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- 浦发银行展开“卓信礼遇，中国魅力”活动
- 作者： 暂无 来源： 钱经 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 贵宾卡 浦发银行 中国 白金 客户
- 描述： 8月25日至11月25日，浦发银行开展“卓信礼遇，中国魅力”活动，客户只需在活动期间成功申领“卓信白金贵宾卡”，即可获赠黄云鹏大师创作的青花瓷器礼盒；已持有卓信白金卡的客户，亦可通过“推荐有礼”方式获得该赠品。
- 吴冠中书画作品鉴赏
- 作者： 本刊编辑部 来源： 中国证券期货 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 浦东发展 客户资产 投资偏好 实施细则 资金账户 计划说明书 玉玲珑 浦发银行 集合资产管理 推广机构
- 描述： 艺术简介 吴冠中（1919年-2010年6月25日），江苏宜兴人，是20世纪现代中国绘画的代表画家，中国绘画艺术大师、中国流艺术家画派创始人之一、油画家、美术教育家。终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成了鲜明的艺术特色；他执着地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求，他的作品具有很高的文化品格；国内外已出版画集约40余种，文集10余种。
- 吴维甲艺术简介
- 作者： 本刊编辑部 来源： 中国证券期货 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 浦东发展 客户资产 投资偏好 实施细则 资金账户 计划说明书 玉玲珑 浦发银行 集合资产管理 推广机构
- 描述： 吴维甲，1965年生，内蒙古赤峰人。毕业于承德艺专，从事美术多年，主攻写意牡丹，花鸟、山水油画风景，专业画家。赤峰市美术家协会会员，中国画家协会会员，中国公共关系协会艺术委员，作品曾多次参加全国大型展览并获奖，曾受到内蒙古等多家电视台专题报导。
- 王昭光书画作品鉴赏
- 作者： 本刊编辑部 来源： 中国证券期货 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 浦东发展 客户资产 投资偏好 实施细则 资金账户 计划说明书 玉玲珑 浦发银行 集合资产管理 推广机构
- 描述： 王昭光，字如一，号苍古山人，云山居士，历下一墨阁，笑之堂堂主。自幼酷爱艺术，早年学习水粉、油画。毕业于山东艺术学院影视舞美专业，后就读于中国美术学院国画花鸟专业，清华大学王伟平导师写意花鸟写生创作高研班，著名画家王伟平教授工作室访问学者。打下了深厚的绘画功底。曾搞过平面设计、商业美术、橱窗设计、电视剧、电视广告、环艺设计、装饰设计等。
- 孙晓材
- 作者： 本刊编辑部 来源： 中国证券期货 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 浦东发展 客户资产 投资偏好 实施细则 资金账户 计划说明书 玉玲珑 浦发银行 集合资产管理 推广机构
- 描述： 孙晓材，毕业于中央美术学院，油画受教于闻立鹏等教授；中国画求师于叶浅予、卢沉、吴冠中等教授。北京市文学艺术界联合会理事，北京林业大学聘任教授，清华大学客座教授。中国国家画院刘大为工作室画家，高研班访问学者。旅法艺术访问学者，北京市美协海淀区美术家协会副主席。法中文化协会聘请副主席，中法艺术家沿海城市巡回展秘书长。
- 孙晓材书画作品鉴赏
- 作者： 本刊编辑部 来源： 中国证券期货 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 浦东发展 客户资产 投资偏好 实施细则 资金账户 计划说明书 玉玲珑 浦发银行 集合资产管理 推广机构
- 描述： 孙晓材 艺术简介孙晓材，毕业于中央美术学院，油画受教于闻立鹏等教授；中国画求师于叶浅予、卢沉、吴冠中等教授。北京市文学艺术界联合会理事，北京林业大学聘任教授，清华大学客座教授。中国国家画院刘大为工作室画家，高研班访问学者。旅法艺术访问学者，北京市美协海淀区美术家协会副主席。法中文化协会聘请副主席，中法艺术家沿海城市巡回展秘书长。
- 意动天机 神合自然——观莫晓松的工笔花鸟画
- 作者： 暂无 来源： 中国证券期货 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 浦东发展 客户资产 投资偏好 实施细则 资金账户 计划说明书 玉玲珑 浦发银行 集合资产管理 推广机构
- 描述： 意动天机 神合自然——观莫晓松的工笔花鸟画
- 外滩12号大楼：新古典主义建筑的典范
- 作者： 钱宗灏 来源： 今日上海 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 全国重点文物保护单位 建筑师 新古典主义 艺术价值 外滩 浦发银行 巴洛克 建筑群 汇丰银行 建筑造型
- 描述： 全国重点文物保护单位外滩12号浦发银行大楼是外滩建筑群中的代表。该大楼于1921年5月5日开工兴建，原业主为英资上海汇丰银行，建筑造型属于新古典主义中的希腊风格。新古典主义建筑兴起于十九世纪，在欧洲有两种诠释文本，即法国建筑师较喜欢采用的罗马风格和英国建筑师较多采用的希腊风格；但是在崇尚用简约的手法体现尊贵气质的这一原则上，则所有的新古典主义建筑都是一致的，这就意味着建筑师必须摈弃自巴洛克．洛可可时期以来的华丽雕塑，几乎完全依赖建筑的比例和线条来使之臻于形体上的完美，故其在考验建筑师的造诣方面要严格得多，而其在整体上的艺术价值也要高于前者。众所周知，巴洛克艺术是反理性的，它只要求引起惊讶和赞叹，故在其流行盛期就曾被讥讽为畸形的珍珠；而同时期流行的古典主义则崇尚理性。随着时间的流逝，巴洛克艺术逐渐没落，而古典主义却经过自我扬弃，脱胎而成了新古典主义。[第一段]