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- “辰光·艺境”刘菊清个人画作精品展亮相上海
- 作者： 暂无 来源： 翠苑(民族美术) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 蔡威 恽南田 政协民宗委 政协常委 艺境 上海徐汇区 政协副主席 常州画派 工笔花鸟画 党中央副主席
- 描述： 2015.3.213月21日,筹备近一年的的上海东湾艺术中心在上海徐汇区华泾镇正式启幕,同时举办“辰光·艺境”中国名家刘菊清个人画作精品展。全国政协常委、全国政协民宗委主任朱维群,全国政协常委、农工党中央副主席、上海市政协副主席蔡威等出席画展。“辰光·艺境”中国名家刘菊清个人画作精品展是上海东湾艺术中心启幕的首次展览。刘菊清现任南京艺术学院教授,生于1929年,幼承恽南田先生之常州画派画风,1959年起专攻工笔
- 中国画色彩应用浅析
- 作者： 张炳利 来源： 知识文库 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 李思训 晕染 中国画色彩 工笔重彩 色彩观念 工笔花鸟画 色彩表现 中国绘画 唐朝时期 盛唐时期
- 描述： 因用“朱红”,“青色”等做画,所以常以“丹青”二色来指带中国绘画,可见中国绘画也是十分重视颜色的。自水墨画还未兴起的时候,中国传统绘画就有非常重视色彩表现的工笔绘画。唐朝时期尤为突出,如敦煌壁画、盛唐时期的工笔重彩工笔画,在人物,花卉和青山绿水画方面都有不同凡响的表现,这个时期的作品真正表现出靠色彩的铺排晕染而体现明显气象的染色方法,可以认为以色彩来表现的意欲十分强烈。如李思训的山水画是以“青绿为衣,金碧为纹”,
- 浅谈江宏伟工笔花鸟画素雅之风
- 作者： 向旭东 来源： 中国包装工业 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔花鸟 风格 江宏伟
- 描述： 江宏伟作为中国当代工笔花鸟画的名家之一,他的绘画理念和绘画风格对中国工笔画的发展有着深远的影响,本文结合他的艺术作品,分析他的艺术风格,总结他的绘画艺术特征,分析他风格形成的原因,有利于当下工笔花鸟画的发展。
- 咫尺天地大有可为——访北京画院院长王明明
- 作者： 李百灵 来源： 今日财富 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 气象 工笔花鸟 王明明 少数民族 画院 天地 北京 院长
- 描述： 郭宝君的“清音”系列只巴掌大小，但方寸之间墨韵悠长；卢平的少数民族人物色彩明快、生动可爱；买鸿钧的“湖山清兴”系列润明空漾，山川云水之间气象万千；谢永增的水墨乡情取法多样，深幽古朴，一派宁静祥和的气象；安华平、莫晓松、方政和等的工笔花鸟，
- 精工富丽 艳而不俗 “当代工笔花鸟女状元”俞致贞的工笔花鸟画
- 作者： 沙伟 来源： 收藏 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 北京翰海 日渐式微 中外文化交流 北京荣宝 陈之佛 世光 工笔花鸟画 李可染 女状元 写意花鸟画
- 描述： 活色生香的中国传统花鸟画,大多以花卉为基调,再配以鸟、兽、虫、鱼等形象来营造鸟语花香的意境。它的分科工笔花鸟画艺术源远流长,其始于唐代,成熟于五代,鼎盛于两宋。到明清后,因文人写意花鸟画的兴起,工笔花鸟画日渐式微。直至近现代于中外文化交流的碰撞中,在于非闇、陈之佛、田世光、俞致贞等诸位绘画大师的共同努力下,工笔花鸟画的创作才获得了长足的发展。其中20世纪中国工笔花鸟画坛的领军大家之一,被李可染誉为“当代工笔花鸟女状元”的俞致贞,就功不可没。
- 精工富丽 艳而不俗
- 作者： 沙伟 来源： 收藏 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 中外文化交流 20世纪 花鸟画艺术 中国传统 俗 工笔花鸟画 近现代 写意花鸟画
- 描述： 俞致贞（1915～1995年）字一云，北京人。作为一名集中国妇女温良谦让等优良传统于一身的知识女性，其擅长工笔草虫、蔬果，尤擅长工笔花鸟。她自幼学习书法绘画，师从于非闇、张大千两位大师，多年临摹宋元名家真迹，潜心工笔花鸟画创作。其作受宋代宫廷工笔花鸟绘画的影响，精工富丽，艳而不俗。她对客观自然的观察细致入微，从而使她的笔墨随时代有了创造性的革新，其工笔花鸟画具有鲜明的时代感和现代气息。
- “南陈北于”齐名 市场价格悬殊于非闇与陈之佛的艺术及市场
- 作者： 朱浩云 来源： 收藏 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 作品价格 中国花鸟画 浙江余姚人 陈之佛 东渡日本 工笔花鸟画 南陈 北于 中国画坛 于非闇
- 描述： 在20世纪中国画坛,有两位工笔花鸟画家不能不提:一位是南方的陈之佛,他以典雅清新的风格著称于世;另一位是北方的于非闇,他以富丽堂皇的风格闻名于世,他们两人都为20世纪中国花鸟画的复兴和繁荣做出了不可磨灭的贡献,在画界有"南陈北于"之称。淡而不朽的陈之佛陈之佛(1896~1962年)是我国现代著名教育家、工笔花鸟画家。号雪翁,浙江余姚人。早年东渡日本留学,是我国在日
- 技术的意义关于当代中国工笔画
- 作者： 张渝 来源： 收藏 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国工笔画 潘絜兹 工笔重彩 陈之佛 中国绘画史 当代工笔画 工笔花鸟画 张大千 刘凌沧 潘洁兹
- 描述： 麦克卢汉说:“任何媒介(即人的任何延伸)对个人和社会的任何影响,都是由于新的尺度产生的;我们的任何一种延伸(或曰任何一种新的技术),都要在我们的事物中引进一种新的尺度。”新中国建立之后,从形态学的意义上说,无论是写意,还是工笔,中国画的当时形态与晚清、民国并无质的不同。这种前朝形态当然不会令有关方面满意。于是,对于国画和国画家的双重改造也就开始了。因为年画受众大,所以,改