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试析元代瓷器的独特审美意蕴
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作者:
舒桐
来源:
艺术与设计(理论)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
审美意蕴
釉里红
元青花瓷
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描述:
元代青花与釉里红瓷器以其独特的造型、装饰手法及高超的烧制技术,给我们呈现了多元化的、兼收并蓄的、综合融通的审美意蕴,使中国瓷器装饰艺术的发展进入了一个崭新时代。
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浅析亨利·摩尔雕塑
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作者:
张莉
来源:
艺术与设计(理论)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
生命意蕴
情感
人文主义
自然
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描述:
20世纪伟大的雕塑家亨利·摩尔以一种积极的尝试心态进行着雕塑的创作。大多数的作品都是从现实生活和历史经验中汲取灵感,用他独特的风格来表现生命的意蕴。文章将通过分析摩尔雕塑中“自然与生命意蕴”的表现,重新认识其雕塑作品及蕴含的深意,体会人文主义精神对于雕塑艺术的影响。
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浅析亨利·摩尔雕塑——自然与生命的阐释者
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作者:
张莉
来源:
艺术与设计(理论)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
生命意蕴
情感
人文主义
自然
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描述:
20世纪伟大的雕塑家亨利·摩尔以一种积极的尝试心态进行着雕塑的创作。大多数的作品都是从现实生活和历史经验中汲取灵感,用他独特的风格来表现生命的意蕴。文章将通过分析摩尔雕塑中"自然与生命意蕴"的表现,重新认识其雕塑作品及蕴含的深意,体会人文主义精神对于雕塑艺术的影响。
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自然的馈赠——读陈世宁油画写生作品所想到的
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作者:
张玉彪
来源:
艺苑
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
油画艺术
表现方法
画家
艺术风格
油画写生
精神追求
绘画艺术
自然造化
意蕴丰富
经典作品
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描述:
自然的馈赠——读陈世宁油画写生作品所想到的
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寻找心中的世界——油画《黄昏时求平衡的男孩》评
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作者:
顾维洁
来源:
艺苑
年份:
1990
文献类型 :
期刊
关键词:
油画艺术
表现方法
画家
艺术风格
油画写生
精神追求
绘画艺术
自然造化
意蕴丰富
经典作品
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描述:
寻找心中的世界——油画《黄昏时求平衡的男孩》评
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大朴不雕:浅析崔子范写意绘画中的审美意蕴
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作者:
宛少军
来源:
荣宝斋
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
审美意蕴
可能性
齐白石
思想感情
大写意画风
艺术家
时代创新
画面
表现形式
写意花鸟画
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描述:
在当代中国画,崔子范的大写意画风可谓独树一帜,别开生面,给人留下了深刻的视觉印象。他在绘画中所展现出的新的表现语言和审美意境,进一步拓展和丰富了传统写意,表,为传统写意花鸟画的时代创新作出了可贵的探索,并由此启迪广大的艺术家在艺术创作中可以获得种种潜在的可能性。自宋元以来,"写意"的概念逐渐被认为与工笔是相对。
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广西油画群体象征主义倾向的审美意蕴
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作者:
徐作先
来源:
金田
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
广西油画象征主义审美意蕴
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描述:
自上世纪90年代以来,广西油画群体经历了从现实主义向象征主义特征倾向过渡,以表现广西地域性特征和多民族文化特征为载体,融入个人主观精神因素,用独具个性的符号,以象征的思维方式重新构建现实世界,给广西油画的发展注入了生生不息的创作活力。
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西汉初期铜镜典型纹饰及其美学意蕴
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作者:
薛婷
来源:
金田
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
陶器纹饰
春秋战国时期
美学意蕴
装饰图案
几何图形
铭文
西汉初期
发展历史
汉代铜镜
镜背纹饰
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描述:
铜镜在我国已经有至少四千年的发展历史,殷商至西周时期出土的铜镜虽然以素镜居多,但仍有铜镜的镜背出现重环纹、叶脉纹和芒纹,此时铜镜镜背纹饰古朴,纹饰造型明显受到陶器装饰图案影响,抽象几何图形铺满整个镜背,虽然手法古拙但已有自己的风格。春秋战国时期铜镜开始真正发展起来,不仅铸镜工艺有所进步,镜背纹饰逐渐脱离陶器纹饰图案的影响,装饰工艺大有进步出现了浅浮雕、高浮雕、金银错、嵌石、彩绘等形式,镜背图案也多用主纹与地纹相配合的表现手法,但图形分布仍承袭老三代(夏、商、周)传统,多采用中心环绕的布局。
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“诗中有画”的美学意义
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作者:
宋伟
来源:
锦州师范学院学报(哲学社会科学版)
年份:
1983
文献类型 :
期刊
关键词:
物我同一
艺术种类
美学意蕴
情景交融
一致性
相互渗透
艺术形象
美学规律
社会生活
美学原则
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描述:
诗和画作为艺术的掌握世界的方式都要反映社会生活,创造艺术形象,表达思想感情,满足人们的审美需要。它们虽属不同的艺术种类,由于两者共同美学原则的一致性,因而存在着相互联系、相互渗透、相互影响的因素。当然这不限于诗、画之间,音乐、舞蹈、雕塑、书法、戏剧、电影等也存在着彼此交流互摄、相为
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中国当代佛教艺术展开幕
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作者:
本刊编辑部
来源:
世界知识画报(艺术视界)
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
南京大学
佛教题材
艺术展
当代语境
中国当代
佛教艺术
中华文化
文化意蕴
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描述:
的表现形式,内容丰富,题材多样,旨在繁荣当代佛教艺术,展示当代佛教题材创作新成果,集中体现佛教艺术在当代语境下的新面貌、新价值以及新的文化意蕴。