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中国第一部系统研究清代陶瓷文献学的力作
作者: 谢喻   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 陶瓷文献学   《清代陶瓷文献学论纲》   陈宁  
描述: 本文从写作背景、内容体例、理论创新及突破等方面对《清代陶瓷文献学论纲》一书做了简要评析,以期引起学界的关注和重视,并以此推动陶瓷文献学学科的建构和发展。
浅谈陶瓷青花瓷的传承与创新
作者: 吴和龙   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 陶瓷文献学   《清代陶瓷文献学论纲》   陈宁  
描述: 强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的;成熟的青花瓷器出现在元代;明代青花成为瓷器的主流;清康熙时发展到了顶峰;明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花等品种。青花装饰是景德镇陶瓷装饰中一颗璀璨的明珠,它在万紫千红的彩瓷艺术中独树一帜。
可以“正本”,需要“清源”
作者: 邵校   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 正本清源   陶瓷文献学   《清代陶瓷文献学论纲》   陈宁  
描述: 本文针对《清代陶瓷文献学论纲》一书的学术价值作了评析,认为该书既是一个号角,吹响了陶瓷文献学研究的集结号;又是一本范例,给相关研究者一个如何“正本清源”的借鉴。
论陶瓷油画的未来走向
作者: 包园   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 正本清源   陶瓷文献学   《清代陶瓷文献学论纲》   陈宁  
描述: 随着现代人们生活节奏越来越快,科技发展日新月异,陶瓷油画已渐渐进入人们的视野,人们对于这种发展时间不长的画种,表现出了极大的兴趣,在绘画艺术领域,油画占有重要地位,对其它画种的产生极具影响。油画是以用快干性的植物油调和颜料,在画布亚麻布、纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后,能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象,色彩丰
力构陶瓷文献学科,重塑专研清文之风
作者: 马莉   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 清代   陶瓷文献学   《清代陶瓷文献学论纲》   陈宁  
描述:清代陶瓷文献学论纲》一书,系统研究了清代乾嘉时期的陶瓷文献分布状况,归纳总结了清代八大陶瓷文献的编撰者、编撰特点、内容价值和版本流传等内容,为以后陶瓷文献学学科体系的建构和发展打下了坚实基础。
流光溢彩 人造宝石
作者: 王京   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 御窑色釉瓷研究   清代雍正  
描述: 景德镇御窑厂在陶瓷生产上、尤其在清代雍正御窑色釉瓷烧造工艺上勇于创新,精品不断,达到了中国制瓷业的历史巅峰。
校企合作攻克陶瓷业世界性难题“中国智造”高温陶瓷大红墨水在景问世
作者: 暂无 来源: 景德镇陶瓷 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 建陶   高温陶瓷   建筑陶瓷   混色   材料学院   中国智造   宏宇集团   清全   景德镇陶瓷   喷墨技术  
描述: 一个建筑陶瓷行业的世界性难题被攻破——"高温陶瓷大红墨水"在景德镇横空出世,打破了欧洲长久以来在陶瓷喷墨技术领域的垄断。日前,记者从景德镇陶瓷大学了解到,由该校材料学院汪永清教授领衔的团队与广东宏宇
吴玲玲 丁 漩
作者: 暂无 来源: 景德镇陶瓷 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 建陶   高温陶瓷   建筑陶瓷   混色   材料学院   中国智造   宏宇集团   清全   景德镇陶瓷   喷墨技术  
描述: 出生,景德镇陶瓷大学副教授龚保家导师的艺术硕士研究生,陶瓷与装饰设计方向,其作品风格清新淡雅,赋予了浓厚的情感和意境,曾先后获得两次国家励志奖学金。
论清代瓷器的器型、纹饰特征
作者: 林亚宏   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 康乾盛世   景德镇   御窑厂   中国传统   清代瓷器   纹饰   中国封建王朝   上海博物馆   造型   中国瓷器  
描述: 清代是中国封建王朝的日暮,也是中国传统瓷器在两千年瓷器长河中的最后绝响,它溅起的浪花在三百年之后的今天依然光彩夺目,尤其是康乾盛世创造的辉煌,今日更是难以逾越。令人遗憾的是康乾盛世以后,中国瓷器
方福太陶瓷艺术作品
作者: 方福太   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 官窑   景德镇   清代   陶瓷艺术  
描述: 方福太景德镇人,被中国书画艺术教育研究院评为“江西省陶瓷工艺美术大师”。从事陶瓷工作二十余年,毕业于江西省工艺美术技术学院,景德镇市美术家协会会员。擅于釉下青花釉里红、釉上粉彩。青花釉里红以雅俗共赏为标,所作物象既注重内在结构的合理性,又有适度的夸张变形;既重视写形,又突出神似。用精细入微的绘画功底将粉彩颜料和陶瓷的天然变幻巧妙地结合起来,使画面有一种
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