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根据【关键词:彩】搜索到相关结果 1041 条
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赏析玲珑剔透 多彩MK-493机箱
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作者:
暂无
来源:
电脑爱好者
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
赏析
用户
产品范畴
多彩
典型设计
经典
时尚
机箱
更新换代
保证产品质量
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描述:
能够经受得起各类玩家的考验,今天进入CFan实验室的便是这样一款有望成为经典产品的—多彩MK-493机箱。
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钧红釉与铜红釉系列的研究之三铜红釉系列"三阳开泰"釉的研究与配方
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作者:
刘志钧
李新建
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
郎窑红
"三阳开泰"
景德镇
流动性
名贵品种
色彩
釉组成
红釉
颜色釉
口部
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描述:
"三阳开泰"釉,是景德镇颜色釉名贵品种之一,由郎窑红和黑色乌金二种色釉组成,以黑色为基调,衬托着绚丽的红霉色.就颜色份量看,有主有次,有轻有重,主次分明,恰到好处.在色彩安排上,兼顾了器型和种料特点
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试析闽南地区宋元时期陶瓷器的装饰工艺
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作者:
孟原召
来源:
福建文博
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
窑址
装饰纹样
陶瓷器
闽南地区
装饰工艺
装饰效果
试析
釉下彩
宋元时期
手工业
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描述:
一引言闽南地区,本文所指为宋元时期的泉、漳二州。闽南地区的制瓷手工业,可以追溯到晋江磁灶南朝时期的溪口山窑,历隋、唐、五代的发展,至宋元时期达到新的水平。主要表现有:制瓷地点大为增加,各地窑场分布较为密集,产量大大提高,制瓷技术也得到很大发展。这一时期,闽南地区进行过较多考古调查并做过发掘工作的窑址,主要有:泉州德化窑、南安南坑窑、晋江磁灶窑、同安汀溪窑、漳州漳浦窑等。它们基本代表了该地区宋元时期制瓷手工业面
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彭传芳油画作品选登
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作者:
彭传芳
来源:
福建艺术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选登
水彩画
个人画展
协会会员
福建泉州市
中国当代
美术家
油画
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描述:
彭传芳,1955年8月生于福建泉州市,自幼喜爱绘画,擅长油画及水彩画,偏爱油画三十余年.现为中国美术家协会会员.作品十多次入选全国和国际性重要画展,多次获奖.曾存泉州、厦门、深圳、北京等地举办个人画展,并被海内外美术爱好者收藏。作品曾发表于《中国当代绘画》(美国)
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再说油画风景写生教学
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作者:
张修亮
来源:
大舞台
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
素描
创作意识
工具材料
色彩
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描述:
本文根据笔者几年的教学实践经验和学生普遍性的若干问题提出几点看法.包括对素描和色彩关系的理解;对写生中融入创作意识的切入点的把握;对工具材料的重视等三方面做了一些探讨,以期对教学有所帮助.
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简述传统工笔花鸟画的色彩应用
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作者:
赵德聪
来源:
大舞台
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
淡彩
色彩
工笔花鸟画
重彩
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描述:
工笔花鸟画起源于远古,确立于唐代,成熟于宋代,以后代代相传。但色彩种类的使用却是由少到多,又由多到少,由石色重彩到水色淡彩的基本趋势发展。
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斗彩瓷画的艺术特色
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作者:
吴志景
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
青花斗彩
地域特色
彩瓷
景德镇
相结合
釉上彩
造型艺术
颜色釉
装饰形式
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描述:
斗彩瓷画,是景德镇陶瓷装饰中极具地域特色的重要品种,是把多种装饰技艺融为一体的造型艺术。采用斗彩技法来装饰瓷器,避免了装饰形式的单调,釉上釉下相交错,高温低温相辅助,工笔写意相呼应,人工天然相融汇,使瓷器装饰显得更为完美。
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试论现代粉彩人物创作
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作者:
李尚春
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
传统艺术
文化历史
景德镇
陶瓷文化
人物画
陶瓷艺术
民族性
重要组成部分
现代
粉彩
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描述:
粉彩是景德镇传统艺术之一,被誉为国之瑰宝。粉彩瓷画是中国文化历史的产物,是中国陶瓷文化的杰出代表和重要组成部分。人物画艺术是其中
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鲁本斯油画色彩专论
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作者:
董双叶
来源:
新美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
相关文献
绘画材料
代表人物
材料运用
色彩
鲁本斯
专论
油画
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描述:
对鲁本斯油画色彩的研究,必然要涉及到威尼斯画派的代表人物提香以及欧洲油画材料运用的变化及相关文献。如琴尼诺·琴尼尼写于1390年的《艺匠手册》。在这本书里,琴尼诺详细的介绍了创作壁画和油画所需的材料制备,对绘画材料的研制和使用做了深入研究。琴尼诺所提出了系统着色方法,比如关于衣
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当代油画传承背景分析
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作者:
陈宝山
来源:
新美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
西方油画
西方绘画
工具材料
艺术作品
色彩
抽象
视觉感受
背景分析
中国画
中国绘画
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描述:
我国油画是在中国绘画土壤中发展而来的,而中国绘画精神的基点以"气"为本,决定了中国画尚虚,尚空,在寂处见流行,在流行中见寂处的特点,构成了中国画艺术境界的实相。中国绘画要求不被物象的表面形式,表面形象所拘束,所滞留,笔墨语言必须从实体中解脱出来,这样就导致对逼真的光影,体积感的淡化。其主要语汇始终是线,因为线是时间和空间,情感和理性相融汇的语言,线的韵律是大气流行
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