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陶瓷花鸟画中线条的运用
作者: 刘奇伟   来源: 陶瓷研究 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 花鸟画   创造艺术   彩陶纹饰   自然形象   运用   陶瓷艺术   中国画   中国绘画   线条   新石器时代  
描述: 一、线条从物理学的角度看,"线"是不存在的。"线条,对中国绘画来说,是画家凭以抽取、概括自然形象、融入情思意境,从而创造艺术美的基本手段。"在早期的艺术活动中,人类都本能地以线作为绘画手段,线是最基本、最单纯、最简洁的造型手段。新石器时代的彩陶纹饰是最富特色的,这些纹饰还都不是很完备,仅仅是以具有象征意味的简单的线条,作为自然物象的标记,但是已经具有一定的装饰性意味。陶瓷花鸟画中的线条形式与中国画花鸟中的线条有着密切的关系,特别是工笔花鸟线条。根据明代邹德中的《绘事指蒙》中记载,线条的描法分为高古游丝,行
青花走兽画在陶瓷装饰上的表现
作者: 张天明   叶飞   来源: 陶瓷研究 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 青花瓷   陶瓷装饰   美术工作者   景德镇   彩陶纹   审美意识   创作特点   中国画   装饰艺术   动物形象  
描述: 在陶瓷装饰艺术中,工艺美术工作者将手中所绘物象分为四大类:即人物、山水、翎毛、走兽。走兽画的起源,可以说从人类开始有了审美意识就已经出现了,早在先民制作的岩壁画和彩陶纹祥中就初露端倪。
彩陶的纹饰设计
作者: 潘玲霞   朱彬   来源: 陶瓷研究 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 设计   陶瓷   彩陶纹饰   浅论  
描述: 用色彩和线条进行有意识地"装饰"的结果就是新石器最具有代表性的文化器物——彩陶。虽变化多端,难以概括,但基本遵循一个总的演化规律。为了与生存相关的神圣目的,是带着对兆纹吉相的信任和希冀而精心刻画的。
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