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- 我的小假山
- 作者： 殷斌 来源： 科学导报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积岩 基性岩 矿物学
- 描述： 今年春末的一天上午，爸爸从城里回来，手里提着一个盒子，神秘的对我说：“殷斌，猜猜看，爸爸这次给你买回件什么礼物？”我猜了几次也没猜对。我迫不及待地抢过盒子，打开一看，盒子里面装着一座精致的小假山。我高兴极了，急忙把小假山小心翼翼地拿出来放在写字台上，仔细的端详着。 这座小假山玲珑剔透，在气势磅礴的小假山后面有一个十分雅致的小亭子，亭子的对面是一座小宝塔，宝塔做的十分精致，非常逼真，，我太喜欢这座小假山了。
- 从《山居秋瞑》看王维的“空静观”
- 作者： 徐大伦 来源： 科学导报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积岩 基性岩 矿物学
- 描述： 王维《山居秋暝》是山水诗的代表作之一，他唱出了隐居者的恋歌。这是一首五言律诗，共四联八句。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 首联“空山新雨后，天气晚来秋”，直言之，即山中刚下过雨，气候清爽，到了晚上秋意更浓了。然而“空山”一词令人费解。何为“空山”？描写山，即便是秋山，也有许多可写，如从颜色上可写红绿青翠：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”（杜甫《秋兴》），还有杜牧在《山行》里：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。从形态上还可以描写山的巍峨险峻，气势磅礴、或玲珑秀丽，这方面的例子更是不胜枚举的。然而王维写山，一不从颜色渲染，二不从形态描摹，起笔便冠以“空山”，是耐人寻味的。“空”对于山而言，诗人要给读者展现的不是山的观赏价值，而是藴含情感价值，这个空字，表现了诗人的情感色彩和思想情绪。顺着这个思路寻觅下去，就会发现王维后期山水诗的一个特色：描写山林、常着一“空”字，“空山不见人，但闻人语响”，“闲人桂花落，夜静春山空”；“夜坐空林寂，松风直似秋”，“寂寞柴门人不到，空林独自白云期”等等。
- 梦断潇湘妃子
- 作者： 刘娟 来源： 科学导报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积岩 基性岩 矿物学
- 描述： 我喜欢独自一人，倚楼望月，怀抱一部《红楼梦》，喜欢其悲剧收尾，喜欢这破碎的美丽，更喜欢沉醉于那低回迷离在灵魂深处的起伏跌宕的旋律，体味着生生死死总有归途的淡然…… 夜风凄凉，风吹雾散，四周月光暗淡，有竹叶簌簌落下，如同飓风来袭时夹杂在浪涛声中的海鸟幽鸣声。花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊，然花魂鸟魂总难留，深深潇湘馆，终落得个一蓬秋草，玉栏折裂，颦儿，花颜月貌，才情世稀，最终亦是无可寻觅，回首来时路，这难割难舍的一切又蕴含着多少无处诉说的风花雪月悲欢离合，蕴含着多少难以释怀的沧桑世事幽情深愁啊！ 木石前盟，缘定三生，他们的人生不停迁徙，不停周旋，因滴水之恩用一生的眼泪来偿还他的一腔深情淋漓尽致的画出了她一颗玲珑的心思。
- “典”读人生
- 作者： 李清华 来源： 科学导报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积岩 基性岩 矿物学
- 描述： 人 《现代汉语词典》说，人，能制造工具并使用进行劳动的高等动物。哲人说，人是万物之灵。 甲骨文金文，楷行草隶篆，一撇一捺，或古朴凝重，或铁骨铮铮，或伟岸挺秀，或风神清峻，或骨肉丰满，或行云流水，笔运心行，坚毅果敢的勇士，识见博渊的长者，神朗气清的才俊，玲珑剔透的少年，豪迈洒脱的书生，顾盼多姿的美人，稚纯可爱的孩童，浑厚朴质的壮士，书品人品，跃然纸上。 人行天地，左右逢源，瞻前顾后，为了更好的明天；撇支撑捺，捺擎举撇，坚强有力，因为共同前进。迎风击雨之撇，奋力向上向前，因为有捺倾力支撑而倍受鼓舞更加自觉自醒。同行路上，一撇一捺舞起手臂，击节而行，闻鸡起舞，相互砥励，奉献勤劳智慧，展现人的力量，不断超越，永续发展。因为方向一致，携手同行；因为心志相投，肝胆相照；因为意志坚定，休戚与共。困难吓不倒，挫折摧不垮，风浪中踏实立足，日省自身以自新；安逸时手舞足蹈，乐享和美甜香。 不论宽厚和柔弱，只要肩担信义、爱心和责任，浩然正气，就从人字心灵深处油然而生，坦坦荡荡，光明磊落，傲然立于天地之间，与自然相和共生，展现一个目向前方胸怀高远的大写之人，收获有容乃大的亮彩人生。
- 九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来：越窑青瓷记
- 作者： 杜语喆 吴妹 王辉 来源： 科学导报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉积岩 基性岩 矿物学
- 描述： 青瓷，“青如玉、明如镜、声如磬”。青瓷之美，“绚烂之极，归于平淡”。婉转间透出几点“春风大雅能容物，秋水文章不染尘”的风骨。这，是青瓷，那它呢？ 或许称呼它叫秘色瓷会更为严谨而科学吧，越窑独步天下的秘色瓷——“越上秘色器，钱氏有国日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色。” 陆龟蒙有一首《秘色越器》：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”写尽了秘色瓷的风流婉转，绰约多姿。指点间，千山翠色扑面而来，不由得人心醉。 虽然发掘了法门寺，可晚唐的秘色瓷终究让人不喜。唐代，重豪华，嗜金银，人所共知。以重彩装扮供奉物，实在平常，终究把秘色瓷落到了一个“秘”上，幽幽泛着暗黄的色泽，沉郁的一如大明宫深处翻飞的罗帏绣幕，销金帐，尽是皇家的气象，又透着晚唐的那股陈腐，暮日的余光。 还是叫它青瓷吧，越窑青瓷，灵悦轻快，一如明珠玉盘，铿然不绝。质地细腻，胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈碧绿。五代，才是它的高峰，一洗晚唐的暗淡，在乱世中开出一朵青莲，玲珑剔透，动人心神。 宋代青瓷，首推汝窑，世说汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。