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- 叶红唐家河 历史与自然交融的醉意
- 作者： 苏绍祥 潘冬梅 余茂智 来源： 西南航空 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 九寨沟 冲突 历史 深秋 唐家河 邓艾 四川地区 燃烧 火焰 暖色彩
- 描述： 秋叶深秋的唐家河是色彩斑斓的海洋。叶红了,川北的天是更蓝了。在激烈的冷暖色彩冲突中,唐家河漫山遍野枫红桦黄,婆娑彩林就如一团团燃烧的火焰,绚丽缤纷,如梦如幻。其实,没有哪个地方的秋色不灿烂。在祖国大江南北,红叶观赏区可谓多矣,仅四川地区而言,就有金色牧歌的新都桥,秋水伊人的九寨沟,秋梦斑斓的赶羊沟,霜重色浓的光雾山等等,然而与之不同的是,唐家河的秋色却更有一种历史的深意。魏景元四年、蜀炎兴元年(263)的十一月,唐家河的深秋一如今天一样的绚丽,只是在大自然斑斓五彩掩饰下,三万魏国将士正在西征将军邓艾的带领
- 现代情调的抒情：沈利的油画风格
- 作者： 卢金德 来源： 上海艺术家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 情调 开放 油画风格 俄罗斯 社会文化 刻画 暖色彩 现代 油画创作 笔触
- 描述： 将刻画转化为情调，本是刻画思想的深刻的画风就往抒情中去了。开放30多年来，中国的油画究竟发生了多大的变化，我以为沈利一辈画风的产生就映照了这种现代变化的实质。其实说白了社会文化的变化也是一样同步的。 沈利是在东北的油画氛围与北京中央美院前辈的油画画风教养下成长的，养成了对油画画风的认识和创作的思想深度。沈利早期从北京的前辈油画家手下传承的是俄罗斯深沉的笔触。由于俄罗斯的油画是以经典的启蒙色彩刻画平民的，所以画中的色彩带有冷峻、深沉的色彩笔姿，但阳光、抒情不足。沈利是“春江水暖色彩先知”。沈利的油画在开放的萌动下，其画风最大的变化就是画中色彩的展现，形式的表现不再是内容的写生，在沈利的画中，油画的笔触完全进入了一种笔姿与色彩的互映。沈利是在北方搞油画创作中很早就将法国印象派追求色彩灵性的自然美融入了画作中。如此一来，沈利的油画风非常抒情。油画创作就是这样，色彩的感觉一放松，画面中那些顿挫的笔触就非常惬意地舒展开来，画中的晚霞、晨曦、雨雾就互相映照了农舍、现代建筑和各样的风光。我早几年看过北方高殿才画的俄罗斯的古典建筑的水彩创作，刻画之入骨而生韵，完全是色彩的思想。沈利旧调翻新曲，建筑的身影是俄罗斯古典的深沉，然一抹淡雅的贵族蓝，如晨雾轻轻飘来，一种南方水墨与水彩的意味，动情地拥抱着自然。