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陶瓷花鸟画中线条的运用
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作者:
刘奇伟
来源:
陶瓷研究
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
花鸟画
创造艺术
彩陶纹饰
自然形象
运用
陶瓷艺术
中国画
中国绘画
线条
新石器时代
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描述:
一、线条从物理学的角度看,"线"是不存在的。"线条,对中国绘画来说,是画家凭以抽取、概括自然形象、融入情思意境,从而创造艺术美的基本手段。"在早期的艺术活动中,人类都本能地以线作为绘画手段,线是最基本、最单纯、最简洁的造型手段。新石器时代的彩陶纹饰是最富特色的,这些纹饰还都不是很完备,仅仅是以具有象征意味的简单的线条,作为自然物象的标记,但是已经具有一定的装饰性意味。陶瓷花鸟画中的线条形式与中国画花鸟中的线条有着密切的关系,特别是工笔花鸟线条。根据明代邹德中的《绘事指蒙》中记载,线条的描法分为高古游丝,行
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青花走兽画在陶瓷装饰上的表现
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作者:
张天明
叶飞
来源:
陶瓷研究
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷
陶瓷装饰
美术工作者
景德镇
彩陶纹
审美意识
创作特点
中国画
装饰艺术
动物形象
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描述:
在陶瓷装饰艺术中,工艺美术工作者将手中所绘物象分为四大类:即人物、山水、翎毛、走兽。走兽画的起源,可以说从人类开始有了审美意识就已经出现了,早在先民制作的岩壁画和彩陶纹祥中就初露端倪。
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彩陶的纹饰设计
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作者:
潘玲霞
朱彬
来源:
陶瓷研究
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
设计
陶瓷
彩陶纹饰
浅论
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描述:
用色彩和线条进行有意识地"装饰"的结果就是新石器最具有代表性的文化器物——彩陶。虽变化多端,难以概括,但基本遵循一个总的演化规律。为了与生存相关的神圣目的,是带着对兆纹吉相的信任和希冀而精心刻画的。