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- 解析造形原理－构成形式与造形内涵的探讨
- 作者： 林崇宏 来源： 商业设计学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 形 构成形式 造形内涵 造形原理
- 描述： 「造形」是一種可見、可觸與可感覺之有內涵的形式，它藉由材料的媒介構成某種樣式，造形並非只出現在其外觀上，另有其特定的內涵，此內涵包括有材料、內在的肌理、色彩、屬性等。「造形」實質上已涵蓋了各種概念上
- 罗工柳和彦涵：红色艺术家
- 作者： 赵健雄 来源： 古今谈 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 太行山 彦涵 系主任 艺术家 中央美术学院 延安文艺座谈会 罗工柳 艺术学院
- 描述： 罗工柳（1916-2004）广东开平人。1936年考入杭州艺专。1938年在武汉参加筹组全国木刻协会，当选理事。同年到延安入鲁迅艺术学院，不久参加鲁艺木刻工作团，到太行山，在敌人后方工作三年。1942年调回延安，参加延安文艺座谈会。1946年后任北方大学工艺学院美术系主任、华北大学工艺学院教员。1955年赴苏联进修。回国后，历任中央美术学院教授、绘画系主任、副院长。著有《罗工柳油画选集》、《罗工柳风景人像选》。
- 技术与艺术交融,文化与时尚共舞——朱心明和他的皮革艺术
- 作者： 罗永娥 来源： 西部皮革 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 上海世博会 形象生动 蚀刻画 皮革 文化内涵 工作室 时尚 艺术形式 人体艺术 雕塑
- 描述： 业界曾有人提出:制革是化腐朽为神奇的事业,皮革是创造时尚的行业。当我走进成都艺术家朱心明的工作室时,深深体会到这一点,并被这种神奇所震撼。2011年10月26日,记者慕名前往位于成都东郊音乐公园附近一小区朱心明工作室采访。一进门,各种形象生动的马让人为之一震,奔跑的、沉思的、窃窃
- 《儒林外史》中的“武侠”描写及文化蕴涵
- 作者： 施晔 陈伦文 来源： 上海师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 吴敬梓 武侠 《儒林外史》 文化蕴涵
- 描述： 《儒林外史》是一部儒士小说,但同时也建构了一个武侠的群体,由作者对武侠的激赏可见他是有意为之。从作者对武侠的描写透视《儒林外史》群侠的特点及其生成原因,在此基础上分析书中武侠描写的文化蕴涵:作者
- 油画《历史的呼唤》之内涵意义
- 作者： 杨晓炎 来源： 上海艺术家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 上海 加西亚·马尔克斯 中国近代史 周年 毛泽东 建党 内涵意义 孙中山 油画 历史性
- 描述： 岁月不饶人,蔡江白毕竟上了年纪,回国后完成了老友陈逸飞的遗愿——油画《不朽的青春》已感到很疲倦。但这次又很高兴地找到了他的"儿子",几经周折,"儿子"终于回到了他的怀抱。原来"儿子"就是他30年前创作的巨幅油画《历史的呼唤》原名《啊!中国》,当年在上海美术馆举办的建党60周年画展中展出)。江白好生了得! 30年前以庄严、肃穆、沉静、凝重的蓝色为暗基调(油画技法上用暗色调求层次,难度之大);中景是晨曦中的人民英雄纪念碑(象征着中国近代史),远景是朦胧中的祖国大地(并有一联串的具有象征意义的希望之光);将中国近代史上重量级的三个代表人物毛泽东、孙中山、洪秀全都画成背(侧)影,(前苏联油画《前夜》有列宁背影,石鲁国画《转战陕北》有毛泽东的背影)。他们各具特色的身影显得更深沉,主人公各自的卫兵的安排以
- 环境 制度 理念：上海市第二中级人民法院以廉政文化涵养高素质法官队伍
- 作者： 梁纪 来源： 上海支部生活 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 法官队伍 上海 素质 文化涵养 环境 制度 第二中级人民法院 廉政
- 描述： 走进市第二中级人民法院，如同置身廉政文化景观带。 在大楼主体部分，法庭区域36级斧面大台阶、8根浑圆立柱、22扇朴拙青铜大门与廊顶部的国徽及天平浮雕相辉映，建筑风格昭示着法庭的正义、威严和神圣；大厅和回廊四周。
- 特色育人 促学校内涵发展
- 作者： 谢军 来源： 学问·现代教学研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 校办 发展规划纲要 育人 教育发展观 小学校长 基础教育改革 特色学校 学校内涵发展
- 描述： 《国家中长期教育改革和发展规划纲要》（2010—2020年）明确提出：“树立以提高质量为核心的教育发展观，注重教育内涵发展，鼓励学校办出特色、办出水平，出名师，育英才”。可见，创建特色学校是基础教育
- “油画艺术与当代社会——中国油画展”致辞
- 作者： 王明明 来源： 中国美术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 艺术表现力 中国社会 油画艺术 艺术特质 发展历程 文化内涵 主题定位 民族文化 中国油画
- 描述： 此次展览主题定位为"油画艺术与当代社会"具有鲜明的内涵和意义。有人说,艺术是时代的一面镜子。从中国油画的发展历程来看,的确如此。中国油画的发展始终与中国社会的发展紧紧联系在一起。尤其是新中国建立后