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- 动态雕塑
- 作者： 翟永明 来源： 天涯 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 安藤忠雄 纪念碑 水池 建筑师 建筑中 中国古典建筑 路易斯·巴拉干 美国民权运动 黑色花岗石 雕塑
- 描述： 有这样一个建筑,或者说有这样一个雕塑,具体是什么似乎并不重要,从形式上讲,有这样一个纪念碑: 在一个广场,在一座大楼的前面,一面约两米高的黑色花岗石砌成了一个圆弧照壁,而在它的前方,一个顶点不在圆心,也就是说一个不
- 感悟生活——小议杨松雕塑艺术
- 作者： 赵萌 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 稚拙 丛林式 感悟生活 小议 建筑中 都市空间 男人与女人 作品 雕塑艺术 追求时尚
- 描述： 偶然见到杨松的一些陶塑作品,虽不乏有些稚拙,但扑面而来的自然、酣畅、率直、质朴的美感,颇有几分令人心动。 高楼林立、拥挤的都市空间、抑制着人们的呼吸、想象与思维,从每栋张着大口的丛林式的建筑中,可感叹到某种渴望和无奈。
- 中国传统建筑中的色彩
- 作者： 沈福煦 来源： 南方建筑 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统文化 建筑色调 中国古代 建筑中 苏式彩画 建筑色彩 中国传统建筑 色彩艺术 旋子彩画
- 描述： 中国古代的色觉与设色特征中国古代的色觉与设色，也与其他中国传统文化一样，有着强烈而鲜明的特征。中国古代的色彩观，可以总括为三个基本特征：一是直观的，非理性的；二是社会伦理的，有诸多约定俗成的“意义”；三是其艺术特征，即与宗教及民俗文化相结合，是程式化的。从理性来说，人对于色彩，可以用“色彩三要素”（色相、明度、纯度）来感受和分析，但这些都是西方的理性的色党原理；中国古代对色彩的认识并非如此。中国古代往往把色彩单一化，即以色相作为基本的色系列。例如把灰色也列人色相之中（西方的灰色意味着色的纯度等于0），当然黑和白也归纳其中了。在史前时代，已用色彩来表现各种器皿的美，如西安半坡出土的鱼纹彩陶，临渲姜寨出土的蛙纹彩陶，以及甘肃宁定出土的方格纹彩陶等等，这可见早在五千余年之前，已对色彩有了认识，并且应用了。到了西周、春秋时期，色彩更被绘画艺术所重视，据《周礼·冬官考工记）所述：“设色之工，画、绩。钟、筐、琉。”又说，“画绩之事，杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也。玄与黄相次也。表与赤为之文，赤与白为之章，白与黑为之辨，黑与青为之故，五彩备为之绣，土以...