- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
关键词
- 东南亚、中东、中亚艺术：亚洲艺术新视点
- 作者： 暂无 来源： 东方艺术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 东南亚 亚洲 中日韩 中亚 摄影作品 中东 印度尼西亚 艺术博览会
- 描述： 2008亚洲当代艺术博览会（ACAF）上，与往年中日韩三国占主导不同．来自东南亚．中东以及中亚的作品格外突出。80多个展位分别来自15个国家，其中包括阿联酋、伊朗．印度、孟加拉、印度尼西亚、越南
- 高山族
- 作者： 暂无 来源： 当代贵州 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 福建省 民族文字 高山族 古越人 沿海城市 印度尼西亚 台湾省 南岛语系
- 描述： 高山族现有人口约40万，台湾省占82．0％，主要分布在台湾中部山区和台东纵谷，其余分布在福建省沿海城市。高山族主要由来自大陆沿海一带的古越人一支与岛上的居民融合而成，高山族属南岛语系印度尼西亚语族
- 离经叛道的汕头瓷
- 作者： 黄勤 来源： 中国收藏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 离经叛道 广东东部地区 汕头 景德镇 印度尼西亚 欧洲各国 葡萄牙人 西班牙人
- 描述： ）；尔后的西班牙人占据了菲律宾；荷兰人进入了台湾和印度尼西亚，并在今天的雅加达设立了贸易基地。从1599年到1637年这不到40年的时间里
- 赴即度尼西亚展出札记
- 作者： 秦锡麟 来源： 陶瓷研究 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 雅加达 印尼华侨 市长夫人 艺术瓷 展品 日用陶瓷 印度尼西亚 展览会 作品 景德镇陶瓷
- 描述： 赴即度尼西亚展出札记秦锡麟（江西省陶瓷研究所·景德镇·３３３００１·）ＭｙＲｅａｄｉｎｇＮｏｔｅｓｏｎＴｈｅＥｘｈｉｂｉｔｉｏｎｉｎＩｎｔｏｎｅｓｉａ￥ＱｉｎＸｉｌｉｎｇ（ｊｉａｎｇＸｉＣｅｒａｍｉｃＲｅｓａｒｃｈＩｎｓｔｉｔｕｔｅ）应印尼华侨叶先生...
- 高更和他的朋友们
- 作者： 扬·勒·皮雄 陈帆 来源： 世界美术 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 毛利人 修道院 波利尼西亚人 说明书 保罗·高更 埃米尔 象征性 印象主义者 象征主义
- 描述： 高更在马克萨斯群岛逝世前一年(1902年)所画的油画《伊瓦—奥阿的巫师》像神秘的幽灵一样出现在招贴和展览说明书漂亮的封面上。这次展览是由省立修道院博物馆馆长玛利·阿梅利·昂盖蒂尔组织的。这种近乎幽灵出现般的视觉,充分预示了全部作品在莫里斯·德尼(阿旺桥画派大师最虔诚的信徒之一)故居展出时所显示的象征性的才华,由于精巧的安排(尽管有
- 波利尼西亚与高更有关吗?
- 作者： 帕特里夏·费林 张柏寒 来源： 世界美术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 旅游景点 艺术作品 艺术家 虚构性 展览 西雅图 雕塑 高更 波利尼西亚 塔希提
- 描述： 在一次具有开创性和颠覆性的展览中,波利尼西亚物件体现出与高更艺术作品同样重要的地位。1903年,保罗·高更在马克萨斯群岛的希瓦瓦岛去世时是个穷光蛋,被安葬在一座未登记的坟墓中。1921年,当地民众
- 浅析尼西土陶的艺术特点
- 作者： 王欣 余少奇 来源： 佛山陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现手法 艺术特点 尼西土陶
- 描述： 具有典型的地域文化特征和民族特色的尼西土陶经过漫长的历史发展和不断创新，已经被越来越多的人所关注。本文以尼西土陶为研究对象，分析了其艺术特点及独特的表现手法，阐述了其深刻的文化寓意和历史地位。
- 尼西黑陶装饰手法浅析
- 作者： 宁丹华 雷永明 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 装饰手法 尼西黑陶 发展
- 描述： 尼西黑陶被称为原始制陶方式活化石。造型讲求实用,装饰手法主要是采用刻划、捏塑、浅浮雕、拍印和镶嵌,有时一物装饰集多种技艺并施,极具地域特点。在艺术形式多元化的今天,尼西黑陶应立足于云南藏民族特色和传统制陶装饰工艺,同时融入时尚造型元素,发展现代黑陶陶艺,为尼西黑陶提供更广阔的创作空间。
- 草根文化的沃土——2013第三届中国西部陶艺双年展
- 作者： 东土 来源： 陶瓷研究 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 淘金者 张修竹 石湾 瓷板 艺术潮流 尼西 釉下彩 潘映雪 牙舟陶 副主席
- 描述： "在美国,长草根的地方,往往就是金子的所在地。"沿用这句当年流行在美国淘金者中的谚语,可以说:"中国的西部地区,是造就艺术金子的地方。"中国的西部是一个多民族文化汇聚的宝地。多民族的文化,造就了陶瓷艺术的多样性。尽管西部的经济落后,但其艺术并不落后。这是一块没有被整个艺术潮流所波及的净土,是最原生态草根艺术自然生存、流变的一片沃土。中华陶瓷大师联盟副主席、西部陶艺中心主任在本次与策展负责人周晓冰谈及此次展览时,他客观而公允地认为:"西部我国陶瓷艺术的发源地之一,很纯粹。丰富的文化交织在一起,足以给陶瓷艺术成长壮大的营养。作为