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中国近代绘画中的“写实”与“写实主义”
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作者：
黄丽莎
来源：
新美术
年份：
2011
文献类型 ：
期刊
关键词：
郎世宁
写实技法
中国近代
波臣派
中西绘画
写实主义
创作
中国画
清代宫廷
西画
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描述：
绘画的写实问题一直贯穿于中国近现代美术史中。早期西画的流入构建起国人新的观看经验,并在中西绘画的视觉比照中产生了国画写意,西画写实的感性判断。在之后的一系列绘画实践中,对西法的借鉴拓展了中国传统的工笔写实技法,发展出一种特殊的写实绘画。但是这类创作并未影响我
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从明代肖像画浅谈中国人物画的写实性
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作者：
王传奇
来源：
明日风尚
年份：
2016
文献类型 ：
期刊
关键词：
传神写照
波臣派
明代肖像画
写实性
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描述：
明晚期人物肖像画得到文人士大夫为首的各阶层认可,人物肖像画的发展进入到了一个相对繁荣的阶段,主要分为波臣和江南粉彩两派。两者都受到西画东渐的影响,作品写实性比起以往有很大的提升。通过对人物面部表情、肌肉、五官的精致描写从而表达了不同人物形象的性格、精神面貌、生活经历与内心情感。绘画作品精细入微、毫发毕现、神韵逼真。学习和研究传统美学品格,为当代工笔人物创作汲取营养,同时为创作出既有文化内涵又有创新意识的优秀作品提供了重要借鉴。
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杨仁恺先生论古代书画(浙江篇)(下)
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作者：
那荣利
戴立强
来源：
收藏家
年份：
2014
文献类型 ：
期刊
关键词：
古代书画
见其
吴昌硕
诸科
波臣
冬十月
任颐
线描
茅坤
杨仁恺
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描述：
64.任颐《凭栏赏荷图轴》(纸,色)浙4-200壬申(同治十一年,1872年,33岁)冬十月于海上。代表作。极精!惜不知肖像为谁。任颐作画,兼擅诸科,基本功特深。平时所见诸作,多应酬之品,不可据为评定其技巧之依据。此公尤擅肖像画,为吴昌硕所绘数帧,惟妙惟肖,堪称高手,不亚于清初之曾波臣(鲸)。今又见其《凭栏赏荷图》,肖像画全身,工笔双钩写荷塘栏杆,全幅气韵浑为一体,神情如生。线描刚劲而流畅,