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- 刘庆和： 项介入苏州的“浮现”计划
- 作者： 黄笃 来源： 画刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 木刻运动 江苏省 艺术家 鲁迅 自画像 作品体现 题材 版画 中国美术 艺术学院
- 描述： 黄笃 在中国，城市化的发展进程已经成为我们今天的生活主题，追求日新月异的催生心态，正在以快捷的速度朝偏远和相对落后的地带辐射着。更多的强有力的现实和具有说服力的数字表明，政策的推行和计划的实施，是围绕着把经济建设和文化产业的聚集当做形象工程来作为重要标志，从而竖立起榜样。让世界看中国，是我们今天的集体期望。作为一个身处于这个社会转型阶段的生活中的人，刘庆和以他对待自己多年来水墨艺术实践的敏感和超越，同样怀着他多思的心态，静默地看待着今天都市化进程和传统文化继承、维护和发展的问题。让我惊讶又感兴趣的是，刘庆和这次恰恰是选择了像苏州这样一个典型的具有鲜明传统文化和经济快速发展的都市，作为他继续强调都市化文化思考并制造语言氛围的表现性主题。他把潜在于都市发展积极亢奋的豪华景观下面的文化发展和价值角度的关联与人的生存境地等诸多问题，以他一贯地调侃、诙谐甚至冷漠的方式向世人宣泄着他个人的感受。思考着继续他的感受在这里得到升华，这是他的苏州计划最值得关注的。 作为一位非常关注当代观念的艺术家，刘庆和并没有只局限于水墨范畴来思考艺术问题，而是敏锐洞察到艺术边界面临的挑战，大胆跳离自身的艺术限度，试图从跨文化角度重新思考和界定当代艺术的议题，即媒介如何生成、媒介与条件和环境构成怎样的关系、它们的结合又释放出什么样信息，等等。于是，刘庆和将这些思考带入他在本色美术馆（苏州）的艺术实验项目，这与其说是艺术家的个展，倒不如说是他的介入性艺术计划。介入性艺术意指艺术家对空间、条件、语境和作品相联问题的判断、分析、修改、干预和诠释的观念表达。正是从这一视点出发，刘庆和在语境分析和空间处理上着意把四件作品（“你好”、 “残垣”、 “浮现”和“千里江山”）组成了一个有机整体。如果说由木头制作的作品小桥“你好”具有守望与梦想的双重指涉意义，既有回望过去，反省历史和文化的记忆，又有展望未来、憧憬美好的人生和理想，那么用金属丝网制作的砖块垒砌而成的“残垣”恰好暗示或提醒着我们要陷入失去其文化之根的困境，让人只能从旅游景点中领略到传统遗存的悲伤挽歌，同时又折射出现代性和都市化在中国对传统文化的巨大摧毁力量。在中国，很多城市都在追求相同的城市建设模式和经济增长数字，城市发展正是由于现代性和都市化的驱动从而使城市传统文化的韵味几乎荡然无存，取而代之是缺乏科学规划、协调和保护的破坏和攫取，从而导致了处处耸立的雷同于香港或新加坡式的楼寓，处处建设的充满虚构、假象和人工的景观。如果说“浮现”由十几个漂浮在水上的戏水者和影像投射于水面的潜泳的人组成，这与其说营造的是“真实”的空、司和“心理”的空间，倒不如说是艺术家以观念的方法整合了雕塑、现成品、水池、浮萍和灯光的要素，生动再现了 种真假难辨的情景，并且也反讽和提醒人们在被过度设计的物质表面征服后丧失自身审美判断力的同时，却迷恋于那种人工造景和虚假真实这一事实，那么由金属丝网制成的雕塑装置“千里江山”和由碎块镜子组成的破碎墙面，组成了一个宏大而醒目衬托背景，与其他作品之间微妙呼应，更加渲染了某种不确定性和脆弱性的氛围。然而，艺术家又是如何把水池里外的作品衔接起来呢？刘庆和从语境中联想到了作为江南水乡苏州的“水”的元素，水又与“浮”的密切相关，于是，他发现和利用了作品与现场之间的衔接媒介“水”，并巧妙利用了发光的材料，将之做成大面积水滴状流淌的水，从墙角和地面辐射状地流入空间中心的水池中，把支离破碎的物质和意象统摄在一起，形成了虚假与真实、现实与历史的关键纽带，加上对灯光和帷幕的运用营造出了某种神秘气氛，并强化了作品的戏剧性和诗意化。因此，刘庆和在整个作品有机结合和现场改造的过程中观念地建构了一种由“真实的虚假”与“虚假的真实”构成的超真实( Hyper-Reality)语言，蕴含了对生活与传统、现场与语境、真实与虚构的哲理分析。 在这个苏州艺术计划中，刘庆和对材料的选择和运用有其独到的思考，司空见惯的铁丝和不锈钢被艺术家做了重新介定，即把材料从传统功能中抽离出来，置换成了视觉与客体之间的对立和统 ，也就是说，由具有空气感和半透明的铁丝编织而成的“残垣”和“江山”及不锈钢塑造的流淌的水给人们区分诸如坚硬与柔软、固态与流动、真实与虚假的既定经验造成了某种视觉错位。他机智地把握住了排斥与包容的美学方法，让材料灵活地服从于观念、语言、内容与形式的表现。当然，无论作品是何种形态，刘庆和都非常重视人物作为整个作品核心这一事实，所以，他强调对人物形象的塑造，具体采用了塑与绘结合的方法，他主观地将女孩与女人处理成了混合体或两面性的特征：稚嫩与成熟并存，她们的表情和体态表现出某种异常和诡异，或天真，或受惊，或质疑，或忧虑，或冷漠。而簇拥于女性中的少数的孤独男人与女性的关系无疑显得暖昧和纠缠不清。 实际上，刘庆和的苏州“浮现”计划充分体现了中国传统诗学中隐喻美学，它并不是那么直接的逻辑化的再现，而是借用别的事物或对象通过含蓄的暗示来加以生动的视觉表现。因此，他的作品“你好”、 “残垣”、 “浮现”、 “千里江山”是经过对苏州历史和现实语境的转译而形成的一种新的视觉语言。正像刘庆和诠释的那样，“思想漂浮于水上，水下只能是你的假想”。水上景观和水下的影像甚至包括空中的云雨，肢解了现实中完美的风景，以此占据了真实的空间和心灵上的空间。沉浸在这美好祥和又有些诡异的气氛中，心情舒畅还是精神抑郁，那就只能看每个人自我的心理素质了。因此，刘庆和正是将传统隐喻和现代观念、雕塑装置和舞台戏剧、现实语境和现场空间进行了有机结合，才辨证地提出了观念思考和现实批判之径，从而建构了一种基于历史记忆、虚假真实、审美判断的个性化的艺术语言。 责任编辑：靳卫红
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- 被盗版商追着跑的千万绣男
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- 荷塘“乐”色
- 作者： 暂无 来源： 数字生活 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 步骤 复制 效果图 工笔画 颜色 图层蒙版 细腻 背景图 中国画 表现方式
- 描述： 当音乐手机越来越被大家所理解和接受的时候，那些国际品牌的手机一直主导着这个市场，直到金立M500这款带有强烈中国风的手机出现，才让我们又有了眼前一亮的感觉。 外形设计 金立M500采用滑盖设计，高强度工程塑料让机身整体手感细腻，当滑盖合上的时候，整机圆润的边缘设计让手机仿佛一件漂亮的艺术品．屏幕下方荷花元素的点缀让手机的中国传统风格毕现，右下角的呼吸灯设计让手机在工作过程中显得活泼可爱。同时屏幕采用了纯平的FreeTouch触控设计，即使不用键盘也可以轻松解锁操控。而推开滑盖的时候，手机屏幕自动解锁，不习惯触控屏幕的用户可以通过手机键盘进行操控。 操控设计 金立M500的系统操控设计非常人性化，所有的操控选项可以分屏显示，利用手指的划动可以轻松地翻屏选择，而配合手机键盘上的五维方向键和功能按钮，小巧的M500完全可以让用户只手操控，搭配小巧的机身，非常适合女孩子使用。 现在的手机不仅仅需要手机功能，用户对手机有着更多更实际的需求，金立M500在这方面解决得很好．它配置了300万像素的摄像头，让用户可以随时拍摄清晰漂亮的照片，而利用网络功能可以以最快的速度分享自己拍摄的照片。对于那些喜欢游戏的用户，金立M500内置了重力感应器，手机中的多款趣味性极强的G-Sensor游戏只需晃动手机即可进行游戏操控，能够为用户带来全新的游戏感受。而让人比较意外的是，金立M500还提供了双卡双待的设计，在任何时候只要通过手机中的操控就可以实现A/B卡的切换或者同时开启、关闭，这对目前拥有多个手机号码和经常异地行动的用户有着很实际的用处。 荷塘“乐”色 金立M500不仅仅是从外形上体现了中国古典水墨画的特色，在其内部特别设置了一个“荷塘”的Flash插件，这个插件既是手机的第二个操控界面，又是一个别致耐玩的小游戏。只要轻点一下桌面上的按钮，这个荷塘小游戏就会出现。“荷塘”以中国古典风与水墨工笔手法相融合．打造了一个唯美写意的画面，就连锁定屏幕也是采用了古画轴的风格。当卷起古轴画卷，即可走进特有荷塘互动Flash游戏，清幽小荷塘映入眼帘，用手指与桌面上的小鱼互动，喂食或命名，增加与用户间的互动体验。 游戏共分为5大导航图标，用户可自行设置桌面画面，增加或删减内容。可以给游戏中的金鱼起一个自己喜欢的名字，然后为他打造一个轻松优雅的荷塘。无论是荷塘的整体的风格还是荷塘中所有的细节，用户都可以自行设计，加两片荷叶，添一朵荷花．放一条金鱼，养两条锦鲤，甚至还可以将各种昆虫、流水和潺潺流水的声音加入。而四季不同的景色和黑夜白天的区别这款游戏都可以自行调整，真真正正的让用户融入到这个唯美的世界中。 说到声音，我们不得不提一下达款手机的音质。就像标题里所写到的，金立M500不仅有荷塘之景，还有音乐之“乐”。通过专业级的音乐芯片，金立M500的音质效果达到了SRS音效认证的水平。手机背部的两个内置扬声器让手机的外放音乐声音悠扬，动力十足，通过重力感应器和金立M500专属的风暴播放器，用户只要轻摇一下手机就可以播放下一首歌曲，可谓集优雅和科技与一体。当然，如果用户不喜欢外放歌曲，还可以通过手机随机配送的ovC耳机来欣赏音乐。别小看这款耳机，即使是在零售市场上这根OVC TC10耳机售价也要近百元，它采用了钢琴烤漆外壳，极致6um超薄速响应震膜技术，真实重现所有音乐，丰满的低频但不失三频均衡的效果让这款耳机和手机相得益彰。总体来说，金立M500不仅做工精良，而且“荷塘”主题设计颇有新意，高品质的音质和精巧的外形让它成为一款特别适合时尚女性使用的音乐手机。