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- 哥特式建筑美学鉴赏
- 作者： 于晓莎 韩仁峰 来源： 山西建筑 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧洲 拉丁十字 基督教 哥特式建筑 束柱
- 描述： 分析了哥特式的建筑艺术,从哥特式建筑的历史背景,发展以及特点等多个角度阐述了哥特式建筑的美学意义。哥特式建筑运用了当时超前的技术,采用了尖券结构与束柱有机结合,玫瑰窗与镂空结构完美契合,飞扶壁与拱券
- “叹息桥”下的赞叹
- 作者： 刘鹏凯 何兵 来源： 现代企业文化(上旬) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 1.那年去西班牙巴塞罗那参加国际胶粘剂会议,在威尼斯短暂停留。虽然这事儿过去好几年了,但这古老水城的美丽仍然深深印刻在我的脑海里。2.那天,从泻湖乘上游船,远处的哥特式建筑、罗马式拱门、文艺复兴色彩浓郁的雕塑竞相跃入眼帘。那一座座卧桥,有蓝天白云映衬,有红花绿叶相陪,俨然一幅天然水彩画。
- 清新高雅 追求本真
- 作者： 本刊编辑部 来源： 现代企业文化(综合版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 陈消寒，融雪阁主人。陕西长安人，师从著名画家王永华。作品清新高雅，追求本真，擅长现代工笔绘画，在继承传统画法的基础上融合现代油画技法于一体，形成了自己独特的绘画风格。现为陕西省美术家协会会员、陕西和光书画院签约书画家、四川长虹书画院研究员，西安翻译学院客座教授。 从小酷爱艺术，自幼习画诵诗，饱受翰墨书卷熏染，从青少年时起，就多拜丹青高手和饱学之士为师，广取博收，兼容并蓄，打下了坚实的绘画基础，在守望传统艺术的特立独行中追求笔墨的纯静。
- 不做画匠做画家
- 作者： 本刊编辑部 来源： 现代企业文化(综合版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 何真权，三十年对手指画艺术的追求与探索，使得苏仙丑鬼（何真权）的手指焦墨画，在书画界自成一派。他突破了手指画多指向于大写意，很难接近工笔与素描的效果。苏仙丑鬼（何真权）的手指画集中国传统山水画的技法、焦墨的独特制法、将工笔、素描与西方油画等元素有机结合，使其风格独特，自成一派。既有传统元素的承递，也有现代技艺的延展，更将中西方绘画技巧相融合，观画如游山，自在其中。
- 尊重传统 师法自然
- 作者： 本刊编辑部 来源： 现代企业文化(综合版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 高清桂，1946年生，北京人。从师黄忠敏先生，擅长花鸟画，尊重传统、师法自然。绘画技法工写兼备，画笔中不仅有工笔画的写实精到；也有俏丽洒脱的小写意点染；还具有大写意意气磅礴的笔法。将八大之笔，黄宾虹之墨，吴昌硕之势，齐白石之趣，潘天寿之理，融任伯年、王雪涛丰富多彩之长。 工笔草虫使其长项，私淑齐白石大师，深悟真谛、精致传神。
- 创新引领书坛新潮
- 作者： 本刊编辑部 来源： 现代企业文化(综合版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 王秉刚,艺名:冰山,雅号:东方卧龙,职业书法家。师从林散之、杨再春等当代艺术大师。坚持自定的“以传统为基础,以创新为灵魂”的创作理念。其书法融古铸今,在传承中国传统书法的同时,特别注重书法的创新,将大自然之神韵,天地之灵气,以及音乐、舞蹈、雕塑、文学等艺术形式融入到书法创作中,独创了“冰山体书法”,由于冰山书法具有昂扬向上的时代特征和时代精神,具有超强的正能量。
- 寓日常以诗意——简述孙学敏的近期油画
- 作者： 李向明 来源： 现代青年 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 孙学敏1963年生於黑龙江祖籍山东寿光1989年创作版画《热流》获首届中国工业版画展银奖同年经大庆市版画院推荐入中央美術学院版画系進修研习版画2005年入住北京环铁艺术区成立个人工作室,2012年转入上苑艺术区2005年油画作品应邀在美国纽约切尔西先锋画廊展出2006年油画作品应邀《东北当代艺术20年》在广东省美术馆展出并被收藏2009年油画个展《催眠》在北京尚8创意产业园EM.arts展出2011年应邀参加韩国国家大艺术节2015年北京工艺美术出版社出版《孙学
- 创作自述：永不固化自己
- 作者： 杨光伟 来源： 现代青年 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 马可 绿色塑料 河中 哥特式建筑 座座 罗马式 画中 红花绿叶 一只手
- 描述： 年轻的时候学画一般都是以写生为途径,以物理的准确性等一系列科学概念人手进行训练,刻画得越具体、深入,越接近对象的质感、体积、空间、光感等就被视为极高的境界。当画家到一定年龄,有了一些社会的阅历及深入的思考过后,才体会到描绘心灵的境界是最终的途径,画家高低水平的区分是境界而非单纯的技巧。