- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
按栏目分组
关键词
- 梦幻峡谷
- 作者： 丘月 来源： 大科技(科学之谜) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 布莱斯 科罗拉多河 太阳直射 岩柱 沉积岩层 就这样 御前会议 秦兵马俑 科罗拉多高原 石窗
- 描述： 一个峡谷中到处是数不尽的红色岩柱,仔细观察,有的区域像整齐林立的秦兵马俑,有的区域像一个杰出的雕塑馆,里面有各式各样的雕塑,有的则是一群群的
- 书写墙面——布莱斯‧马登的中国作品与现代主义
- 作者： 刘巧楣 来源： 台大历史学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 布莱斯‧马登 现代主义 绘画 二十世纪
- 描述： 布萊斯‧馬登(Brice Marden， 1938～) 在1960年代末期開始作畫，被視為「低限主義派」，他很快就反對西方後現代主義者認為「繪畫已死」的觀念，並轉向中國書法尋求靈感，以復甦裝置於牆面之畫面觀念，作為繪畫之特徵。依照克里蒙‧格林堡(Clement Greenberg，1909～1994)的形式主義藝術批評，以牆面為畫面根基的概念，意味著完全平面、非三度空間幻覺的圖畫表面，其典型為美國抽象表現主義畫家波洛克(Jackson Pollock，1912～1956)在1947～1951年間的壁畫式大尺幅油畫。格林堡的理論在1940年代末開始成為當代藝術論述與實作中最具影響力的說法，直到1960年代末才被質疑。馬登多方嘗試西方古典與現代藝術，又穿越一般看法中隔絕東方藝術之牆，從中國詩與唐代壁畫中的舞者，以及蘇州園林的湖石中汲取靈感。他重新發掘藝術史，因而重新解釋現代主義對畫面如牆面的譬喻，創造東方與西方之間的物質與心靈主動。相對於現代主義與後現代主義對繪畫的教條，馬登將不同的繪畫文化放在不容質疑的畫面空間，將世界的內容再度引進藝術的範疇。
- Writing on the Wall: Brice Marden's Chinese Work and Modernism
- 作者： 刘巧楣 来源： 台大历史学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 布莱斯?马登 现代主义 绘画 二十世纪
- 描述： 布萊斯•馬登(Brice Marded, 1938~)在1960年代末期開始作畫，被視為「低限主義派」，他很快就反對西方後現代主義者認為「繪畫已死」的觀念，並轉向中國書法尋求靈感，以復甦裝置於牆面之畫面觀念，作為繪畫之特徵。依照克里蒙•格林堡(Clement Greenberg, 1909~1994)的形式主義藝術批評，以牆面為畫面根基的概念，意味著完全平面、非三度空間幻覺的圖畫表面，其典型為美國抽象表現主義畫家波洛克(Jackson Pollock, 1912~1956)在1947~1951年間的壁畫式大尺幅油畫。格林堡的理論在1940年代末開始成為當代藝術論述與實作中最具影響力的說法，直到1960年代末才被質疑。馬登多方嘗試西方古典與現代藝術'又穿越一般看法中隔絕東方藝術之牆，從中國詩與唐代壁畫中的舞者，以及蘇州園林的湖石中汲取靈感。他重新發掘藝術史，因而重新解釋現代主義對畫面如牆面的譬喻，創造東方與西方之間的物質與心靈主動。相對於現代主義與後現代主義對繪畫的教條，馬登將不同的繪畫文化放在不容質疑的畫面空間，將世界的內容再度引進藝術的範疇。
- 何尊的启示
- 作者： 叶达雄 来源： 台大历史学报 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 布莱斯?马登 现代主义 绘画 二十世纪
- 描述： 何尊是民國五十二年（西元一九六三年）在寶鷄縣出土的。器是方形圓角，下附圈足，口圓外侈，狀如喇叭，通高三十九厘米，口徑二八點六厘米，腹圍六一點六厘米，自口沿至腹底，有四個鏤空脊棱，把器分成四等分。通體有花紋，口沿下，以四個脊棱為中線，有四個蟬紋，再下為四個蠶紋，蠶身卷曲成橫S形。體前段有橫山字和正山字形紋。腹上紋飾分上下兩部分，上部以兩個對稱的脊棱中線，有兩個大饕餮圍器腹一周，饕餮的眼、眉、鼻、口、角均突出器外，狀如浮雕。角有節，卷曲成渦紋形，角尖部分鏤空，高高翹出外面，角下為兩道粗眉，象新月一樣貼在上邊，眼珠突出，中心有小圓孔。下部亦為饕餮紋，形狀大體和上部分相同，惟略粗糙，並較小一些，器周身底紋為細雷紋與三角雷紋。圈足光素，無紋飾。（以上見文物一九六六年一期）器底內有銘文十二行，一百二十二字，是西周初期一件非常重要的青銅器，對西周初期的歷史重建有很大的幫助。
- 古今中外饼：前菜－五彩缤纷卷
- 作者： 真理大学 来源： 台南区农业改良场技术专刊 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 布莱斯?马登 现代主义 绘画 二十世纪
- 描述： 古今中外饼：前菜－五彩缤纷卷