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根据【关键词:广西艺术】搜索到相关结果 11 条
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刘绍昆 作品充满幻象和隽永
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作者:
暂无
来源:
当代广西
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
广西艺术学院
常务理事
中央美术学院
中国美术家协会
中国油画学会
漓江画派
作品
幻象
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描述:
刘绍昆,1946年生于北京。中央美术学院附中毕业,广西艺术学院研究生毕业,师从阳太阳先生。现为中国美术家协会理事、中国油画学会常务理事、广西油画学会主任、漓江画派促进会副会长。1966年刘绍昆毕业于中央美术学院附中,1981年考取
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雷波 抓住充满激情的细节
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作者:
暂无
来源:
当代广西
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
中央美术学院油画系
广西艺术学院
本科专业
常务理事
激情
中国油画学会
中国美术家协会
副秘书长
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描述:
雷波,广西南宁人,1964年生。毕业于广西艺术学院美术系油画本科专业,结业于中央美术学院油画系第八届油画研修班和中央美术学院首届油画高研班。中国美术家协会理事,中国油画学会副秘书长,广西美术家协会主席,漓江画派促进会常务
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张冬峰 南方风景画家
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作者:
暂无
来源:
当代广西
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
中央美术学院油画系
风景
广西艺术学院
美术家协会
画家
政府特殊津贴
南方
协会会员
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描述:
张冬峰,1958年生于广西桂林。先后就读于广西艺术学院和中央美术学院油画系。现为广西艺术学院教授、美术师范系主任,中国美术家协会会员,漓江画派促进会副会长,广西美术家协会常务理事。享受国务院"政府特殊津贴专家"待遇。
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黄菁 南方色彩的魔术师
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作者:
暂无
来源:
当代广西
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
广西艺术学院
美术家协会
色彩
中央美术学院
南方
协会会员
中国油画学会
魔术师
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描述:
黄菁祖籍广东汕头,1956年生于广西柳州。1982年毕业于广西艺术学院美术系油画专业,1986年毕业于中央美术学院油画研修班。现为广西艺术学院美术学院副院长、教授,中国美术家协会会员,广西美术家协会理事,中国油画
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谢森 充满人文关怀的风景画家
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作者:
暂无
来源:
当代广西
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
风景
广西艺术学院
画家
研究生导师
人文关怀
建党80周年
美术作品
中国油画
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描述:
谢森,广西贺州人,出生于1953年,1976年毕业于广西艺术学院,现为广西艺术学院教务处长,教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员,广西油画学会副主席,曾在马来
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周度其作品选
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作者:
周度其
来源:
美术界
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
美术系
进修
广西艺术学院
四川美术学院
中央美术学院
副教授
美术展览
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描述:
周度其.1977年毕业于广西艺术学院美术系.后留校任教。1980年进修于四川美术学院油画专业:1985年进修于中央美术学院壁画专业。曾任广西艺术学院副教授,广西艺术学院成教院院长。作品多次参加国内重大美术展览并获奖.出版有《素描教程》、《色彩教程》等论著。
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我对历史画情有独钟
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作者:
张红年
来源:
美术界
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
美术系
进修
广西艺术学院
四川美术学院
中央美术学院
副教授
美术展览
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描述:
我对历史画情有独钟,能追溯到幼年时期.那是在二次世界大战的余热还在空气中弥漫,中国翻天覆地的变化就在身边.在我幼稚的涂鸦中,已充满战斗的硝烟,善与恶的对峙,和频频出现的赴死的勇上.稍稍长成,又从读不完的历史故事中,培育起怀古幽情.还在上中央美术学院附中之前,就画了油画<乌江自刎>,<曹论战>.
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青山碧水随裁剪 笔底乡情幻万千——王雪峰山水画解读
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作者:
叶康宁
来源:
美术界
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
山水画
著名画家
广西艺术学院
黄格胜
解读
裁剪
漓江画派
乡情
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描述:
王雪峰,1980年生于广西灌阳,1998年考入广西艺术学院美术师范系油画侧重班,获学土学位。2002年就读于广西艺术学院中国山水画研究生与创作方向硕士研究生,师从著名画家黄格胜教授。2005年7月毕业留校任教。作品多次参加全国大型画展并获奖。现为漓江画派促进会常务理事,广西书画院特聘画家,中国美术家协会会员。著有《风景速写》、《山水创作》。
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石向东雕塑作品选
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作者:
石向东
来源:
美术界
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
广西艺术学院
美术家协会
雕塑专业
常务理事
中央美术学院
教研室主任
国际奥委会
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描述:
石向东雕塑作品选
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装饰雕塑创作意识的个性化表现
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作者:
许玲玲
来源:
美术界
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
作品选
广西艺术学院
美术家协会
雕塑专业
常务理事
中央美术学院
教研室主任
国际奥委会
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描述:
装饰雕塑这一概念至今仍存在许多不同的解释.从宁面上理解,装饰足对物体的表面进行点缀和美化.但是,装饰雕塑是不足就应当被看作某一物体的表面附属物而存在了呢?我想,这样的解释并不尽如人意,也是简单和片面的.存人类漫漫历史长河中,装饰雕塑的产生根源,确实如同上而的解释一般,是对某些具备功用性的物体表面进行美化.