,但作为艺术,模仿得再好,都不属于自己,于世无