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- 浅谈线条在陶瓷工笔花鸟画中的重要性
- 作者： 易梦幸 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 思想感情 陶瓷工 重要性 艺术家 陶瓷绘画 工笔花鸟画 线条 景德镇陶瓷 以线造型
- 描述： 景德镇陶瓷有着悠久的历史,由于题材不同可分为花鸟山水和人物。而工笔花鸟画的发展是从工笔开始的,随后出现写意的画法。经过长期的历史发展景德镇陶瓷工笔花鸟画已经具有很高的艺术成就,成为景德镇陶瓷中一支独特的奇葩。在陶瓷工笔花鸟中无论花与鸟都要用线条去表现,"写意传神"是造型的重要法则,线条不仅仅能勾画物象的轮廓,表现物象的结构,而且能强化描绘对象的神态特征。通过线条的曲折来表现结构的变化、线条的刚柔和质感的不同。以线造型是绘画艺术表现的灵魂,线是传统工笔画最基本的表现语言。由于我们每人的思想感情不同,在线的运用上就会产生不同的韵味。对陶瓷工笔花鸟画中线条特性的分析,将提高我们对陶瓷绘画精髓"线"的认识,从而更加生动的体现陶瓷绘画的艺术效果。
- 现代工笔花鸟画技法研究
- 作者： 李圣赠 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 贞观之治 山水画 传统绘画 五代十国 绘画风格 独立成科 题材内容 工笔花鸟画 现代 徐熙野逸
- 描述： 工笔花鸟画是以花卉、禽鸟、蔬果、虫鱼、走兽为题材内容的绘画。据史书记载,花鸟画自唐代开始兴起,独立成科,至今已有一千多年的历史,与山水画、人物画并驾齐驱地向前发展。在唐代,封建社会达到了顶峰,"贞观之治"推动了生产力的发展,文学艺术和诗歌书画都达到了顶峰。到了五代十国时期,花鸟画进入繁盛时期,由于绘画风格不同,在西蜀和南唐分别出现了以黄荃和徐熙为代表的两大画派,史称"黄家富贵,徐熙野逸"。至北宋时期,工笔花鸟
- 观工笔花鸟画用青花装饰陶瓷的美感
- 作者： 鄢美娥 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 装饰陶瓷 陶瓷制品 工笔花鸟画 青花 美感
- 描述： 引言：工笔花鸟画，自古至今深受人们喜爱，也涌现出无数花乌画画家及大量的优秀作品，有力地推动了工笔花乌画的发展和提高，我相信，在不久的将来，工笔花鸟画继宋代第一次高峰后会再现第二次高峰，然而，用青花料在陶瓷制品上绘上工笔花鸟画的美感将更令人赏心悦目。
- 谈工笔花鸟画创作
- 作者： 徐颖星 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 形象生动 色彩艳丽 自然界 陶艺家 艺术效果 陶瓷工 画面 创作 工笔花鸟画 线条
- 描述： 陶瓷工笔花鸟画有着悠久的历史,画面不但用线工整,而且色彩艳丽。在陶瓷工笔花鸟中无论花与鸟都要用线条去表现,只有充分学好线条掌握线条在陶瓷工笔花鸟中的运用,才能更好地体现陶瓷的艺术效果。要想达到美好的艺术效果必须学好以下几点:一是讲究意在笔先,追求形神兼备。中国的花鸟画在狭义上只指花和鸟,广义上包括除人物和山水之外所有自然界中动、植物,范围极广、内容众多,它容纳了自然界的鸟、兽、鱼、虫、花、草、树木等等物象。要创作工笔花鸟画必须对大自然和生活充满热爱,对大自然的一花
- 浅谈工笔花鸟意境与情趣
- 作者： 欧阳宾 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 审美需要 客观形象 技术支撑 工笔国画 工笔花鸟画 陶瓷粉 缘物寄情 粉彩 艺术载体
- 描述： 工笔粉彩花鸟作为陶瓷装饰品种之一,现有资料显示和专家学者都一致认为其形成之源是工笔国画,是国画与陶瓷的结合体。所谓工笔,就是用笔工整细致,敷色层层渲染,细节明彻入微,用极其细腻的笔描绘物象,中国工笔花鸟画在长期的发展中,适合国人的审美需要,形成了在客观形象基础上,以寓意、写意为目的的创作传统,成为中国人缘物寄情,抒发胸臆的艺术载体。粉彩的逐步成熟,既是制瓷工艺水平提高的一种表现,同时,也为工笔粉彩花鸟的形成提供了技术支撑与保
- 紫砂器泥绘装饰的探索
- 作者： 贾益芳 来源： 江苏陶瓷 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 创新思维 水粉画 景德镇 紫砂器 陶艺 紫砂泥 装饰 工笔花鸟画 艺术表现手法 新技法
- 描述： 在近几届的陶艺展评中,来自学院派的陶艺新人屡屡摘金夺银。这就给了我们这样一个启示,那些有理论功底,创新思维活跃,又经过陶都这块陶艺沃土灌溉培育的新人,他们吸收来自多种信息渠道获得的信息,把多元文化撞击获得的火花,融入多种艺术表现手法中形成精华。经过这样的揉和、升华和蜕变,于是,那一种种在传统技艺上尝试的新技法,一
- 幸建华
- 作者： 暂无 来源： 华商 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 协会 书画家 工笔重彩 常务理事 南召县 工笔花鸟画 感悟自然 郑州市 美术家 河南省
- 描述： 幸建华原名韩德君,1943年出生于河南省南召县,现为河南省美术家协会会员、河南省花鸟画研究会理事、河南省妇女书画家协会理事、郑州市美术家协会常务理事、《人民日报》神州书画院特邀画师、河南省美协工笔重彩艺术委会委员。画家感悟自然界的完美和幼时对艺术的向往,于1981年开始自学工笔花鸟画,1986年进修于江苏省国画院,师从著名工笔花鸟画家喻继高先生。得师教而悟自然,笔下所表现的生灵、花鸟多随情而出,色彩或淡雅或厚重,皆不受法度所限,意在抒怀写趣。
- 试议工笔花鸟画对气势精神的追求
- 作者： 田洲为 来源： 华夏文化 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 画论 崔白 绘画作品 周积寅 美术出版 中国画论辑要 双喜图 工笔花鸟画 静居
- 描述： 在绘画作品中“气势”的表达非常重要,在画论《山静居画论》中就提道:“凡作者多揪心于笔墨,章法位置往往忽之,不知古人丘壑生发不已。”(周积寅:《中国画论辑要》,江苏美术出版2006年,第393页)这也就是说能够体现出气势的绘画作品才有新意,才能感动人,使欣赏者过目不忘。工笔花鸟画如何进一步把这些“气势”体现出来,这就要求工笔花鸟画在画面上能够做到“远取其势,近取其质”。工笔花鸟画就