按文献类别分组
关键词
焦作煤业集团煤矸石综合利用与治理的实践和探索
作者: 刘金星   韦文思   来源: 煤炭经济研究 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 焦煤集团   焦作煤业集团   综合利用   生态环境恶化   煤矸石  
描述: 局部自然环境生态环境恶化,影响了市容市貌,并且现仍以75万t/a煤矸石产生量递增。焦煤集团历届领导高度重视煤矸石的综合利用和治理:一是在井下开展以矸代岩工程,从源头控制井下排矸;二是对煤矸石山进行综合治理
论《上学路上》意境美
作者: 金洪申   来源: 戏剧丛刊 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 《上学路上》   艺术家   生命情调   电影评论   意境美   哲理性   宗白华   构成艺术  
描述: 什么是意境?宗白华说:“艺术家以心灵映射万象,代山川立言.他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗、成就一个鸢飞鱼跃,活泼玲珑的灵境,这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’。”叶朗说
景观细部 II
作者: 广州市唐艺文化传播有限公司编著   来源: 南昌:江西科学技术出版社 年份: 2006 文献类型 : 图书 关键词: 环境设计   地点:   年代:   景观(学科:   中国   现代)   景观  
描述: 本书包括水景、廊道、桥梁、雕塑和植被等景观细部的设计。
北京奥运公共艺术论文集
作者: 黄艳主编   北京市规划委员会编著   来源: 北京:中国城市出版社 年份: 2006 文献类型 : 图书 关键词: 城市(学科:   环境设计   环境设计)   学科:   城市   景观  
描述: 本书主要描述了奥运文化与公共艺术、美国的公众艺术和历史遗迹、奥林匹克从古希腊到北京、中国奥运雕塑的文化定位等。
中外景观 湿地景观
作者: 陈建为主编   中国建筑文化中心编   来源: 哈尔滨:黑龙江科学技术出版社 年份: 2006 文献类型 : 图书 关键词: 世界)   沼泽化地(学科:   环境设计   地点:   景观(学科:   沼泽化地   学科:   景观  
描述: 中国建筑文化中心、北京未来目标市场信息咨询中心主办:本书包括“专访”、“人居环境”、“名师名作”、“论坛”、“雕塑艺术”、“资讯”等栏目,介绍了“吴家东——谈城市湿地公园的景观设计”、“黄河河口湿地旅游的规划设计创新”、“粤中名园——梁园”、“城市湿地生态系统健康与现代景观设计”等内容。
景观设计绿皮书 3 建筑小品·景观小品 中英文本 3 Architecture articles, landscape sketch
作者: 香港日瀚国际文化有限公司编   张桂珍 赵学德 郭海岩英文翻译   来源: 北京:中国林业出版社 年份: 2006 文献类型 : 图书 关键词: 环境设计   环境设计)   景观(学科:   园林小品(学科:   景观   园林小品  
描述: 本书从理论知识的层面,介绍了环境艺术、景与造景、环境构图的特点和基本要点、景观设计的基本规律、环境设施的形态构成和功能构成。涵盖了大量国内外景观图片信息,包括建筑小品(大门入口、围墙、桥、亭、廊架等);景观小品(栏杆、水车、座椅、花坛、雕塑等)。
陶瓷花鸟画构图与意境美
作者: 邹达怀   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术境界   虚实相生   陶瓷   花鸟画   艺术意境   构图   艺术创作   意境美  
描述: 陶瓷花鸟画构图与意境
艺术陶瓷与现代家居环境
作者: 曾开学   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术陶瓷   现代家居   环境  
描述: 任何时候,艺术都对人们的心理起着平衡的作用,艺术陶瓷作为一门艺术形式,与人们的生活密不可分。随着物质文明的不断高度发展,现代人比以往任何时候都更加关注自己的生活环境和生活质量。艺术陶瓷不仅仅只是使用功能的问题,也已经成为现代家庭必不可少的艺术品装饰的重要组成部分。
论陶艺在环境空间中的艺术表现
作者: 余欣   来源: 景德镇陶瓷 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术性   陶艺   环境空间  
描述: 本文通过对陶艺与环境设计的保持协调,陶艺在环境空间的多样性和陶艺在环境设计运用中要把握的时代精神等几个方面,阐述了陶艺在环境空间中的艺术表现。
现代陶艺的第三境界——极限陶艺的语言解析
作者: 张景辉   来源: 美术观察 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 陶艺作品   形式语言   境界   陶艺家   现代陶艺   艺术家   中国当代陶艺   技术极限   陶艺创作   极限性  
描述: 进入21世纪以来,在当代艺术新潮的冲击下,陶艺创作领域出现了一种新型风格,那就是极限陶艺。这种陶艺是实验性的、探索性的,我们视之为现代陶艺发展的第三境界。这种新的艺术语言从一开始就走出了对传统陶瓷自身语言样式的反叛,以及个性精神对材料的介入阶段,进入了
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