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- 近代传统中国画革新与水彩画
- 作者： 王欢 来源： 文艺评论 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 水彩画技法 任伯年 西方绘画 吴昌硕 墨分五色 李可染 艺术语言 傅抱石 国画颜料 中国画发展
- 描述： 引言 鸦片战争以后的中国近现代美术史,始终贯穿着"西画东渐"以及由此引发出的东西方两种文化之间的交织、碰撞和融合.在经历了洋务运动、戊戌变法、辛亥革命之后,"西学东渐"已经在国内达成了自上而下的广泛共识.在艺术领域,清代"四王"以后的中国画坛重法度轻写生,重古格轻创造,出现了病态、孱弱、陈陈相因、固步自封的低迷状态,与西方列强的坚船利炮、全国人民抗击侵略的浪潮格格不入,革新传统中国画成为一股不可阻挡的时代潮流.在继承与选择传统艺术精华、引入西方艺术精神、处理传统美术与外来美术之间的关系等一系列问题上,需要在尊重传统的基础上将东西方两种完全迥异的艺术形式巧妙的结合,并采取具体可操作的艺术手段合理恰当地表现出来.而水彩画不仅与西方的代表画种油画同根同源,并以其媒材、技法、表现效果与传统中国画中的彩墨画相类似的优势架起了东西方艺术之桥梁,与"国画西洋化"、"西画中国化"有着千丝万缕的关系.尤其在日本明治维新以后,黑田清辉引进西方印象派绘画观念及西方水彩厕技法,成功改革传统文人画(日本人称"南画")为"新日本画",这引起了中国画坛不小的震动,同时也带来了很多有益的启发.上海地处于中国通商口岸的前沿,得时代变革风气之先,西方传教士对水彩画的传播、"土山湾画馆"的水彩画教学、"月份牌"的擦笔水彩画、民间的玻璃画、教科书中的水彩画插图等,使得水彩画走入千家万户,与近代传统中国画的革新发生了非常紧密的联系.本文主要论述了在"西画东渐"、东西融合的历史过程中,水彩画起到了怎样的桥梁作用,并使传统中国画发生了哪些形式内容上的变化.