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- 丁国荣陶瓷艺术
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 综合装饰 陶艺家 江西省 景德镇市 陶瓷艺术 陶瓷美术 工艺美术
- 描述： 丁国荣中国高级工艺美术师，著名陶艺家，中国国画院江西分院院士，陶瓷美术大师，中国工艺美术家协会会员，国际高岭陶艺协会会员，江西省美术家协会会员，景德镇市美术家协会会员。其作品，功底深厚，风格清新雅致，擅长青花和综合装饰，陶瓷作品获国家、省、市级奖20余项，多件作品选送日本、美国、加拿大、法国、香港等国家和地区展出，并被馆藏机构收藏。
- 吴能陶瓷作品
- 作者： 暂无 来源： 中国收藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 工艺美术师 江西南昌 副院长 江西省 艺术研究院 景德镇陶瓷 工艺美术大师
- 描述： 吴能，号“青藤子”，江西南昌人，1955年生，江西省高级工艺美术师，江西省工艺美术大师，景德镇陶瓷艺术研究院常务副院长（法人）。
- 从下岗女工到瓷器大师
- 作者： 本刊编辑部 来源： 党建文汇(下) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 工艺美术师 江西南昌 副院长 江西省 艺术研究院 景德镇陶瓷 工艺美术大师
- 描述： 江西省景德镇素有“瓷都”之称，生产瓷器已有一千多年的历史，其瓷器以“白如玉、明如镜、薄如纸、声如謦”的独特风格闻名世界。景德镇80多万人口中，从事瓷器原料生产、烧制、绘画、销售等一系列相关产业的占到了70%左右。吴国红就是其中的一位。她从事陶瓷绘画工作多年，一路走来，历经坎坷。从下岗到创业，今天的吴国红不仅是江西省景德镇的瓷器绘制专业户，而且还被评为了江西省工艺美术家。
- 吴能陶瓷作品
- 作者： 暂无 来源： 中国收藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 工艺美术师 江西南昌 副院长 江西省 艺术研究院 景德镇陶瓷 工艺美术大师
- 描述： 吴能，号“青藤子”，江西南昌人，1955年生，江西省高级工艺美术师，江西省工艺美术大师、景德镇陶瓷艺术研究院常务副院长（法人）
- 吴能陶瓷作品
- 作者： 暂无 来源： 中国收藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 工艺美术师 江西南昌 副院长 江西省 艺术研究院 景德镇陶瓷 工艺美术大师
- 描述： 吴能，号“青藤子”，江西南昌人，1955年生，江西省高级工艺美术师，江西省工艺美术大师、景德镇陶瓷艺术研究院常务副院长（法人）
- 陶瓷设计中时尚元素的介入及现实意义解读
- 作者： 周星 陈春 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 艺术气息 设计过程 艺术美感 现代陶瓷 意义解读 陶瓷设计 时尚元素 陶瓷艺术作品 时尚气息
- 描述： 陶瓷艺术的真谛在于意境的表达和作者与欣赏者精神上的交流,设计出独具艺术气息与魅力特色的陶瓷艺术作品,从古自今,一直都是陶瓷作品设计者和观赏者的不断追求。随着时代的变化和多种新兴元素的出现,传统的陶瓷设计,已经无法继续满足人们对于艺术美感的欣赏和追求需要了,想要让陶瓷艺术作品重新焕发生机,就需要我们的陶瓷设计师不断的与时俱进,将现有的时尚元素融入到设计创新中,从而创造出更加独具时尚气息元素的陶瓷艺术作品。
- 中韩陶瓷艺术家诠释器物之美
- 作者： 蒋振凤 来源： 收藏投资导刊 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 艺术气息 设计过程 艺术美感 现代陶瓷 意义解读 陶瓷设计 时尚元素 陶瓷艺术作品 时尚气息
- 描述： 一位是来自中国景德镇陶瓷大学的宁钢教授,一位是来自韩国檀国大学的朴锤勳教授,他们在国际陶瓷界蜚声远播,虽然二人在创作风格上迥异,但却因为有着对陶瓷孜孜以求的创新精神而走到了一起。1月13日,这两位
- 当代陶瓷艺术中材料语言的运用
- 作者： 赵弘洁 来源： 山海经 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 语言特征 综合材料 陶艺家 多媒体技术 精神领域 材料语言 陶瓷设计 艺术形式 当代陶瓷艺术
- 描述： 陶瓷作为一种材料,之前只是单单在陶土、瓷土、釉、水、火的交融变幻中演绎着其本身的材料语言。而今,陶瓷不仅是材料,而且以一种特别的艺术形式开始介入人们的生活,给予人们精神领域更广泛、更深层的关照。特别是在材料的使用上,随着科技的进步,陶瓷设计工作者在挖掘陶瓷材料本身语言特征,完美诠释泥、火、釉的艺术魅力的同时,开始大胆地引入其它材料媒介(如玻璃、金属、木材、竹子、多媒体技术等等),在综合材料中自由地抒发着他们对于这个世界的认知。
- “审丑”观下的中国现代陶艺
- 作者： 陈佳丽 来源： 山海经 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 艺术属性 现代陶瓷艺术 中国陶瓷 主观反映 中国陶艺 现代陶艺 原始陶器 美学范畴 审丑
- 描述： 自古以来,人们对美学范畴的定义和判断从来不是一成不变的。关于“美”与“丑”的概念都是来源于人们对于客观世界的主观反映与表达。意识形态的多样化决定了“美”与“丑”交替存在,无法分割。中国现代陶瓷艺术已不再仅仅停留在工艺层面,满足人们生活日用以及传统审美的需要,同时还扩展了陶艺本身的艺术属性,融入了多元化的审丑范畴之中。开放,批判,嘲讽,表达社会层面的破败窗口等等不同的声音在国内现代陶艺作品中纷纷