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- 那山·那水·那人——谈张冬峰油画的写意精神与人文情怀
- 作者： 周丕华 来源： 歌海 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 人文情怀 张冬峰 写意 意象
- 描述： 当代中国油画追求写意精神,一方面是对油画这种外来艺术在中国当下语境中的重新定位和自我调整,另一方面也是对文化全球化带来的艺术格局改变的一种回应。张冬峰油画的写意精神和人文情怀体现在:无论是在用笔、设色、造型,还是构成上,贯穿更多的是中国画的美学理念和格调,与此同时,他善于从音乐、哲学、心理学等学科中去寻求新的灵感,最为可贵的是,他在追寻自身的精神家园和生命意义的同时,更多地去思考全球化语境下本土文化的身份与特质,关注在市场经济和信息化飞速发展社会下人们的生活现状。
- 再读张冬峰和他的油画
- 作者： 周丕华 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 巴比松 绘画风格 油画笔 柯罗 林荫小道 积墨法 张冬峰 形式美感 中国油画 写意性
- 描述： 2010年张冬峰先生先后出版了两部厚厚的作品集——《冬峰写生》和《冬峰油画》。《冬峰写生》主要包括"风景篇"和"人物篇",收录了他从1999年到2009年10年间为风景写生和日常生活中见缝插针的人物速写约300幅。《冬
- 吴建宏访谈录
- 作者： 暂无 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术院校 油画家 艺术道路 油画作品展 风景油画 当代油画 张冬峰 刘海粟美术馆 《文汇报》 中国油画
- 描述： 《当代油画》:您是如何走上油画这一艺术道路的?艺术求学的经历是否丰富?都有怎样的收获?(在国内外美术院校学习的收获)它们对您今天的创作有何影响?吴建宏:小时候我就非常喜欢绘画。其实整个小学阶段,我都在祖父的指导下练习书法。那时候,我每天晚上必须把《文汇报》正反两面写完才能够睡觉。整整六年从未间断过。而对于书法,我是又爱又恨。手上写着,心里常常想着出去玩。但是对于绘画,我好像是与生
- 无声的歌、有色的诗：读张冬峰和他的油画
- 作者： 周丕华 来源： 美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 广西艺术学院 风景油画 空调房 张冬峰 油画界 上海美术馆 《平凡的世界》 中国美术馆 中国油画
- 描述： 张冬峰曾在广西艺术学院任教多年,虽与其同事仅短短4年,却给我留下太多深刻而感人的印象:他生活的大部分内容都是围绕不停歇的写生或创作,就连坐车出差或在饭店里等服务生上菜的间隙里,他都会习惯性地拿出随身携带的速写本。众所周知,南方夏天正午的太阳毒辣到几乎可以把人烤熟,有几次随张冬峰等人去广西郊外写生,当大多数人都在空调房午休时,有好
- 寻常风景的诗意抒写——读张笛的油画有感
- 作者： 周丕华 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 创作队伍 女画家 油画家 中国传统文化 感受力 风景油画 积墨法 张冬峰 油画界
- 描述： 时至今日,中国风景油画在汲取中国画形式美和精神内涵、参照中国传统文化与哲学的基础上,已开辟出一条具有中国特色的发展之路。尤其是近几年来,由于女性油画家创作队伍的不断壮大,使中国油画界增添了一道靓丽的风景线。她们擅长将重大历史性的、具有深邃哲学思辨的题材以其独特的视角、敏锐而细腻的感受力,通过那些寻常的一花、一木、一草来诠释生命、自然、爱和人生的真谛,并透射出诗歌一样浪漫、自由的情怀,张笛便是这样一位青年女画家。
- 灵秀江南——馨曼艺术油画写生作品选
- 作者： 暂无 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 创作队伍 女画家 油画家 中国传统文化 感受力 风景油画 积墨法 张冬峰 油画界
- 描述： 灵秀江南——馨曼艺术油画写生作品选
- 青砖·岁月
- 作者： 张远山 张冬峰 来源： 美术界 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 张远 油画艺术 广西艺术学院 我们俩 钢筋水泥 我自己 不自觉 张冬峰 工作经验 艺术熏陶
- 描述： 记得往时对于观感,我们更多的是用文字来表达。老师布置的读后感、观后感,曾几何时一直遗留在我的脑海中。只是今天用了另一种方式,用了所学过的油画艺术的技巧,加上几年的工作经验,以及长期以来的,在艺术家庭成长中,所受到的艺术熏陶,再用合作的方式,呈现自己看到的文化和意志。从过去到现在,自己的风格在大学时慢慢形成并基本定型,题材上却一直在寻找,其实想想自己会不自觉的好笑,挺像找女朋友吧。找到一个新题材,刚开始有新鲜感,画了几张后,感觉又少了点什么,
- 美丽南方：新中国成立以来广西的油画风景发展历程*
- 作者： 苏阿嫦 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 企沙半岛 刘绍昆 梦幻漓江 油画风景 阿卡迪亚 亚热带植物 张冬峰 马萨乔 乔托 发展高潮
- 描述： "风景"的概念其实是非常现代的。在西方,从13世纪意大利画家乔托笔下由山石、树木、花草构成的简单风景,到15世纪马萨乔在湿壁画中为增加立体感和真实感而在背景中添加的溪流、云彩与天空,再到16世纪洛兰的阿卡迪亚式的天堂,绘画中的"风景"实则始于荷兰,这跟城市与乡村之间的关系有关。17世纪的画家们步入乡野,开始发现自然中的独特美景。在此之前,欧洲传统观念中的森林与山峦则是野蛮、邪念以及诱惑地带的代名词,人们一直敬畏交加地与之保持着距离。一直到17世纪,风景画的正式出现,到19世纪达到发展高潮,风景画才在形式上成为了非常重要的一个现代现象。一、"风景"的概念与南方的风景"风景"的概念其实是非常现代的。在西方,从13世纪意大利画家乔托笔下由山石、树木、花草构成的简单风景,到15世