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- 格式塔质与意境
- 作者： 赵德鸿 来源： 佳木斯大学社会科学学报 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 格式塔质 想象空间 意境
- 描述： 通过格式塔质的思维模式与意境的审美想象空间存在的超越性比较,把握我国传统文论中独特的意境营造和鉴赏,特别是在诗词、绘画、雕塑、舞蹈、书法、建筑、音乐等诸多艺术门类中表现出的至境形态。各门艺术也因意境而找到了共同可以交流的语言。
- 江西省抚州市临川十中
- 作者： 暂无 来源： 价格月刊 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 临川区 个性化教育 人性化教育 亭台楼阁 第三中学 江西省抚州市 基本管理模式 社会化教育 温泉镇 占地面积
- 描述： 临川十中地处抚州市临川区温泉镇。原名临川县第三中学,后因县、市合并改称为临川十中。 校园占地面积200余亩,大致形成两苑四区结构,秋苑在东,是师生工作、学习场所;春苑在西,是师生生活区。校园内雕塑成群、亭台楼阁成趣,草坪如毯,绿树成荫,四季鸟语花香,学生书声琅琅,“天蓝、草绿、花香、鸟语、书声、人涌”这
- 新材料技术对环境艺术的影响
- 作者： 张宝贵 来源： 建材发展导向 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 建筑师 自然环境 艺术家 建筑环境艺术 艺术创作 艺术语言 艺术形式 艺术设计 造石艺术 新材料技术
- 描述： “材料”是艺术家用以表达情绪、灵感、知识的物质载体,艺术家借助于不同的材料进行精神创造,加之不同的常识和经历,形成了丰富多采的艺术形式。环境是指存在于人周围的空间,环境艺术是经过艺术加工的环境
- 五彩缤纷的国外婚宴
- 作者： 卢金花 来源： 旅游纵览 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 式样 习惯 结婚 婚礼 受众 人生 婚宴 参加 婚俗 日本人 糖果糕点 装饰 蛋糕 印象
- 描述： 婚庆中的西式糖果糕点结婚是人生的头等大事,在世界各地,婚俗习惯都各有不同,但操办婚宴却一点都不马虎。在西式婚宴中,糖果和蛋糕因受众人瞩目而必不可少,无论选择哪一种,在式样和装饰上,都是为了点缀婚礼
- 综艺晚会de思考
- 作者： 胡广生 来源： 文化时空 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 企业形象 节目形式 春节联欢晚会 文艺演出 电视晚会 结构框架 主办单位 艺术生产 工作部门 社会主义先进文化
- 描述： 眼下从中央到地方,不论专业文化还是群众文化,广场文艺、舞台艺术、电视晚会、“综艺晚会”的组台演出五彩斑斓、千姿百态。专业文艺团体的大、中、小型综艺晚会;人们熟知并喜爱的电视台“春节联欢晚会”;企业老总们注重塑造企业形象的各种行业文艺演出;老百姓自寓自乐,唱歌、跳舞、
- 节奏与语词的选择
- 作者： 朱志刚 来源： 名作欣赏 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 句式 语言 韵律 汪曾祺 叠音 《受戒》 节奏 叠字 美感 小说
- 描述： 文学是语言的世界,小说亦如此。一定意义上而言,每一部文学作品都是在特定语言中对文字语汇的一种选择,正如一件雕塑是削去了某些部分的大理石一样。一位优秀的作家总是用自己的眼光对语言进行选择、锤炼,使作品呈现出一种迥异于他人而属于自己话语体系的审美特质,从而让读者的阅读成为一次美的历程。这也许就是作品的意义。那么,如何选择及运用语言,对于作家来说,就是一件很重要的事情了。汪曾祺写小说是很重视语言的运用的,诚如他曾经在耶鲁大学和哈佛大学时的演讲所言:“语言是小说的本体,不是附和的,可有可无的。从这个意义上说,写小说就是写语言。”我们就以他的代表作《受戒》为例,来看看汪曾祺是如何运用语言,使作品呈现出一种独特的美来的。首先,准确地把握语言的节奏,使作品呈现出一种整体的和谐美。节奏,是自然界中的一般现象。一般是指声音的停顿长短、轻重缓急、高低起伏变化的衔接关系。小说语言也断离不开节奏问题。我国著名的美学家朱光潜就认为,节奏是一切艺术的灵魂,而且“深信声音节奏对于文章是第一件要事”。汪曾祺自己也认为,一篇小说要有一个贯穿全篇的节奏,甚至想用“节奏”来代替另外一个概念“结构”。汪曾祺认为中国过去讲的“文气”就是内在的节奏。那...
- 一个人的战争
- 作者： 万秀凤 来源： 名作欣赏 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙述模式 《城市生活》 人性 审美意识 刘庆邦 主题思想 短篇小说
- 描述： 刘庆邦是一位写短篇小说的高手,他的作品通常把镜头对准社会底层的芸芸众生。不过,这回,刘庆邦的目光从农村、矿井、煤窑转向了城市,演绎了一个人与自行车纠葛的故事,这就是他二○○二年发表的《城市生活》。小说讲述了主人公田志文几次三番地设法把一辆无名氏的、没了车座的“死车”从路牙子存放自行车的架子里剔出来的故事。第一次,当他看到那辆“车座的地方只剩下一截锈迹斑斑的钢管”、“车胎的胎皮瘪得贴着地皮”的自行车时,“心里有些不平”,于是,他把那辆“死车”扔到了“小吃店后面放着的大铁皮斗子的垃圾里”,干完后,“他不禁有些微笑”,但当晚,“死车”却又回到了整溜架子的中间,田志文见此“简直有些气恼”,等到天黑,外面人稀了,直至楼下扒垃圾的老头和一位青年女子走了,他“像是一种偷窃的感觉”,便动手把“死车”扔到一百米外的地方,哪知“田志文的快乐只维持了三天”,那辆“死车”又回到了架子上,这回,田志文铁了心,非得把那辆自行车清理出队伍。两天后,田志文把“死车”推到了街面上的饭店门口,然而,出乎他的意料,“死车”竟又不屈不挠地回到了原地。田志文为何如此煞费苦心、不厌其烦地要与一辆“死车”较劲呢?为什么一辆普通的自行车会搅得田志文时而喜悦...
- 海上山艺术中心
- 作者： 暂无 来源： 上海艺术家 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 《漂移02 《变动·青春》 海上山艺术中心 忻海洲 综合材料 韩峰 《变动·麦粒肿》 14》 《变动·手式》 油画 《铜》
- 描述： 海上山艺术中心的前身是台湾隔山画馆,成立于1988年。十多年来,策办过一百余个联展和个展,在艺术家与艺术爱好者之间建起了桥梁,促进了两岸三地的文化交流。2000年“隔山”移师上海,成立了海上山艺术中心,除一秉“隔山”创业初衷外,更推而广之增设了“海上山艺术村”、“海上山教育中心”、“艺术家工作室酒店公寓”等,力图多元发展,目前已创建成一个集展览交流、生活创作、教育培训、休闲于一体的文化艺术基地。