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关键词
铭泓阁画廊油画藏品
作者: 暂无 来源: 艺术市场 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 藏品   物化   岩壁   艺道   迹象   洞穴   文明   文字   油画   精神  
描述: 铭泓阁记鸿蒙初辟,苍茫未散,即有画迹现于洞穴岩壁。夫画,先文字而生,与文明同俦。其象阡陌纵横,万形散化;其质聚万归一,亘古未变:精神之物化,意趣之迹象也。人
在当代文化环境中构建中国式雕塑体系
作者: 朱连城   来源: 艺术教育 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 中华民族   四大文明古国   体系   演进历程   当代   传统雕塑   文化环境   中国式  
描述: 中国古代传统雕塑以其独具的品质风貌历经几千年岁月的洗礼,不仅蕴涵着中华民族的精神和智慧,同时形象地呈现出整个华夏文明的演进历程。中国作为世界四大文明古国之一,形成了绚丽多姿、生生不息的文化生态。遍及祖国大地的雕塑遗迹,犹如一座座蕴藏丰富的艺术宝矿,期待着人们对它进行开掘和利用。
全球化语境下的“中国创造”:介绍北京城市景观雕塑的一例“中国创造”实践
作者: 刘颖芳   宋如意   来源: 艺术教育 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: “中国创造”   传统文明   景观雕塑   西方文明   实践   城市   北京   全球化语境  
描述: 文章以中国城市建筑环境的全球化趋势为大背景,提出了我们只有摆正对传统文明与西方文明的态度,完成传统中国与现代中国的对接,并从自身文明中汲取营养,才能实现具有鲜明中国特色的,富于强劲文化创造力的中国
西方绘画中的“丘比特与普绪克”
作者: 李迅   来源: 美术杂志 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 西方绘画   艺术性   穿透力   比特   希腊神话   西方文明   希腊人  
描述: 希腊神话中最显优美的部分是它所蕴含的古典概念、经久不衰的母题、以及完全演变成西方文明自身标记的艺术性。希腊人拥有一种天生的崇敬艺术和把握生命欢乐的能力,尽管时间已过去了无数个世纪,希腊文学仍然保留着它的活力与生机,希腊神话的穿透力正在于把握了人类面对爱与动荡时所表现出的人
中国美术学院公共艺术学院
作者: 暂无 来源: 雕塑 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 广场   消耗   文化意义   功能   古希腊文明   本科生   宗教   建造   现代   公共艺术  
描述: 《建造消耗》创作说明:现代的广场在政治、宗教和经济等功能上已区别于古希腊文明中的广场,功能的不同必然导致现代广场在结构和文化意义上发生了变化。我反感目前千篇一律的广场形式和结构,以及公共艺术。因此我开始
《引领》
作者: 王小蕙   来源: 雕塑 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 中华民族   西方文明   中国精神  
描述: 衬衫领带象征西方文明,赋予龙的图案则寓意中华民族和中国精神在世界的地位和影响。引领是一种期望.是一种精神向往。
五彩缤纷耀浦江:喜看LED照明为上海世博会增光添色
作者: 暂无 来源: 中国照明 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 2010年上海世博会   开幕式   LED照明  
描述: 一个月之前的5月1日,举世瞩目的2010年上海世博会开幕式的三大秀场——“灯光秀、焰火秀、喷泉秀”将整个开幕式推向高潮。华彩上海、梦幻浦江,到处是绚丽光影的世界,满目是流光溢彩的画面。那场景令人至今回味无穷,津津乐道。
试谈水彩画本体语言与综合材料的运用
作者: 韩创定   来源: 美术大观 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 透明性   特质   水色   综合材料   水彩画艺术   运用   本体语言   水彩艺术   画种   油画  
描述: 水彩画顾名思义,就是以水为媒介调和颜料完成的绘画作品。水彩画是一个外来画种,但由于其具有透明轻快、浓淡相宜、潇洒风雅的美学格调,具有令人陶醉的特殊风
"视觉幻像"之油画造型法分析
作者: 王金志   周鼎   来源: 艺术百家 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 现象学   艺术作品   视觉幻像   明暗造型法   色彩造型法  
描述: 在对空间的认识上,西方画家不断地总结规律、突破先验、探寻方法,最终在文艺复兴中后期确立了油画造型的方法,即明暗造型法、色彩造型法,实现了从相对的二维平面空间向三维立体空间的过渡,达到再现油画空间"视觉幻像"的目的.
墙·记忆·“家”:论余明的大凉山风物画
作者: 余虹   来源: 艺术百家 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: “家”   精神家园   理论诉求   记忆     艺术创作   大凉山风物画   余明   油画  
描述:的画作里有一个引人注目的紫色的风景·人与泥巴墙系列,取景据说来自于大凉山景物。不过,我觉得,余并没有把大凉山视为一种一般意义上的风景,他也不是以一个文人式游客的心态去裁剪选择画什么或者不画
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