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- 唐代墓室壁画艺术风格初探
- 作者： 白巍 来源： 陕西师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐代绘画 墓室壁画 绘画艺术风格
- 描述： 唐代墓室国画填补了唐画研究缺乏真迹的空白，展现了唐代绘画的创新面貌。已发现的唐代墓室壁画可分为三个发展时期：初期继承南北朝画风，疏、密二体并行，由疏简、劲健而稍有板滞向流畅、舒展而又灵动的方向转化；中期体现为几种风格的融合，简快、豪放，有“吴带当风”之韵；晚期在完善中期风格的同时，又有创新，开五代细丽精巧的人物画风及工笔重彩花鸟画风之先河。
- 唐代仕女画中人物形象刍议
- 作者： 陈实 来源： 芒种 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 形象 唐代绘画 仕女
- 描述： 唐代是中华文化史上最为值得铭记和最辉煌的一个王朝,大唐盛世一直为华夏儿女所津津乐道。唐仕女画独具一格,为我们所熟知,其刻画之细腻入微、传神达意是我国绘画历史上的一个高峰,其特有的风格以及丰富的内涵,深受人们喜欢。本文以唐画中的仕女在唐代不同阶段的形象为线索,分析总结不同阶段仕女形象的差别和联系
- 唐朝为啥以胖为美
- 作者： 王彬 来源： 政府法制 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人 唐代绘画 艺术作品 自信 唐朝 审美取向 陶俑 女性形象 雕塑 历史研究
- 描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给人们最突出的印象也一定是"丰肥浓丽、热烈放姿"。
- “光”与“动彩”的乐章
- 作者： 黄培杰 来源： 中国美术馆 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 工笔画 唐代绘画 理论与方法 对立统一 色彩运用 时代精神 六法论 典范性 仕女画
- 描述： 导师推荐语:论文的作者前为中央美术学院工笔人物画硕士,多年来在大学从事工笔人物画教学与实践,继续就唐代工笔仕女画的"典范性"进行深入辨识,为当代人物画的健康发展提供一个有重要价值的理论参照系,使其从文化精神和形式技法上找准发展与创新的突破点。该文以"六法论"为中心,综合运用多学科的理论与方法,来研究唐代工笔仕女画的渊源、演变过程,以及对宋、元、明、清仕女画的影响。该文提出了相对于传统绘画的"笔墨论"的"笔色论"和"热逸论"。"焕烂而求备"是唐代绘画特别是工笔仕女画色彩的面貌。"笔色论"的内涵"光"与"动彩",唐代工笔仕女画色彩运用是冷暖对立统一而成高格调的范例,是高层次的"中和美"、"和谐美",是唐代时代精神所在。这对新时代的人物画创新有着重要的借鉴意义,论文能站在一定高度,考察历史,联系当前,涉猎范围广泛,探讨研究有一定的深度。论文结构严密,说理明晰,有一定的说服力。文字流畅,采用图版丰富多彩,解说通达易晓,做到图文并茂,对唐代绘画的研究具有一定的参考价值。林树中(南京艺术学院教授、博士生导师)
- 关于《簪花仕女图》年代争论综述
- 作者： 黄培杰 谭述乐 来源： 中国书画 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 沈从文 绘画作品 唐代绘画 中国绘画艺术 仕女 时代特征 发展演变 富贵气象 贵族妇女
- 描述： 唐代是中国绘画艺术的辉煌时期,人物、山水、花鸟各科都趋于成熟。尤其是工笔人物画达到了前所未有的高峰。这些杰出的绘画作品中,最精彩、最引人注目的应数周昉《簪花仕女图》。 此图形制为长卷(高46cm,宽180cm),质地绢本。绘画内容取材于唐代宫廷贵妇生活,图中几名长袍宽袖,着装华美的仕女在庭园中安然闲步。或戏狗,或捻花,动作舒缓,神情悠闲。画中人物形态、气质恰如元代汤垕所评:“浓丽丰肥,有富贵气象。” 由于唐代卷轴画存世极少,保存完善的精品更如凤毛麟角,所以这张画显得异常珍贵。
- 吉林艺术学院教授、著名画家潘素同志在京逝世
- 作者： 凡吾 来源： 吉林艺术学院学报 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 青绿山水 全国委员会 教授 唐代绘画 吉林 画家 工笔重彩画 珍贵文物 告别仪式 艺术学院
- 描述： “中国人民政治协商会议第七届全国委员会委员、民革中央监察委员会委员、中国和平统一促进会理事、吉林艺术学院教授、著名画家潘素同志,因病医治无效,于1992年4月16日在北京逝世,终年77岁。 潘素是江苏苏洲人,自幼酷爱绘画。在50余年的绘画生涯中,创作一千余幅作品。她擅长工笔重彩山水画,尤悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法,承继了细密严谨、金碧绯映的一派,是我国著名的青绿山水画家,并在海内外享有盛誉。她在绘画艺术的道路上不懈地