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- 刘新园首获香港东方陶瓷学会银质叶义纪念章
- 作者： 邓景飞 来源： 南方文物 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 银质 刘新 纪念章 旋纹 香港 陶瓷学 景德镇市 陶轮 学术讲座 景德镇陶瓷
- 描述： 景德镇市政协副主席、景德镇陶瓷历史博物馆副馆长、研究馆员刘新园在香港东方陶瓷学会为纪念已故的爱国文物收藏家叶义先生而设置的首届学术讲座上,获得第一枚银质叶义纪念章。该纪念章一面铸有手和陶轮的旋纹,另一面铸有香港东方陶瓷学会和刘新园的姓名。
- 广东珠海、汕头出土的元、明瓷器
- 作者： 曾广亿 来源： 文物 年份： 1974 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 汕头市 旋纹 冲积层 广东 花卉 省博物馆 珠海 元代 出土
- 描述： 1969年4月珠海县南水公社渔业大队民兵,在蚊洲岛沙滩冲积层的一个凹槽中发现几件元代瓷碗半露地面,当即进行清理,发掘出青、灰、黄釉碗、碟212件。6月,驻珠海县人民解放军某部,将其中碗、碟7件送交广东省博物馆。7月,省博物馆派人会同渔业大队民兵和公安人员到现场进行调查和探掘,将出土的全部瓷器带回博物馆保存。1971年初,汕头市阀门厂工人,在市郊金沙农机厂前面的沙丘中挖运细沙时,又在沙层中发掘出64件明代青花瓷器,有碗、碟、杯、
- 元青花瓷器两品
- 作者： 夏忠梅 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 旋纹 景德镇 透明釉 主题纹饰 花卉 元代青花瓷器 胎体 小罐 深蓝色 元青花瓷
- 描述： 日前,我到朋友关先生家品茶小叙。由于我俩都喜欢收藏,共同语言自然不少,聊起元青花瓷器,关先生拿出两件家藏多年的元青花瓷让我观赏。喜欢青花瓷器的人一般都知道,鉴别青花的要点是“一看青,二看画”。从这两个环节观察,我感觉,摆在面前的青花瓷
- 对明代几件青花瓷器的认识
- 作者： 刘丽文 来源： 收藏家 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 官窑 青花瓷器 螺旋纹 景德镇 弘治 明代 口径 色泽 民窑 制作工艺
- 描述： 我国瓷器发展到明代,进入了一个非常重要的时期。在明代以前,名窑辈出,各具特色。从明代开始,景德镇正式开设了御器厂和厂官窑烧制御器,官窑与民窑形成了官民竞市的局面,成为中国的瓷都,有有明一代,至精至美之瓷,莫不出于景德镇之说。其它窑的产品都无法与之媲美,特别是在青花
- 清康熙瓷特点
- 作者： 无穷 来源： 陶瓷研究 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 乾隆 螺旋纹 景德镇 清代 雍正朝 康熙 高峰 小气泡 坯体
- 描述： 清康熙瓷是景德镇瓷在清代的五个高峰之一(康熙、雍正、乾隆、道光、光绪为五高峰,其中乾隆一代则是五个高峰之主峰)。一般景德镇窑康熙青花瓷,底面及器里施釉较薄,往往可以看到釉下坯体上镟削细螺旋纹,另外,底釉面上具有针鼻大小气泡凹陷小点。其青花瓷、五彩瓷等,圈足外壁下端露胎线部分,具有极细平行横线镟痕。
- 萍乡市发现元代青花瓷器等窖藏文物
- 作者： 肖一亭 来源： 南方文物 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 回纹 龙泉青瓷 白釉 螺旋纹 白瓷 萍乡市 藏文 元代青花瓷器 釉色 莹润
- 描述： 1985年9月下旬,萍乡市福田乡下石村发现了一处窖藏,出土了一批元代青花瓷、龙泉瓷、白瓷及青铜器。我馆考古工作者到现场进行了考察,并全部收藏了这批文物。 下石村位于萍乡城北约6公里处,这里除萍水河两岸有狭长的冲积平地外多为连
- 中国艺术的起源与发展
- 作者： 巴克霍夫 黄厚明 孟春艳 陈云海 来源： 创意与设计 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 设计教育 螺旋纹 紫砂艺术 中国艺术史 巴洛克 装饰 仰韶文化 风格 古代青铜器 新观念
- 描述： 该文是西方学界涉足中国艺术史研究领域最具代表性的早期成果之一。作为西方形式分析学派大师沃尔夫林的学生,作者巴克霍夫沿用其师研究欧洲艺术史的风格分析模式,试图建立起一整套中国艺术自身的风格发展序列。巴克霍夫的这种学术诉求与实践,使得原本基于艺术作品地理方位上的欧洲中心视点转化为一种潜在的全球化视野。不过,由于中西不同的视觉语言体系,巴克霍夫对中国艺术的研究也不可避免地存在这样或那样的错误。他对中国古代青铜器的形式分析,明显受到欧洲艺术史分析范式的强烈影响,例如"古风式"、"古典式"、"巴洛克式"、"洛可可式"等。与此同时,受制于当时考古出土材料的稀少,他对仰韶文化所属时代的认定存在误判,从而从根本上丧失了这篇论文的立论基础。并且,因为对文献或铭文材料的忽视,他对包括中国汉画在内的一系列研究成果一直遭受到西方汉学家们的质疑和批评。尽管如此,作为西方世界研究中国艺术史的拓荒者之一,巴克霍夫基于风格分析的一些研究结论——如他对纪年青铜器、秦汉雕塑以及汉画二维空间与三维空间的精辟分析,至今仍是该领域最令人瞩目的成果。该文发表于1935年,对于20世纪30年代刚刚起步的中国艺术史研究而言,巴克霍夫对中国艺术的把握是否准确、完整并不重要,重要的是他继承并发展了沃尔夫林关于"看法"的分析方法,并将风格分析理论从起初专注于西方古典和非古典作品扩展到"非西方艺术"作品。批判性地重读这一成果,其启示意义同样不可替代。