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- 现代漆画学习中的感悟
- 作者： 龚晓雪 来源： 艺术与设计(理论) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 材料 漆画 技法 漆艺
- 描述： 从漆艺胚胎中孕育而生的漆画,虽然自身只有短暂的历史,却拥有比瓷器还要久远的渊源;虽然远不如国画、油画、版画成熟和完善,却拥有其他画种无法企及的神秘韵味和特殊的制作工艺;虽然流淌着和漆艺相同的血脉
- 传统工笔花鸟画中线条的发展与演变
- 作者： 李沙沙 来源： 艺术与设计(理论) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 演变 工笔花鸟画 线条 笔法
- 描述： 线条是中国画的精髓和命脉,更是工笔花鸟画的灵魂。本文主要从线条作为中国画基本语言的层面,从正视传统的角度去研究工笔花鸟画线条。以古人工笔花鸟画典范之为切入点,梳理出工笔花鸟画线条的发展脉络。通过大量的名作赏析,加深人们对古人用线的认识和理解,从中受到启迪,获得灵感。从而更好的指导现代工笔花鸟画创作。
- 东方世俗的芭蕾:王晓莉的油画作品
- 作者： 似宏 来源： 艺术与投资 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 芭蕾 世俗礼法 东方 隐喻 艺术形态 绘画 作品 女性生存 习俗 油画
- 描述： 王晓莉作为当代一位执着于绘画艺术探索的画家,她的油画系列小脚女人,更让我坚信了这一认识。个人的生存体验和对生命价值的持续性参悟,以及中国传统美学思想的沁浸,赋予了王晓莉油画作品的诗化品格和象征意味。对于小脚女人这一沉淀物象的艺术表现,像是对于一段历史习俗
- “蒙娜丽莎的葬礼”
- 作者： 左伟 来源： 艺术与投资 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 葬礼 濒死状态 衍生 绘画作品 法国 蒙娜丽莎 原作 卢浮宫 版本 创作
- 描述： 几百年来,蒙娜丽莎的微笑一直让人们心驰神往,每年都有大批观众为了一睹蒙娜丽莎芳容,怀着膜拜的心情前往卢浮宫参观。同时也有许多艺术家以达·芬奇的原作为蓝本,创作出《蒙娜丽莎》的衍生版本。2月12日法国
- 文雕 郑路作品
- 作者： 暂无 来源： 艺术与投资 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 不锈钢 象征 焊接成型 汉字 中国书法 艺术家 意韵 创作思路 文字 作品
- 描述： 郑路受那些展现着中国古老文明光辉的青铜器之器物功能与其铭文相互辉映的启发,并且,对中国书法由来已久的情愫,由此,形成了他以中国书法文字及其产生的相关意韵,创作雕塑作品。
- 艺术的“本色出演”：记画家郭宁在法国普罗旺斯的个人作品巡回展
- 作者： 郭蕾 来源： 艺苑 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 美术家协会 个人画展 法国 西方世界 个人作品 艺术学科 中国油画
- 描述： 一百年前,中国第一代油画家在科学与民主精神的感召下到西方学习,回国时引进了西洋画。今日,随着文化交流发展,艺术学科的建立,西洋画的叫法早已被摒弃,源自西方的油画在中国取得了令人瞩目的成就。油画民族化、油画本土化、建立中国油画自己的评价体系、建立中国油画学派等一系列概念的提出,在某种层面上反映了一个世
- 京剧的劲与味
- 作者： 邵新虎 来源： 中国京剧 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 京剧 表演艺术 戏剧 演奏方法
- 描述： 何顺信老师曾对我惠教:京胡演奏主要是劲与味。此经典之论高度概括了京胡演奏之道。如何认识劲与味的关系呢? 其一,玉不琢,不成器。具备了内劲,仅仅是如同浑元无华的璞玉,而惟有依托内劲经过修炼和精心雕琢的韵味,才能成为玲珑剔透的传世宝玉。其二,皮之不存,毛之焉附。劲与味二者如影随形、形影不离,其中劲是味的内在基础和支撑
- 中国画家于受万
- 作者： 暂无 来源： 荣宝斋 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 连环画 中国画技法 美术家协会 中国画家 研究员 协会会员 淄博市 写意性
- 描述： 一九四三年生于山东牟平。现为中国美术家协会会员、淄博市美术家协会名誉主席、研究员。出版有《于受万画集》《于受万国画专集》《中国画技法经典·于受万彩墨写意》《于受万的写意性工笔》以及《刘邦》等连环画一百一十种。
- 中国回名家手卷作品展
- 作者： 暂无 来源： 荣宝斋 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术手法 手卷 名家 刘大为 学术指导 中国美术家协会 作品 中国美术馆
- 描述： 以中国美术家协会、中国美术馆、中国国家画院为学术指导单位的该展干二OO九年三月二十六日至四月二日在中国美术馆展出。此次共展出冯远、刘大为、程大利、梅墨生等一百位画家的手卷作品。题材有现实和古代人物画，有山水和花鸟；艺术手法有写意、工笔和兼工带写。
- 谈中国画与西方油画在表现上的区别
- 作者： 林博 来源： 三门峡职业技术学院学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 中国传统绘画 透视 构图 技法
- 描述： 西方油画重"理",伴随着科学的发展,油画成为西方人探索世界的一种方式;中国传统绘画重"意",始终表现着传统文人对精神家园的向往.西方油画重视客观物象形貌逼真的再现,可称为自然的人化;而中国传统绘画则重视物象内在精神和作者主观情感的表现,内心精神世界流于意境之美,是一种人格化的自然.